基于“视听语言”理论角度——浅析《人民的名义》中主旋律的呈现

刘清艳 辽宁师范大学 辽宁大连 116029

我国目前对反腐败工作十分重视，作为反腐工作的牵头部门，中央纪委监察部对反腐败工作开展了较大的调整。制度规定告别假大空，更加注重实际操作性，相继出台《八项规定》《党政机关厉行节约反对浪费条例》等制度。要求认真履行职责切实抓好责任分解、责任考核、责任追究三个重要环节，加强监督检查，确保反腐倡廉各项工作责任落到实处。

一、画面造型语言

对于导演来说影片中的画面造型语言恰到好处的运用是至关重要的，画面构成的各个要素——角度、色彩、构图、光影等都必须做到条理清晰心中有数。本文结合具体实例主要从角度、色彩这两方面进行论述。

1、 角度的艺术把握

创作者态度的表达方式有很多种，在一定程度上“角度”是其中的一种，它甚至影响了观众在观赏影片期间对于人物第一印象的主观反映。导演之所以可以运用角度来表达态度，原因就是这种方式可以有效地传达创作者情感走向和叙事的具体信息。摄影机的角度一旦成为语言就必须被赋予一定特殊特定的含义。法国电影理论家马尔丹曾有观点认为，摄影角度的独特性在于只要不是用一个角度同剧中所有情节有间接联系的场景去直接证明它的合理性，是可以获得特殊的心理效果的。对于大部分的电视剧而言，摄影机在角度上的运用只是单单完成了使观众了解剧中人物的简单任务，抑或不在意影片所要表达的明确意义与镜头下一味地追求形式上的美感；一部质量较高的电视剧作品通常会根据电视剧欲表达的主题思想或者想要刻画的人物形象及心理来选择摄影机角度，使摄影机的角度既可以流畅的表现叙事主体又可以通过特殊的角度来赋予每一个画面以深刻的象征意义。

1）“仰拍”赋予画面深刻涵义

在第18集中正如侯亮平所料李达康并没有下车，而当他摇下车窗意味深长地看了侯亮平一眼也并没有台词出现，随即摇起车窗缓缓离开。在这场戏中，摄影机角度的灵活运用充分的表现了达康书记的内心情绪波动及侯亮平的对立局面又通过特殊的摄影机角度赋予了每一个画面深刻的象征意义。首先从李达康的拍摄角度来说，导演选择的车内拍摄且是在李达康摇上车窗的过程中形成的“仰拍”角度。从影视艺术的角度上讲“仰视”常带给人一种压迫感且具有较强的画面表现张力，在这个画面中，从视觉角度上分析无疑增加了侯亮平的纵向高度感，而侯亮平的陪体存在感也被相继弱化，整体效果对于观众而言在视觉表现上形成了一定压迫感。这个画面表现意义在于侯亮平在掌握证据面前做事果断为了防止丁义珍出逃的事件不再发生，即便事后被严肃处理也心甘情愿不畏权势，同时仰拍镜头无形中将李达康的地位弱化了，而侯亮平则是高大威严的反贪形象，这种仰拍的方式有效传达了创作者对于侯亮平的反腐勇气所持的积极态度，具有一定视觉冲击力和情感上的超脱感，很直观的将观众深深带入故事情节中。深刻表现了在党积极引导下以侯亮平为代表的政府官员应该保持党性全心全意为人民服务的宏大政治主题。

2）俯拍彰显人物内心情感

在侯亮平机场高速口拦截欧阳菁的戏中，从侯亮平的拍摄角度来说形成的是一种强大的俯拍角度。在这个画面中，首先从直观视觉上看人物的竖向线条被压缩，俯拍镜头拍摄下的李达康凸显的异常渺小，而实则两人都是为人民服务充满正气的官员和党员形象；其次从另外一个角度讲俯拍镜头同时也间接体现了人物之间利弊关系，李达康被周围的环境重重包围，在他看来这是侯亮平故意而为之，表现了李达康内心气愤尴尬却无力挣扎的复杂心理，他甚至快要被这冷峻凝固的空气所窒息，在场所有比自己官职地位低的政府官员都在注视着李达康如何应付处理这突如其来的变故。通过这种拍摄角度，侯亮平刚正不阿的人物形象丝毫没有因李达康书记的地位而动摇，相反在铁证如山的证据面前，李达康自身也深感政治地位好像正在逐渐下降，而侯亮平则可以理所应当的回去剖开欧阳菁贪污腐败事实，从这场戏中我们不难看出这也是对侯亮平人物形象塑造的方式之一。这种俯拍方式下的艺术手法表达了在反腐倡廉的强大力度下以侯亮平为代表的正气泠然的反贪局长和以李达康书记冷漠严肃处事全心全意为人民服务的政府官员在利欲熏心的贪官面前不畏权势、刚正不阿的人物形象对比和鲜明主题。

