美柔汀在现当代创作中的拓展延伸

王彤彤

（郑州大学美术学院，河南 郑州 450001）

一、技法在创作中的应用

美柔汀（Mezzotint）意为中间色，是铜版画表现明暗调子的一种技法。美柔汀技法的制版方法铜版画的其他技法相反，美柔汀技法是由深色向亮色进行表现，而其他技法是由亮至深表现形象。美柔汀利用柔软细腻的中间调子来表现，并能够表现极为精细的效果，漆黑的底色和富有魅力的中间调子，具有其他技法无法替代的特点。

美柔汀制作麻底有多种方法：摇点法、划线法等。在这次创作中便采取了摇点法进行了创作。手握摇点刀，用锋口在版面上前后摇压，同时逐渐移动，所摇压之处呈现细密的毛刺点。摇压按一定方向进行，首先作水平线摇刻，其次作垂直线摇刻，然后再作斜线摇刻。如此成米子格反复摇若干遍，直至版面呈现出均匀的麻点。在通过我们过稿后，用刮刀、压刀、刻刀等进行画面处理。不同于许多画种，美柔汀作为一种独特的铜版画技法，其创作需要从局部开始而不是从大效果开始，同是美柔汀是由黑及亮，在黑色的底子上刮出亮面与灰面。因此对于美柔汀来说，最难的过程便是对灰调的处理。灰色调变化多端要想达到整体而又有细节是需要多次实践修版来实现的。对于自身创作的选题，其灰色调便是其独特的表现。

通过多次修版，黑白灰达到理想的效果后，便可对其进行印制。但在擦版过程中也要注意黑白灰擦拭的程度，既要将亮面擦出，但又不可将灰面擦除，同时也要保证黑色的底子黑度均匀。美柔汀的印制较其它铜版技法需要更为细心，因此一张美柔汀作品的印制成功需要付出更多的精力与投入。

二、美柔汀技法在中国的传承

随着科学技术的飞速发展，版画以更为纯粹的艺术展现形式出现在人们的视野里。人们对版画认同的同时，也让美柔汀的艺术表现手法不局限于来复制作品，以它独特的表现方式来为版画家们所接受采纳，美柔汀由此以一种新鲜特别的版画方式继承发展下去。

日本版画家日本版画家鹿取武司将先进的工具技术和更多美柔汀方面的知识传授到中国，将美柔汀与中国版画艺术展开碰撞，更使美柔汀版画技法在中国的各大艺术院校中得到实践。

中国版画侧重版画语境转换的同时也渐渐的重视版画语言的纯粹和制作技术的专业。在中国最初的技法只是被一些艺术家作为语言探索过程中的一种尝试。

鹿取武司说:“墨是中国的文化，中国人精神中有对墨的敏感和特殊的感情。美柔汀是属于东方的语言技法。”（1）墨是中国的传统文化中具有深刻代表意义的文化产物，在传统观念中中国人对墨色有着特殊、敏感的感觉。美柔汀版画版面底色黑润透气，灰色调变幻无穷，亮色轻盈明快，其营造出的画面氛围深沉而又静谧。美柔汀在中国版画的发展进程中有着不可或缺的地位。

单纯来说美柔汀作为一种传统的版画技法，它需要将其版画语言拓宽，也需要在题材、装置、材料等方向进行探索和研究。对于美柔汀版画的发展而言，它与其它绘画的本体语言一样都需要不断的发展，不断相互借鉴，在传统题材的基础上与时俱进，保留其黑白明显具有较强的视觉冲击力的特点，以新鲜的方式出现在人们面前，刺激人们的视觉神经，找到拓展新的表现方式的可能性。

三、美柔汀与毕业创作的结合交融

美柔汀的版画创作如果仅在技术的支撑下以本身形式进行重复无意义的复数，脱离当今社会的大环境，忽视当代精髓与个人思想，美柔汀版画在当今的创作中就无特别的意义。只有将其作为一种艺术的表现形式，加入作者本身对现实当今社会的敏锐感知，这才是艺术家在当代社会应当进行的探索，由此才能把握时代的脉搏，这才是艺术家的情感宣泄与时代主流的高度统一，这才是艺术创造的最终的精髓。

版画已不是简单意义上的重复出现，它的复数性也不是传统意义上的传播，它更多的是作为创作者对自身的体现，是对生活的体验感悟。美柔汀作为一种传统的铜板技法，早已摒弃其发明初期的创作意义，而是作为一种铜版画的创作技法为我们所用。将传统美柔汀技法与现代题材的相结合，是对美柔汀的发展延伸，更是与当今社会的创作环境的结合交融。以毕业创作为例，将美柔汀作为毕业创作的表现手法，在题材上选取x光片为素材。因为x光片明显的黑白灰以及照片的效果，与美柔汀有着相近的画面质感。用美柔汀来表现X光片题材，更多因为它的特性，在美柔汀作为底层画面的基础上加入后期透明质感媒介的多层次效果，以此来以作为延伸，达到视觉效果与画面的统一。

中国当代版画主要有两种倾向：一是版画性——在形式中强烈地凸显出“版”性；二是“图像化”——以“瞬间性”为特质的“符号”式图像成了传达意义的主要手段。尝试打破版画的“底线”，会带来无尽的可能性，使版画成为一种具有开放性的崭新“媒介”。（2）版画性与图像化冲突但不是不可融合，两者在当今版画创作中的结合是值得思考的。美柔汀拥有独特的版画性，但在当今时代的大趋势下刻意的去遵循这种特性，是否能给美柔汀与现代题材的结合带来优势。对于版画技术性的扬弃，在某种情境下，打破美柔汀传统意义上的单一表现形式，以多层次来增加效果，也许会带来无尽的可能性。版画创作者在创作时要具有前瞻性，对于美柔汀版画，要认识到，画面效果怎么与当代的精神相结合。意识到美柔汀已不再是传统意义上版画艺术形式，不可以局限于常规的展现形式，要从题材、版画技法上创新融合。美柔汀版画将会迅速得到发展，相关的理论认识也会更加丰富，美柔汀版画的将会在中国的版画艺术史上大放异彩。

注释：

[1]董京伟.《日本当代美柔汀版画的发展》《美术大观》2010年第8期

[2]于洪.《凝聚与争执：从版、画、人的角度论版画创作》