黑白装饰画在艺术陶瓷制作中的应用

崔德平

淄博职业学院 淄博 255000

从广义上讲，黑白装饰画是用单色或黑白色在画面中做出的一种特殊形式或图形构成。它可以是装饰性的，也可以是绘画性的，其应用范围可以扩展到各类设计、造型或工艺装饰等。

黑白装饰画的渊源可追溯到旧石器时代的洞穴、岩画、壁画、图腾以及彩陶纹样、印玺、瓦当、画像石、画像砖及木刻版画等等，这些美妙迷人的图案纹饰，本身就是一种黑白，已为中国黑白装饰画奠定了坚实的具有民族特色和民族风格的黑白装饰画基础，以至影响到中国的绘画以单纯的水墨形式来表现自然物象及内心世界，并形成中华文化所特有的绘画理论体系。

黑白装饰画的艺术表现形式丰富而多样，如果从样式的角度看，大致可分为以下几大类：1、纯粹的黑白装饰画，其自身构造具有完整而独特的艺术形式，它可以是绘画性的写实表现，也可以是装饰性的夸张变形表现。2、附载于其他中介物，其寓意体现出一种内在的表达功能，在内涵上受外在载体的指令或导向，如各类器物上的装饰图案、纹饰等，并给人以视觉上的美感和冲击力。3、黑白装饰画的外延表现或结构表现，如某些建筑画等。以上三大类型之间可相互联系又相互交叉，而且在视觉上、美学上和应用技法上又有近似的方面。而中国陶瓷有着几千年的历史，从原始的陶器逐步进入到瓷器时代，是一个从材质、制作工艺、烧成技术等不断的演变发展完善的过程；从彩陶器物上的各类装饰到现代的艺术陶瓷装饰、日用陶瓷装饰，已经从材料、加工工艺、到烧成工艺上有了天壤之别。今就黑白装饰画在陶瓷艺术制作中的应用实践，谈谈个人的体会：

一、黑白装饰画在陶瓷窑变釉制作中的应用

就黑白装饰画从表现形象方式来看，它可分具象的、装饰的和抽象的三大类型，而具象的黑白装饰画多来自于对自然的写生表现，而装饰类型的黑白装饰画是在写生的基础上，又加有作者的个人情感，并通过概括、归纳、取舍、统一的创作过程；而抽象形式的黑白装饰画，是通过思维的想象、感悟，并通过个人创作激情及实践性得以发挥，并体现出一种符号化的内在美感，是创作者观念性的改变，并通过图象、符号向人们阐述一种艺术的境界和象征，因此，就其装饰性和抽象性来讲，它更适合于陶瓷艺术窑变釉色的加工工艺及制作特点：

1、制样：在陶瓷坯上画装饰纹样之前，事先在坯上先浸一遍底釉（无金黑釉），之后在底釉上画装饰纹样。一般可分划痕和留釉底线两种方法。划痕是把陶瓷坯上的无金黑釉划掉，露出陶瓷坯材质的自然色；留釉底线即把底釉无金黑釉留出来，周边填釉色。总之，无论在陶瓷坯上划痕还是留釉底线，其目的主要是防止釉色经高温烧成后，釉色与釉色之间的无序流淌与混合并起到限形的作用。

2、施釉：根据在陶瓷坯上画的装饰纹样，在底釉上面再施一层流动性强的面釉，如兔豪釉，因其釉色含有氧化锡、氧化锌为乳浊剂配制而成，有较强的流动性；根据不同的施釉法（浸釉、喷釉、涂釉）在底釉上施兔豪釉，经高温烧成后，会呈现出深褐色或黄褐色的纹理，并有内向外呈现出放射状的自然窑变效果，其纹路清晰，栩栩如生。再如蓝钧釉，它含有鈦、钡、钙、硅等成份组成的乳浊釉，也有较强的流动性，可根据不同的施釉法上釉，烧成后会呈现出翠蓝或深蓝色的梦幻效果，其色泽深邃光润，绚丽浑厚，当各种不同的装饰纹样组合时，会出现异样的艺术意韵。

当施完两次花釉之后，为了使装饰纹样的窑变釉色更加丰富多彩，可在流动性较强的兔豪釉或蓝钧釉的上面再次施加各类色泽的面釉，如红釉、黄釉、蓝釉等等，并经过1230度的高温烧成，以及釉面中间层的流动釉色的流动和高温窑变混合，会呈现出色彩丰富，流纹自然的艺术效果，而这种自然窑变的纹理是黑白装饰画所不能比拟的，做为黑白装饰画，它是以点、线、面为基本构造元素，特别是“面”，在黑白装饰画中的“面”是以单色为主；而在陶瓷窑变釉中的“面”，经过高温窑变烧成混合，所呈现的是斑驳陆离，变化万千，而又有偶然性的艺术效果，这就有别于黑白装饰画中点、线、面所呈现出的单调与平面化，而体现出陶瓷材质及窑变釉色得天独厚的性能。

二、黑白装饰画在陶瓷釉中彩描绘中的应用

首先选用优质的骨制瓷器，并选择1050度的高温色料，为下一步装饰画的彩绘做好准备。1、起稿：可选用特种铅笔并在骨瓷上进行起草图样，但注意用笔要轻，以画装饰纹饰的外轮廓线为主。2、彩绘：在这里主要以水画法为主（即用胶水调色为主的方法）。首先根据黑白装饰画起草的图形，进行整体的抅线，抅线可采用平滑的线，也可采用顿挫、缓急、粗细变化的线，使其整体布局进行线的分割和确定装饰形象。做为黑白装饰画，是以点、线、面为基本构成元素，特别在“面”的处理上，如何使其产生丰富的变化以打破黑白装饰画中的平面化？因此，在“面”的处理上可再加工，再创造，比如在“面”上加文字、加图形、或加各种机理效果等，以其丰富装饰画的整体图形内涵。这一点又区别于陶瓷窑变釉“面”的处理方法。在此基础上，接下来就是进行彩绘的渲染、平涂、衔接、过度等不同方法的处理。3、整体喷绘混合：由于彩绘阶段多是在瓷器上进行局部的描绘，所表现出的装饰图形其效果相对单调，并缺少整体的统一性；而整体的加彩喷绘混合处理，能使整体装饰画面得到有机的调整和色彩互融，采取的办法是用喷笔占色有上至下进行喷彩，并使其色彩在可控的范围内自然流淌，在流淌的过程中色彩自然混合，但关键是注意喷笔上水分的把握要适中，并根据整体瓷面效果灵活处理。4、局部调整完成：当整体喷绘处理完成之后，瓷面的整体色调气氛已相对协调统一，在此基础上，还要增加装饰画面图形中的重点或亮点，并采取局部加彩的方法，以此提高局部色彩的纯度、明度和对比度，使其装饰画面更加突出醒目，再经高温烧成，更显釉中彩陶瓷装饰画面的整体靓丽效果。

通过以上对黑白装饰画在艺术陶瓷中的应用实践，从而可以看到，对于黑白装饰画在艺术陶瓷中的应用，如何更好的适应于不同的材质？并针对不同材质及不同的釉色，应采取不同的施釉或彩绘方法，以其达到适合材料，适合装饰图形画面，适合施釉和描绘方法，适合陶瓷的烧成工艺，最终达到装饰画面的最佳艺术效果。这还需我们多实践，多向民间陶瓷艺人学习，在学习与实践中不断的提高自己，丰富自己。这是本人对黑白装饰画在艺术陶瓷中应用的点滴认识和体会，里面定有偏薄和片面的地方，还望各位专家同行批评指正。谢谢！