封闭空间下的叙事技巧——英剧新版《神秘博士》中《天堂来使》的叙事分析

⊙张羽华 肖丽华［宁波大学科学技术学院，浙江 宁波 315300］

《神秘博士》（

Doctor Who

）是一部由英国BBC（英国最大的新闻广播机构）在1963年出品，并一直延续到现在的科幻电视剧。故事讲述了一位自称为“博士”（The Doctor）的时间领主（Timelord），将时间机器“塔迪斯”（Tardis）伪装成20世纪50年代的英国警亭，并使用其在宇宙中时空旅行的故事。本文将从叙事学的角度详细分析新版《神秘博士》第九季中名为《天堂来使》（

Heaven Sent

，S09E11）的一集。其大致情节是博士最好的朋友克拉拉·奥斯瓦尔德（Clara Oswald）被人设下圈套害死，自己也被传送到某一处不知名的城堡内并被困住，在受困过程中发生的一系列事件。

一、封闭空间下的叙事

这一集的叙事空间分别由两个部分完成，即现实部分和非现实部分，也可以说是现实空间与想象空间。

第一部分为现实空间，被设定在城堡内。城堡内的空间极大，从一端走到另一端需要82分钟：“If I draw the creature to one extreme of the castle，and I run to the other extreme，I can earn myself a maximum of 82 minutes.”（如果我引着怪物到城堡的一头，而我跑向另一头，我可以为自己争取最多82分钟。）城堡之外是没有尽头的海洋，城堡就像一座孤岛一样矗立在海洋之上，因而没有逃脱城堡的可能。博士的活动范围是有限的，只能从城堡内的一个房间转移到另一个房间。依照剧中的设定，这座城堡不是一个陷阱，也不是一个监狱，而是一个酷刑室：“What am I here for? You've known about me for a very long time，right? So，what is it? Is it a trap? Is it a prison? No! It is a torture chamber.”（我在这里做什么，你认识我很久了，对吗？这是什么地方？是一个陷阱吗？是一个监狱吗？不！是一个酷刑室。）城堡内的人会被他内心深处最惧怕的怪物缓慢地追赶，只有当他进行忏悔时，他背后跟随的怪物才会暂停追赶。

第二部分为想象空间，每当博士在城堡内被怪物追上，或者是有重大发现时，他就会来到自己脑海中的塔迪斯。博士脑海中的塔迪斯是他的避风港：“There is a storm room in your mind，lock the door and think，this is my storm room，I always imagine that I'm back in my Tardis.”（在你脑海中有一处避风港，锁上门，好好想想，这就是我的避风港，我经常想象自己回到了塔迪斯里。）这个想象场景贯穿整个故事，也是塔迪斯内部的常用场景。这是一个非开放式的场景，想象空间内的活动从未超出这个场景，所以这部分叙事也是在封闭场景内完成的。

另外，这个巨大的城堡中到处都是电子屏幕，只要博士一直在城堡内活动，这些电子屏幕就会不间断地从怪物的视角播放它追逐博士的行动。所以，整个场景也不只是外在形式的“酷刑室”，同时，它还是一个封闭的剧场：“These screens everywhere，it's showing me exactly where it is all the time...because it's trying to scare me! That's the point，that's what it's doing，this is a theatre! ”（这些屏幕无处不在，每时每刻将它的行踪准确地显示给我……因为它想让我恐惧！是的，这就是它正在做的，这里是一座剧场！）这个剧场的表演者是故事中唯一的人物——博士，观众也只有博士一个人。这时候，现实空间与博士的行动空间交汇在一起，即剧场的封闭性与表演的封闭性合在一起，成为一个闭合的结构。

