现实主义创作手法下的戏剧张力

陈欣宇

（太原师范学院，山西 晋中 030619）

一、“二元对立”的生存语境

难以诉述和无法沟通的失语状态构成封闭的生存语境，此时人物与所处环境形成二元对立的状态。人物的失语即是主动也是被动，正是这种自身不能完全把握的生命律动对于打破封闭空间的尝试，制造出一种内隐的缓慢张扬的戏剧效果。在《时代三部曲》中，失语对象是在不断扩大的，并且失语的时代背景也是在变化的。《孔雀》中，姐姐的失语是努力后无果的遗憾；哥哥的失语是被动选择的无奈；弟弟的失语是开始另一种人生的落寞；三兄妹的失语是社会转型期中时代变化和传统社会理念碰撞的结局，小人物生命历程被淹没在时代巨轮的痕迹里。个体生命与背景环境抗衡本身是具有一定悲情色彩的，而且人物力量往往较弱较孤独，个体的抗争和妥协在巨大的敌对力量面前具有崇高的悲壮性。但纵观电影，故事中人物结局还是得到生活的馈赠，尽管不是原本所希望的那般，但也是遵循了生活原本的轨迹，没有添加激烈的矛盾冲突，情节发展也很是自然流畅，而且观影者也并没有痛哭流涕的感觉，相反是一种眼泪凝聚在眼眶里的感受。尽管单个故事的讲述采取了经典叙事的结构，有着开端发展高潮结局，但影片通过简化叙事，更多地突出影像的表现力，致使悲剧色彩并不那么的浓烈，反而传递出一种遗憾无奈的适可而止情绪，而这种言有尽而意无穷的表达非常贴合中式的意蕴追求。

二、既定结局的隐性设置

电影无论是以线性叙事还是非线性叙事他都会有结局，一种是情节因果发展完整，故事走向结局，另一种是开放式结局，充分发挥观影者的想象空间。影片开放式结局模式的出现，可以追溯到意大利新现实主义时期，为追求真实展现生活原貌，新现实主义电影以电影的真实空间取代戏剧化的空间，日常叙事取代因果叙事，以开放式的结构取代了大团圆式的封闭结构，没有给人物设定命运出路。在《时代三部曲》影片结局的设置在表现手法上略显得暧昧不清。经典叙事模式下的结局可以看做是情节内部互相勾连，是前因后果的理性展现，在《电影叙事—剧情片中的叙述活动》中，谈到艺术电影叙事的特性时指出，我们可以说艺术电影的情节不似古典电影过度赘述；艺术电影会故意制造因果逻辑上的缺隙，有些永久不得填补，有些隐而不见。故事的开场往往刻意延迟且大量分散；叙述较不受类型惯例拘束，及其他等等。作者还将艺术电影的叙事策略划分为“客观”写实主义、“表现”或主观写实主义，以及叙述所加上的评论等“图模”形式。但在顾长卫的电影中没有刻意地在电影本文的因果关联上做刻意的留白，也没有不能填补的逻辑缺陷，相反情节非常完整，人物结局十分明了，这样的经典叙事模式的借用却创造出一种自然真实的美学效果。通过整理比较，我认为传统意义的经典叙事除了有开端、发展、高潮、结局这样鲜明的线性结构方式，最主要的是强调按照戏剧冲突律来组织和推进情节，往往运用人工气息十足的偶然巧合来造成剧烈的戏剧性动作和戏剧性情境。而现实主义创作手法下的叙事更多顺应自然生活的规律和节奏，情节内部的起伏更为靠近生活，甚至是对生活的一种高度在现。如果说经典叙事模式的结局设定是人为的主观的个人的感性表现，那么现实主义叙事模式的结局展现是人为的客观的社会的理性再现。以《时代三部曲》为例，人物的努力妥协和生命轨迹都是偶然中的必然。从影片叙事安排上来说，结局的既定隐藏在情节发展背后，在故事进展的过程中，会有细节暗示结局的走向，但由于过分沉浸于结局的情感中而忽略了既定结局的客观性和合理性，它是影片内部的隐形设置，也是影片最终怅然情绪释放的助力点。

三、生命、生活的回归

情节出思想、人物出内涵、故事出境界。顾长卫的影片充斥着细腻和敏感的情绪，他的视角聚焦在社会生活中的“你我他”，讲述每个人自己的故事。从《孔雀》经《立春》到《最爱》都传递出对生命本体的敬畏和对生活的敬意。

爱情是生命的原始诉求。尤其是在人物有一定的情节环境和心理需求下，爱情就已超出原本的情爱之意是富有了理想性质的愿望。《孔雀》中的姐姐，她对伞兵的爱意不仅仅只是青春的悸动，更带有着对自身改变的渴望，伞兵是她想要成为的类型对象，是她走出平庸的希望。在顾长卫的电影中，对爱的追寻不仅仅是人物对生命本能的一种追寻，更是影片中情节的内在张力，人物在寻爱—得爱—失爱过程中的情感变化既影响情绪的起伏也引导了情节的走向，这些顺应情感变化的戏剧冲突因为是其自然性而显得真实流畅。

对生活的敬畏是《时代三部曲》共同阐发的深层意蕴。不论人物经历了什么，不论时代和社会发生怎样的变化，他（她）所做的每一个选择都得到了结果，尽管有好有坏，但是所得都是生活的馈赠。在影片中，生活，似乎是更像是一个形容词，它能够概括一个人一生的经历，三部电影中的故事都稍显伤感和凄凉，但顾长卫却在这种低落的情绪中，揭示了生活的诗意性，尽管生活不会如希望的那般如期而至，但每一个局中人都是要满怀勇气和理想走下去。尤其是在导演以一种客观非介入的态度来表现生活的样貌节奏和韵律，这种客观的他者视角更容易分离减轻人物的悲伤情绪，便于发现社会、时代的客观性和生活里温情脉脉的一面，而这也一定程度减轻了戏剧冲突，收缓了戏剧张力，情感流落更为自然真挚。

电影史相较其他社科历史虽然较短，但由于早期丰富的实践和理论探索，为当今电影发展提供了良好的前者经验。尤其是对于具有强烈民族性的中国，中国电影如何在探索影视本体的同时塑造具有自己民族风格样式、内涵的影片一直是探讨的话题，而顾长卫影片中对于矛盾冲突及戏剧张力的处理都显现了含蓄内敛的中式美学风格，这或许也是导演风格凸显的重要原因。