2、 剖析“色彩”独具特色的艺术传达

构成影视画面的一个基本要素之一便是色彩，色彩可以起到平衡画面的构图、塑造人物典型形象的作用；同时色彩在影视剧中还能够用来表达作品的主题、表现人物的内心情感及心理活动等。

在第33集中祁同伟孤注一掷一心除掉侯亮平，他只身一人奔赴鸿门宴。在酒桌上高小琴身穿白色上衣而在领口处镶嵌着黑色的蕾丝领口装饰；侯亮平身穿黑色浓度不一的一身正装。这段情节中色彩被赋予了一定的情绪性，创作者以黑色和白色为主，冷色调出场方式利用人物对不同色彩情绪反应来选择符合剧情、场景、人物心理的颜色，通常意义上讲冷色调代表着安静、孤独、隐蔽、后退、收缩的视觉联想，从而在一定程度上建立了画面的主色和重点色。

首先分析高小琴的服装颜色，她白色上衣领口镶嵌黑色蕾丝装饰下身穿黑色包臀裙。虽然祁同伟没有跟高小琴表明山水庄园摆宴所要达到的目的，但高小琴要达到的目的很明确，她首先希望侯亮平局长能与山水集团为伍，日后和平相处，此前事情既往不咎，但高小琴也深知，不论侯亮平说什么或者有什么行动上的表现，她都不会露出马脚或有任何心虚表现，白色在这里代表着和平镇定；而黑色则代表着恐怖低沉，高小琴的内心是复杂的，没有十足的把握断定这盘棋她和祁同伟会赢，也不知餐桌上会出现什么状况，在一切都是未知的前提下，她内心或多或少还是有些恐惧害怕的心理。此时此刻的她内心是复杂的，正如她这场戏中搭配的服装一样，镇定掺杂着恐惧，恐惧中又必须强迫自己镇静。

其次分析侯亮平的服装颜色，黑色是象征权力和力量的颜色，也是神秘低沉的化身，侯亮平一身服装选择的均是黑色，衬衫是纯黑色，外套同样选择80%浓度的黑色西服。陈海的车祸和刘庆祝的死亡让侯亮平已经感觉到对手的心狠手辣程度，他心知肚明此番是去赴一场鸿门宴，至于谁是项庄他并不清楚，但在他内心已经隐约感觉到祁同伟就是这两起事故的幕后主使，曾经的学长如今已经形同陌路，他的内心是压抑的；但他内心非常清楚对于山水庄园，他有着强烈的求知欲望，相比遇到的危险程度，他更想知道这由来已久的贪污腐败案件背后隐藏的故事真相。而高小琴和侯亮平二人服装的色差对比较大，色别之间又会形成鲜明的对比，视觉上则会表现得明快而强烈。在酒桌上二人不但对唱智斗，且色彩更能够间接地引起故事冲突及戏剧性的能量。自1935年色彩一词融入到电影之中后，彩色电影已经走过了80多个年头，现今电视剧中的色彩的出现已经不单单是生活场景的自然元素融入和缺乏寓意的深度表达，电视剧中人物服装色彩的搭配在特定情节特殊场景中，已经在一定程度上被赋予了更深刻的象征性和人物内心心理活动性。

二、声音与声画关系

自有声电影诞生至今，人声、音乐和音响成为电影不可缺少的三大因素，这也是影视艺术的一大特征，即由声音构成，具有听觉性。正因为有了听觉的融入，才使得影视剧不失视听结合的艺术。