封闭空间带来的叙事上的优势主要有两点：其一，在这个封闭的空间内，人物的形象特质更加容易凸显，人物的任何行为都会得到聚焦与放大。在这一集中，博士独自面对城堡内怪物的追赶，并寻找城堡中任何能够帮助逃生的线索，博士的孤独、挣扎、绝望、坚持也都因身处在这个特殊的空间而更具表现力。其二，封闭空间为整个故事的开展提供了特殊的背景，在这个叙事背景中，人物被局限在一处极端的场景当中。如博士被局限在城堡这个封闭的空间内，在整个叙事过程中与空间处于对抗的状态。因此，在这一封闭的场景内，故事的叙述也变得极端化，封闭空间所带来的压抑与束缚感也为整个故事奠定了阴森、恐怖的基调。

二、叙事时间的空间性

在叙事作品中，当叙事时间不再以单一线性的方式存在时，时间就会以多维化排列、拉伸、压缩等变形方式延伸出结构性的、特殊的空间感。

1.时序的改变

其实，这一集在开头，就通过博士类似预言一般的独白，非常隐晦地交代了结局：“当你来到这个世界的时候，另一样东西也伴随而生，你开始你了的一生，它也开始了它的旅程——向你靠近。虽然它走得很慢，但它也从未停止步伐。无论你走向何处，无论你选择哪条路，它总是跟着你，不曾快过，也不曾慢过，总能接近你。无论你是跑是停，它从未放缓它的步伐。”（本段译文由笔者翻译）同时，此段独白是结合画面呈现的：城堡内齿轮的转动（预示着城堡内房间的重置）、地上的血迹、缓慢转动的螺旋楼梯、城堡内的长廊、墙壁上的屏幕、充满伤痕的手扳动某样机关。之后故事开始，伴随一声声咳嗽，博士从传送装置进入场景之中。在这一集的开头，叙事时间与故事时间处于同步的状态。但是，随后的很多场景都选取了博士进入城堡七千年后的时间场景进行叙述，并进行扩展，这就打破了时间的线性发展，改变了时序，并构建了本集独特的时间场景。

2.时间的变形

上一节中提到，封闭空间分为两个部分：一部分是现实空间，一部分是想象空间。每当博士从现实空间进入想象空间，现实时间就处于暂停状态。在本集的11分零2秒，博士在想象空间中的话语是：“Rule one of dying，don’t.Rule two，slow down.The faster you think，the slower it（time）will pass.”（第一条规则，别死。第二条规则，慢下来。你思考得越快，时间流逝得就越慢。）所以，想象空间中时间的流速远远高于现实空间，以至于现实空间处于暂停的状态。而由于想象空间中的时间流速快于现实空间，所以想象空间中的时间处于无限拉长的状态。

3.时间的重复

从20 分11 秒开始，博士使用铲子挖掘关于城堡的线索：“Building this height，creature that slow，so what? An hour.”（建筑这么高，怪物行动这么慢，意味着什么？我有一个小时的时间来寻找答案。）这里跳过了挖坑的一个小时，随后时间又趋于同步。叙事时间与故事时间的差距达到最大，是从39 分开始的。博士想到了突破困境的方法，他在想象场景中挣扎了一段时间后，决定突破困境，而突破的方式就是拒绝最后一次忏悔。他徒手砸穿墙壁，一次又一次被怪物杀害，但是每次被杀后，他都燃烧自己换取转换室的能量，从而克隆一个新的自己。这一段剧情是整个故事的高潮，故事时间被拉长到4.5 亿年。这一部分通过重复前面的关键剧情来达到这样的效果，同时，配乐也使用相似的旋律，并在不断重复中增强视觉的冲击力。

重复和循环的叙事形成了一种独特的叙事节奏，这种节奏同时具备时间和空间的双重属性。方英在《小说空间叙事论》中说道：“‘节奏’既是时间性的，也是空间性的，可以指空间的规律性重复与间隔。”这一集结尾十分钟的叙事就是通过这种叙事的循环来将故事一步一步推向高潮，使博士在接近“永恒”的时间内一次又一次面对这个不断重置而又封闭的现实空间，也一次又一次在自己的想象空间中拷问自己的内心，从而在无尽的纠结与无奈中突破困境。

