收视率火爆评分超低，《娘道》引发争议

佚名

《娘道》刚刚于卫视播出结束，收视的火热与口碑的崩塌折射出电视剧市场的一大症候：从客厅遥控器到网络话语权的争夺战，延伸至子女一代与父母一代价值观念巨大的撕裂。

从客厅到网络的“战争”

收视率破2的新晋收视冠军、爆款国产剧《娘道》，在豆瓣却只得到2.6分的评分，被批评是“封建糟粕的沉渣泛起”。该剧的“毁三观”之处，主要在于物化女性、信奉“三从四德”、男人是天、女人只是传宗接代的工具、母亲必须为儿女牺牲一切、生儿子是光荣的使命。

作为“娘道”典范的女主角媖娘，她在生产时“我这条贱命算什么，只要能为二少爷生儿子”式“切腹宣言”更是让人恶寒，《娘道》俨然一个“女德传奇”。对于接受新时代平等自由思想教育的年轻人而言，“封建男权复辟”式作品《娘道》，其所表现出的以讨好男权，甚至自轻自贱来换取庇护资源的女性命运，超出了他们的想象。

于是，“陪爸妈看娘道”这一话题也于网络悄然走火。从现代都市生活抽离出、回家度假的儿女们，陪伴父母追看《娘道》似乎成为“尽孝”的一项义务，忍耐剧情、咽下意见。“有些人在微博标榜时尚追求自由，背地里却被爸妈压着一起看娘道。”既是一句自我调侃，却也于不经意间折射出子一辈与父一辈之间的观念鸿沟。

《娘道》定位其实非常清晰——拍给“今天还愿意坐在电视机前的中老年人”看。父辈观众是传统荧屏的忠实用户，却也是互联网时代里“沉默的多数”，他们用遥控器撑起了电视收视，却在网络平台处于不可闻“透明态”。这是媒介受众群体之间的不对等。

也有声音认为，这是“那些已经因为糟粕受了苦的人的一点心理安慰”，但这种抚慰就如同兜售给老年人的保健品一样廉价而不走心。如果安慰受苦的人，只是呈现他们所遭遇的不公和剥夺，并将其无限美化，这是附庸于孱弱的人性想象：认为“我之不公必将加之于人”的狭隘偏见。真正带给他们安慰的应是，看到曾捆绑他们的枷锁被破除，而非套在下一代人的身上。换言之，《娘道》没有忆苦而思甜，而是将“苦”直接偷换为“甜”，本质仍是一颗包裹着糖浆的毒药。

两个标准的争议：现实观与价值观

《娘道》的争议背后，其实是两个关于艺术标准的讨论。一是艺术该怎样反映现实？二是艺术品是否可以用价值观来评判？

首先，追捧《娘道》的观众认为，它反映了旧社会的现实。我们发现，从众多后宫剧到《娘道》，反映美化男权、物化女性、表现群体互害的作品都被“时代所限”，四个字赐予了内容上看似无法反驳的“豁免权”。但反映现实其实也有着技法上的差异，用鲜活生命所遭受的压抑表现他们的挣扎与反抗，是真正的批判糟粕、是让人脊背挺直的“净化”。

如果说后宫宫斗剧对封建制度对人性的压抑尚有“劝百讽一”的“讽”，那么《娘道》却是完完全全毫无抵抗地拥抱“生男光宗耀祖、传宗接代天职”的思想，需要澄清的一点是，“反映现实”不等同于“与时代共振”，好的文艺作品影响现实，合格的作品如实展示现实，而低劣的作品与“现实”媾和。

2018年，在海外作品聚焦《了不起的麦瑟尔夫人》《使女的故事》时，我们拿出的却是《娘道》。倘若说这是东方特有的情感结构，那么世界第二大人口国印度同样拍出了《神秘巨星》《摔跤吧爸爸》這样的作品，用细腻的情感温柔而有力地推翻那片男权的天，去关心弱者的生存。

歌颂母爱当然没有错，但表现的手法有很多，《娘道》独独选择了以一种“去人性化”的方式去“贴近”历史，只能说是对中老年市场的一次投机罢了。

在新媒体和现实焦虑的双重加速下，批评《娘道》的声音不断出现，但或许我们应该让批评不止于单一作品评判。喂养作品的现实土壤、行业的规则与潜规则，同样值得关注，否则按下了这部《娘道》，还会有下一部、下下一部的《女道》《女德》《妈法》……出现。

（摘自新浪女性）（责编 拾谷雨）