河南民间唢呐流派及演奏特点

赵慧芳

【摘 要】唢呐是我国的一种传统乐器，在我国的各地区得到了广泛的流传。唢呐的声音高亢、嘹亮，常应用于民间的歌会、曲艺。由于唢呐的技巧丰富，形成了很多的类别，各地也产生了具有当地特色的唢呐演奏流派。河南的唢呐流派风格热点鲜明，具有鲜明的地方特色，演奏技巧多样。本文唢呐的流传分布和河南民间唢呐流派的发展以及風格特点进行分析，归纳出其主要的演奏特点。

【关键词】河南；民间；唢呐；流派；演奏特点

中图分类号：J632.14 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）29-0056-01

河南民间的唢呐流派历史悠远，经过了长久的发展，形成了当前独树一帜的流派，广受人民群众的喜爱。由于唢呐的技巧多样，演奏效果好，所以经常应用于民间的各项活动仪式之中。要想对唢呐这项文化进入深入的了解，就要从唢呐演奏的历史和流传以及唢呐的演奏特点进行深入的研究了解。

一、唢呐的历史和流传

唢呐是在我国金元时期从波斯、阿拉伯一带流入的，在我国得到了良好的流传和不断地发展。唢呐最开始在我国的应用之地是高雅的场所，后来才开始应用于民间的各项活动。

唢呐在我国的分布地点很多，在我国二十多个民族都有过流行，但流行的时间和地区不同，称呼也不同。唢呐同时也是一件具有世界性的乐器，在各个国家也有不同的称谓，“唢呐”则是最近的一个统一的称谓。

唢呐在演奏形式上出现了不同的形式，在我国的唢呐流派主要分成了北方唢呐和南方唢呐两种流派，在演奏风格上也存在着较大的差异，各个流派也有着各自的风采和特点，具有不同意义的欣赏价值。

二、河南民间唢呐流派的演奏特点

唢呐在河南民间具有着很高的流传度，深入民间百姓的喜欢。在河南民间的唢呐流派中，由于各地居民的生活习惯和习俗的不同，唢呐的演奏技巧也存在着差异，曲目也有着区别。豫北、豫东以及豫南各地都有着属于当地不同的演奏特点唢呐表演形式。豫北的演奏风格比较高亢嘹亮，代表作有：《高头站》《罗戏娃娃》《将军令》《经结经》等。豫东的唢呐表演形式比较灵动婉转，代表作品有：《慢龙皇》《凡乙调》《小开门》《大开门》等。豫南的表演风格比较奔放、质朴，代表作品有：《云里游》《大起板》《天下同》《哭袅》等。

三、河南民间唢呐流派的演奏特点介绍

（一）河南流派唢呐的演奏方式。在河南民间的唢呐演奏活动中，有着很多的演奏方式。长杆演奏的方式是通过鼓乐班的乐手在板胡、底子等乐器的伴奏下，运用高、中、低的唢呐进行演奏。短杆演奏的方式除了乐器的伴奏外，还运用了锣、鼓、手钹等各种打击乐器进行演奏，受到人民群众的喜爱。咔戏的吹奏则是通过嗓子振动哨片进行发声，哼出词语，具有深厚的地方色彩。花吹的形式则是一种带有杂技色彩的表演形式，为了吸引观众运用了很多新奇的演奏方式，带动观众的兴致，引发观众大笑，深受人民群众的接受和喜爱。

（二）河南流派唢呐的演奏技法。在河南流派唢呐的演奏中，在整体演奏的各个方面都有很多特点。在哨片方面，河南的唢呐哨片比其他地区唢呐哨片来说相对较大，哨前很平，发声比较大。

在口型方面，未吹奏时，口腔没有间隙，呈满实状态，面部肌肉比较松弛，在吹奏的时候，哨片向中心收拢，颊肌收缩，口腔呈椭圆状。

在吐音方面，分为单吐、双吐和三吐三种形式的吐音。单吐音在唢呐技巧中运用比较光，动作反复进行，产生颗粒状的声音；双吐音用舌根带动舌尖，吐音速度较快，能够充分表达出演奏者的欢乐情绪。三吐音是在单吐音的技巧基础上发展出来的吐音技巧，较容易呈现出跳跃的旋律，给听众带来欢快的情感体验。

在指法方面，有借孔指法、下把位音、正把指法、揉抹指等指法之分。借孔指法善于表现出吸取唱腔的味道，下把位音音色圆润优美，正把指法用法广泛，揉抹指的运用能够帮助模仿唱腔，这些指法的使用可以帮助演奏者更好的进行唢呐的演奏。

在特色音方面，河南唢呐演奏的特点与其它地区演奏的特点有部分音调的不相同，具有自己的特点，如果抓不到这一特点，将会损失河南流派演奏的实质特点。

（三）河南流派唢呐演奏的主要曲目。在河南民间唢呐的演奏流派中，发展出了不少具有代表性的经典曲目，像是《全家福》就是其中十分具有代表性的一个曲目，在豫北地区流行广泛，代表着河南民间唢呐演奏的基本技巧和形式，经过加工、改编之后得到了广泛的流传，可以说是经历一个漫长曲折的发展经历。在河南民间还有很多经典曲目，像是《十八板》《豫西二八板》《凡乙调》等都是具有代表性的经典曲目，体现出河南民间唢呐流派的发展成果。

四、结语

唢呐在我国民间演奏器乐上有着很重要的地位，也是我国民间艺术的一个很重要的展现。唢呐在我国流传久远，流行广泛，深入到民间的各项活动和仪式之中，深入到人民群众之中，得到了老百姓的接受和喜爱。河南民间唢呐流派的发展是基于河南本地的风土人情、风俗习惯的，因此也具有着河南当地的特色，在河南民间的各项活动中有着重要的意义。

参考文献：

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