蔡世平田园词的意境美与色彩美

2018-12-17 12:19吴洪激
东坡赤壁诗词 2018年5期
关键词:蛙声艺术风格孙女

吴洪激

读蔡世平的田园词,如坐春风,如饮甘醇,确有“清丽舒徐,出人意表”(张炎云《词品》)之感。检点全部词作,作者熟练运用《词林正韵》,少有出格,且具鲜明个性特征,形成了与众不同的艺术风格,实乃词林高手。最为令人惊叹的是作品营造的意境美与色彩美,新奇传神,别开生面。

先说意境美。何谓意境?《辞海》解释为:事物、思想所达到的高度或表现出的情况。这就是说,意境,是一种思想高度,是一种艺术的真切表达。王国维在《人间词话》里也说:“词以境界为上,有境界则自成高格,自有名句。”可见,词的优劣,是以境界作为衡量的最高标准。

例如《燕归梁·乡思》:

昨夜蛙声染草塘。月影又敲窗。总将心事赋闲章。短句子,两三行。不知梦里,何时醉倒,横卧柳荫旁。乡音浓淡菜根香。看小妹,采青忙。

作者营造了一个可触可感、可追可忆、令人心醉的乡思梦境:眼观月影射进窗户,耳听草塘阵阵蛙声,早已被浓浓的乡音和淡淡的菜根香味醉倒,横卧在柳荫旁边,看着小妹,忙着采青。这简直是一幅醉恋乡土的风情图。词中既写了乡景,又抒了思情,作者之梦,亦如渊明之菊,东坡之竹,景真情挚,感自己之感,言自己之言。这才是最高的艺术意境。且在表达上以小见大,虚实相生。词中“昨夜蛙声染草塘。月影又敲窗”。雖是从蛙声、月影的小景着笔,寄寓的却是乡村、乡音、乡味、乡梦、乡愁的大景。写蛙声,用了一个“染”字;写月影,用了一个“敲”字,如此化虚为实,以物拟人,移情入景,以景传情,使人联想到村乡原生态的大自然美,真的要醉了。

再如写乡下爷爷奶奶来城里带孙子孙女的《定风波·城市童谣》:

乡下爷爷宠小娇,呼来弯月作舟摇。灯火湖南杨柳岸,来看。老家村戏闹声高。 快桨撕开银世界,无奈。夜生楼影水生毛。总是烟波人不到,真恼。前头断了外婆桥。

作者借童谣的手法构思了一个爷爷奶奶来城里带孙子孙女的故事,透过爷爷奶奶既疼爱孙子孙女,又不习惯城市生活的矛盾心理,塑造了一个农村人热土难离的动人形象。“呼来弯月作舟摇”,一语点题,把爷爷奶奶宠爱孙子孙女的情愫提到了顶点,恨不得把月儿唤来,作为摇窝,让孙子孙女在灯火阑珊的杨柳岸边安详入睡。孙子孙女是睡了,可爷爷奶奶耳边响起的还是老家乡下的村戏锣鼓。词的下片以虚带实,用幻想夸张手法,“快桨撕开银世界”“前头断了外婆桥”,表达了爷爷奶奶一种寄望与无奈。可见一首词,好句不在多,要以一当十。记得王安石有两句诗:“浓绿万枝红一点,动人春色不须多。”从红一点就可让人联想到万紫千红的春天景色。作者“呼来弯月作舟摇”,仅此一句,足见作者把词的意境高度典型化了,非常之美。

作者的《散天花·看枣》《临江仙·荷塘》《鹧鸪天·春种》《临江仙·童猎》等等,意境营造得都十分奇巧、精美,都有异曲同工之妙。

再说色彩美。何谓色彩?色彩是一种涉及光、物与视觉的综合现象,用来比喻某种情调或思想倾向。在人类物质生活和精神生活发展的过程中,色彩始终焕发着神奇的魅力。人们不仅发现、观察、创造、欣赏着绚丽缤纷的色彩世界,还通过日久天长的时代变迁不断深化着对色彩的认识和运用。词,虽然不能像绘画那样直观地再现色彩,却可以通过语言的描述与表情达意,唤起读者相应的联想与体验,展示出一幅多彩的画卷。蔡世平的田园词极善用色彩组合和色彩对比,来增加感情的浓度,增强意境的感染力,达到了词中有画、画中有词的完美境界。

例如他的《西江月·片片湖花》:

落日伤残水色,秋风瘦损山颜。牧莺人立洞庭边。不见南飞北雁。 隐约天声细细,以为雁语甜甜。原来又是打鱼船。收拾湖花片片。

落日、残水、秋风、瘦山,这些具有不同色彩的形象的巧妙组合,构成了一幅“原来又是打鱼船。收拾湖花片片”的苍茫画面,形成了色调之美。

又如他的《朝中措·地娘吐气》:

且将汗水湿泥巴。岁月便开花。闻得地娘吐气,知她几日生娃。 一园红豆,二丛白果,三架黄瓜。梦里那多蓝雨,醒来虫嚷妈妈。

红豆、白果、黄瓜、蓝雨,四种颜色,点缀得错落有致,而且由地到天,向着无垠的空间延伸,带来了“且将汗水湿泥巴。岁月便开花”的浓郁意境,你能说不美吗?

再看他的《蝶恋花·留守莲娘》:

秋到荷塘秋色染。秋水微红,秋叶层层浅。人在天涯何处见?秋风暗送秋波转。 春种相思红片片。秋果盈盈,秋落家家院。独对秋荷眉不展。秋容淡淡秋娘面。

这首词里,作者不用复色搭配,而追求单色调深浅浓淡的变化之美,秋塘、秋色、秋水、秋叶、秋风、秋波、秋果、秋院、秋荷、秋容、秋娘,一连用了十一个“秋”字,集中刻画了农村水乡留守莲娘思念亲人、望穿秋水的忧愁形象。作者的高明之处,就是把情感浸润到“秋”中,产生出神奇的魅力。这是一种超越客观写景效果的独特抒情手段。中国古代一些著名词作都十分重视色彩与炼字,讲究“一字见境界”,有时这一个字,恰好是一种色彩,如上述的“秋”字。从色彩美的角度来鉴赏一首词,就可以领略到色彩文化的万种风情和玄妙意境,更可以探索色彩背后蕴含的艺术风格和审美情趣。

说到艺术风格,应该说蔡世平田园词有其独特个性。他把豪放派直抒胸臆和婉约派绮丽铺陈,融为一体,观之雅静,闻之馨幽,思之激越,形成了与众不同的艺术风格,非常可贵。毛泽东曾评词曰:“词有婉约、豪放两派,各有兴会,应与兼读。”可见兼读或兼融是一种学问。

蔡世平田园词的艺术风格值得研究。

如严格要求,此词尚有少数地方字词出韵,例如《临江仙·荷塘》下片首句:“天上星高几个,水中几个星低。”本来意境是非常美的,但此处韵律应为平平仄仄平平,而水字乃仄声,不妥。另外,少数词的个别地方,标点断句也应细加斟酌。

(作者系中国作家协会会员、黄冈市东坡文化研究会副会长、曾任东坡赤壁诗社副社长、本刊主编)

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