庐剧折子戏《陈三两爬堂》的表演心得体会

摘要：戏曲《陈三两》的故事取材自今邢台临西县在明代时的进士李本固和其姐姐李素萍的真实故事而改编。最初剧目为曲剧，后被京剧，豫剧，淮剧，越剧，锡剧，河北梆子等各剧种所移植，其中以京剧程派陈三两，家住山东在临清，李家大寨（今河北省临西县临西镇后堤口村）有门庭，最为有名。《陈三两爬堂》中以权谋私、惩治腐败的反面教育对当前反腐倡廉也具有现实意义。不仅让人了[]在欣赏戏曲艺术的同时，还给了后人无尽的警告和反思。经过长期的演唱和表演的磨砺和实践，它已成为一部独特而具有代表性的戏剧，是许多折子戏学习者和爱好者须研究和思考的戏剧。2014年由合肥市庐剧院移植改编，重点为本人编排了《陈三两》中“公堂”一折。因此，笔者通过庐剧的唱腔和表现手法谈对陈三两角色的感受。

关键词：庐剧折子戏;《陈三两爬堂》;表演技巧

中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）27-0151-01

一、引言

庐剧作为安徽省四大剧种之一，虽经历了坎坷发展过程，但在安徽省内仍有着较大影响力，目前受众依然广大，有着非常好的群众基础。庐剧演唱风格朴实无华、唱词通俗易懂的风格贴近群众生活，深受百姓喜爱。

本文将从戏曲美学的角度来分析《陈三两爬堂》所蕴含的艺术价值。要演好这一角色，必须认认真真地研读剧本，要投入真感情，深刻领会剧本的思想内容，正确理解该剧中每个人物之间的复杂關系，深入探讨剧本产生的历史背景，细细品味陈三两的性格特点，把自己置身于剧情之中，在思想上真正把自己化为剧中的陈三两，使感情在舞台上得到升华。

二、《陈三两爬堂》的表演心得

2014年排练移植庐剧小戏《陈三两爬堂》饰陈三两，该剧人物使我感触深刻，并在专业上学到了很多知识。该剧通过十二米长绸、甩发来形容陈三两被毒打过程，对主攻文戏的我来说，是个极大挑战。庐剧的唱腔分主调和花腔两大类。庐剧主调曲牌唱腔是庐剧唱腔音乐的核心，被广泛运用在庐剧本戏和折戏之内，主调唱腔共有[二凉]、[三七]、[寒腔]、[端公调]、[小生调]、[老生调]、[老旦调]、[丑调]和[老生衰调]等九个主要曲牌，庐剧中有五个主要角色行当：小生、花旦、老生、老旦和丑角，不同的行当唱不同的曲牌。笔者饰演的陈三两公堂一段，整体唱腔主要通过“寒腔”来表现。

笔者表演的是公堂相认一折。陈三两看着眼前的胞弟，想着自己用卖身的二百两纹银供他读书，如今却变成一介贪官，不分青红皂白痛打民女，心中的悲愤无以言表。十年未见，没料到再见时竟是公堂之上。陈三两身世悲凉、知书达礼、历尽风霜、不惊不怕。“无辜女遭毒打，鲜血淋淋”唱完这两句导板后陈三两一袭血衣上场，戏的前半场我都是通过十二米长绸和甩发来体现，黑稠代表枷锁，再通过舞动甩发表现陈三两受刑时的情形。受刑之后，李凤鸣仍是步步紧逼，逼迫三两“从良”，直到三两说道“家有祖传，李氏注本”后，李才渐渐意识到眼前之人有所不同，剧情层层推进渐至高潮，终于姐弟相认。面对公堂相认后三两对弟弟的指责，尤其是“你戴上乌纱学刘瑾，弄权纳贿害黎明，你穿上官袍忘父训，贪脏妄法忘根本，你好了伤疤忘了疼，我骂你欺弱扶强、利令智昏、数典忘祖、愧天愧人，怎对起含冤而死的老父亲……”陈三两在公堂相认后情感上得到了尽情释放，演员通过身段和唱腔可以延长和放大人物的内心，表达人物丰富复杂的思想感情，揭示人物变化多端的心理活动。这些长绸的基本动作经过精心设计组合之后，可以多种程式出现。每个动作组合都能配合念白和唱词，还能配合其他身段表达陈三两的情感塑造人物。

三、结语

陈三两这个角色的表演也是庐剧文武花旦的综合体现，优美的庐剧唱腔也为《陈三两爬堂》增添了不一样的色彩。整个剧目被压缩到公堂上，虽然情节很简单，通过情结发问和应答在剧中的角色，以及庐剧的程式化的表现，人们不觉得寡而无味，在陈三两如泣如诉的唱法下，调动了观众们的情感。庐剧登上了大雅之堂，又得到了更多人的喜爱，这其中付出与努力是分不开的，很荣幸我的演唱与表演受到了观众们的认可与喜欢。

总而言之，《陈三两爬堂》真挚的情感、语言特征、人物塑造、结构设计都蕴含着强烈的审美色彩，这与中国传统戏曲的美学理念是一致的。艺术是贯通的，无论什么样的艺术形成，只要用心发挥其特色，都是可以达到观众的认可的，作为一种带有浓厚地方韵味的庐剧更是如此。艺术是无止境的，我知道这只是初步的成功，如果想要达到更高的水平，需要更加努力。

参考文献：

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[2]吴雯琛.《陈三两爬堂》：情与法的纠结[J].戏剧之家，2016（23）.

[3]白丽.对四平调剧本《陈三两爬堂》的审美分析[J].参花（下），2014.（04）.

[4]张爱琴.浅谈张新芳塑造陈三两的艺术特色[J].魅力中国，2014（10）.

作者简介：牛静，安徽肥东人，大学本科，合肥股份有限责任公司。