三、空间意象的运用

这一集在叙事过程中也运用了一些特殊的空间意象，这些空间意象之间有着超越时间的联系，为意象和故事的串联构建出一个叙事框架。

1.城堡——对抗

笔者认为，这个封闭的现实空间被设定为城堡，主要有以下几个原因：第一，城堡在欧洲原本属于防御性的工程，城堡本身的防御性将城堡的内部空间与外部空间断绝，也就造成了博士在城堡内活动的封闭性，这一点非常符合剧情的需要。第二，城堡内部有大量的房间，其中一部分则是充满神秘感的密室，这种神秘感可以调动人们对神秘事物的兴趣。在剧中，博士需要根据线索一直追寻最神秘的12号房间（room 12），房间的不断重置也给博士在城堡内的探索造成了更大的困难。第三，城堡的巨大与个人的渺小形成对比，一种无力感和绝望感油然而生。身处其中的人物要对抗的是整个城堡，这是来自城堡的绝对权威与个人作为受困者之间的对抗，这种对抗是极度不平衡的，这也是博士最后能够徒手突破城堡得以震撼人心的原因。

2.怪物——逃跑与寻找

怪物意象的存在是为了突出主角的逃跑。怪物追赶的速度不快不慢，但是追赶永远存在，而且是处于一个封闭空间内。忏悔可以暂停怪物的步伐，但是忏悔停止后，它仍会继续。真正能够让怪物停止的只有人物的死亡，而这个时候怪物就代表了死亡本身。逃跑是任何人都会有的行为，博士逃跑的过程也是观众将自己代入的过程，这样的情节很容易带给观众感同身受的体会，给人一种压迫感与危机感。

故事中的逃跑不仅仅是逃跑，还有寻找的含义在内。博士突然被传送到这个未知的空间当中，既不知道这个空间的运行机制，也不知道逃离这个空间的途径，而行动一开始就有一个怪物紧随身后，被怪物触碰就会死亡，于是，求生的过程同样也是寻找城堡内部线索的过程，只有不断地对整个空间进行探索，才有可能寻找到脱离困境的办法。也正是这种在绝对封闭的空间内的探索，赋予了博士一种永不言弃的英雄气质。

3.钻石山脉、鸟儿与永恒

热奈特把互文性分为三个范畴——引语、典故和剽窃，所以用典是互文性的一个部分。作者在用典的过程中，通过借用“他语”的方式来建立叙事内容与典故之间的联系，表明相应的内涵。在借用典故构建二者的联系时，多条线索之间的串联就会形成结构性的空间感。

最后，博士选择使用一个格林童话作为结尾：

曾经有一个皇帝，他向一个牧童问道：“永恒之中一共有多少秒？”牧童回答道：“曾经有座钻石山脉，要花一个小时才能翻过它，绕过它也要一个小时。每隔一百年都会有一只鸟来到这里，在钻石山上磨它的鸟喙。只有当整座钻石山被磨尽的时候，永恒中的第一秒才算过去。”（本段译文由笔者翻译）

这个格林童话提到了几个意象：钻石山脉（diamond mountain）、鸟儿（a little bird）、永恒（eternity）等。钻石山脉和博士眼前的钻石墙壁相对应，鸟儿与博士相对应，永恒和博士徒手砸墙所需要的时间相对应。这些格林童话中的意象与叙事内容相互串联，形成多维度的空间性结构，不但将这一集上升到哲学高度，也暗含着只有在永恒中的坚持，才能突破困境，一语多关，为整集的叙事画上完美的句号。

四、结语

《神秘博士》作为英国的国宝剧，有着极高的艺术价值，其中不乏精彩的单集。比如本文所分析的S09E11，在叙事空间、空间的时间性、空间意象等方面都达到新版《神秘博士》的顶峰，使得本集不仅成为叙事方式最为特殊的一集，也成为自播出以来一直受到热议的单集之一。