浅析《末代皇帝》幼年溥仪内心世界的外化

杨千帆

（河北大学艺术学院，河北 保定 071000）

《末代皇帝》是由意大利导演贝托鲁奇指导的一部反映中国清朝最后一位帝王溥仪动荡一生的故事。该片斩获第六十届奥斯卡的最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本等九项大奖，足以见得此片在国际上的地位，也更加证明了本部电影在各方面都是值得分析的经典。

在本篇评析中，我将通过色彩、光线、场景、道具这些方面综合来分析一下导演是如何将幼年溥仪的内心世界外化的。

回忆是如此的真实而残酷。

溥仪回忆的第一个镜头就是王爷府红色的大门。只不过这里的红色是饱和度很低的暗红色。对于年仅3岁就离开亲生父母亲，被送入“无人情味”的紫禁城的小溥仪来说，这是一段极其痛苦，和悲伤的回忆。红色原本象征着吉祥、喜庆、激动、热闹。然而在这里饱和度极低的红色却给人一种恐惧、阴暗、瑟缩的感觉，这里表现的是在溥仪的内心，母子分离这件事情是给他带来了挥散不去的精神创伤的。

而且导演设定的这个夜晚是狂风四起的，这一点可以通过飞扬的灯笼、飘起的树叶、受惊的马匹看出来的，这一场景的设定就意味着这个夜晚将要发生不平静的事情，这件事将会成为溥仪人生的转折点。除此之外更加表现出，在溥仪的心中，那个改变自己命运的夜晚是如此的瘆人、如此的疯狂和凌乱。这场戏的开始场景就是王府的大门打开，浩浩荡荡的人马从门口源源不断的涌现，表现的是宫廷之人来势汹汹，皇命难违的气势，而且在之后溥仪的生母抱着溥仪将他送上马车之时，人的弱小与马的高大形成了对比，暗示着在权威的面前，溥仪一家人就如同战马下的落叶一般，毫无选择的余地。

同时，这个夜晚的光线是十分昏暗的，渲染出了母子分离的悲伤压抑的内心。表现出溥仪内心的害怕和不安。

接下来，就是溥仪看到的宫内情境。首先映入眼帘的是跪在宫门外的喇嘛。喇嘛在这里的出现，我认为有两个原因：一方面喇嘛是在为即将归天的溥仪诵经超度做准备，另一方面，喇嘛是不能有七情六欲的，这可能也是在暗示着小溥仪入宫成为皇帝后无法随心所欲的现实。

接下来，溥仪进入了宫内。

整个宫殿也被分为了三部分，一部分是溥仪和公公所在的地方，第二部分是慈禧和众多随从所在的位置，第三部分就是两边的罗汉雕像。从远处看去会给人一种整个宫殿站满人的错觉，但是随着小溥仪的移动，我们渐渐看清周围都是一些雕像。

曾经以为连慈禧旁边的也是雕像，因为他们是一动不动的，并且直挺挺的站着，毫无生机和活力。直到小溥仪走近以后，我们才发现原来慈禧身边站着都是活生生的人，这种设定表现的是在小溥仪心中这些宫内之人的腐朽和僵化，一个个皆如行尸走肉般没有生气。这一点不得不感叹化妆的重要，他们的脸上都是一层厚厚的白色粉底，搭配着画的十分不圆满的唇色，远远看去就是一张张如同尸体般死寂的大白脸，这一点在慈禧的妆容和造型上充分得到论证。

厚重的头冠，如墨的黑发，惨白的脸庞，深重的皱纹活脱脱的一个万年女僵尸。而且这个场景里的光线都是斜侧光，属于低调光。因此很容易在人脸上形成阴影，呈现半明半暗的结果。而且由于光线亮度低，呈现出的就是一个十分神秘，十分恐怖的宫殿，人物的面貌也是在远处无法端详清楚的。这里反映的是溥仪印象中以溥仪为代表的深宫之人的形象，还有对于年幼的溥仪他心中慈禧的形象，和初到皇宫的场景。

需要着重一提的是，从进入宫中的时刻开始整个画面的光线都是一种橙色，这种橙色是象征着宫殿是溥仪的家园，但是由于橙色是亮度很低的橙，同时也说明这个家庭是不圆满，不正常的扭曲的家。

在经历了初入皇宫的试炼后，溥仪迎来他人生中的一个高光时刻——登基。如何看出这对于溥仪来说是一个高光时刻呢？是因为在这场戏里，主色调的黄色，黄色象征着荣耀和权力，意味着在溥仪的心中他认为那个时刻自己是享受着至高无上的荣誉和权力的。但是，这里的黄更侧重于一种昏黄，“昏黄暗示着清王朝的衰败与没落”。【1】

这里的昏黄与后边成为傀儡皇帝和被捕入狱时期昏暗的“整个画面呈现一种灰暗感，无形中带给人压迫，无所适从”【2】形成了对比：。也是整部影片中为数不多的几次灿烂的阳光，足以见得，这次登基在溥仪心中乃至整个人生中的重要程度和荣誉地位。而且，在这场景中，溥仪幼小的身体同跪拜的满朝文武形成了鲜明的对比，极具讽刺含义。“这个才 3 岁的孩子已经逃不出命运的作弄，成为了这个腐朽没落王朝最后的‘标志’”【3】。

同时，这场戏也出现了一个贯穿首尾的重要道具——蝈蝈儿。年幼的溥仪还不懂自己脚下这些人在做什么，他单纯的被蝈蝈儿的叫声吸引而去。

他走到那个大臣面前，谄媚的大臣赶紧将蝈蝈儿献给决定自己命运的皇帝小溥仪。在这里，蝈蝈儿一方面是表现了溥仪的性格：天真活泼、不谙世事。另一方面，“如同笼中的蝈蝈，溥仪前半生生活在紫禁城深宫中，老臣的庇护下”【4】，无法掌握自己的命运，亦无法违背历史的潮流。被命运所左右，无奈屈服于现实的残酷真相。

在片尾，这一蝈蝈儿再一次出现了，作为公民的溥仪买票参观故宫，为了向管理员的儿子证明故宫曾经是自己的家，他从皇位底下找到了当年的蝈蝈儿笼子。导演用笼子开始，用笼子结束。接过蝈蝈意味着被束缚和囚禁的躯体和心灵，而片尾打开笼子，意味着在各方面溥仪找回自由，重获新生。因此，蝈蝈这一道具有极强的寓意。

综合来看，在幼年溥仪的心中，皇宫是一个神秘而又可怕的地方，他因此失去了母亲的关怀，留下了深刻的童年阴影，但与此同时也得到了常人难以想象的荣耀。但总的来说还是灰暗和恐惧占据其内心更大一部分。“电影语言更重要的特性不在于对白的运用，而是在于用什么样的叙事方式走入溥仪的内心”【5】，《末代皇帝》就很好的做到了这一点。