1、 人物语言之对白

对白是电视剧进行创作的核心要素，也是塑造人物形象、推进剧情发展的主要手段，因此对白也成为电视剧中最精致的部分，不仅可以塑造人物性格，传达谈话人的心理活动，而且细致的人物对白还可以形成对于人物的整体观察并不失戏剧力量。第44集中，侯亮平携妻子钟小艾来到高育良家中，在侯亮平拿出关于高老师三张暧昧照片后，高育良解释到是那年在山水庄园开民企研讨会时因低血糖晕倒高小琴在床上给他喂水。此刻吴老师依旧谈笑风生丝毫看不出任何的异样和复杂的心理活动，但吴老师对高老师说到：“你这个低血糖还真要小心一点，没事兜里带两块糖。高育良：知道了。”通过之前的剧情分析，我们得知高老师不能沾任何含糖份的食物，而在这种情况下她又刻意嘱咐了高老师带糖，对白简练表意直接了当。从心理层面上讲其实是吴老师内心的潜台词，她心里所想却不敢直接表达，刻意的话语点明高老师多年以来的对婚姻的无情和背叛，而这句潜台词也只有高老师心知肚明。在这短短的谈话中我们却深深地感受到了吴老师的复杂心理，这处对白彰显了她镇定理智、思虑周全的人物性格，而从整部剧出发，二人的相处方式也是最为特殊的一对，在别人眼里更像相敬如宾的模范夫妻，纵使在赤裸裸的证据面前，吴老师也不会揭穿他，这也是在叙事上为后续的“高小凤事件”做铺垫。因而剧中对白的应用并不是无缘无故单纯的为人物服务或者说是独立成分，对于整部剧情发展而言留给观众一个悬念或者线索，导演并不急于透露给观众内心迫切想解答的盘根错节的主要人物关系及情节。在塑造人物形象及编排情节上，均做了很好的铺垫，自然而然揭示矛盾冲突和人物的情感走向，把事件发展和动向传达给观众。

导演巧妙地将祁同伟、高小琴、高育良三人的人物关系自然而然推给观众，而透过吴老师叮嘱高老师简短对白的细节，我们又不难看出吴老师并没有反应，反而更多的是习以为常的心理状态。因此在剧中揭示了并不是所有对白都可以推动故事情节的发展的道理，在这里它的作用甚至要高于其它视听语言的地位。

2、 人声——解说词

解说词是在非叙事时空下对人物或者事件进行说明、解释和评论，解说词的出现是剧本在正常线性思维脉络发展的基础上对于剧情的二次阐释，而过多的解说词出现在电视剧中也可能出现适得其反的效果，解说词的出现也是对视听的另一种表达方式的呈现。因此，在电视剧中解说词的堆砌是否出现在恰当合理的位置至关重要。在第45集，高育良因为三张暧昧照片夜晚忧心忡忡独自坐在沙发上蹙眉，解说词：“高育良这才发现，自己早已落入一个温柔的陷阱里...把他牢牢栓到了他们的破船上。”高育良此刻才反思到，自以为是一个高智商、高情商的官场老手到头来却成了赵立春和赵瑞龙为非作歹的工具。展现高育良的内心世界和人格的演变过程，一辈子做事谨小慎微，从丁义珍逃跑事件中我们就可以看出他做事循规蹈矩，但实际上却悄无声息的将难题留给了别人，高育良的自尊骄傲在这一刻化为乌有。这里解说词的作用之一便是发挥对视觉的补充作用，让观众在观看影片的同时从听觉上得到一定的剧情延展和分析，对高育良的心理活动和处境做进一步补充和认知，二是在一定程度上对听觉起到了完善作用，通过一系列的描述使观众感受到高育良内心的挣扎与不安。

结语

该剧不仅满足观众对反腐题材电视剧的期待，也是国家党政干部学习清正廉洁的生动教材。它的成功不仅在于画面造型语言上赋予了画面独特的质感和灵魂，还在于巧妙地人物设置、复杂的故事情节、重要剧作元素声音等多种视听语言要素的有机结合。独特的视听语言技巧为电视剧的表达主题的深度性和可能性提供了更为广阔的发展空间，而《人民的名义》中视听语言的合理运用也是近年来反腐题材电视剧中较为优秀的的代表作品之一，其独特的技术运用手法为现下弘扬主旋律和国家意识形态的政治官场生活提供服务，体现了国家捍卫政治制度和根除腐败气息的信心、决心和勇气，使惩治腐败到达了“无禁区、零容忍，全覆盖”的层面。