浅谈“大亨掇球壶”的传统造型与陶刻艺术

徐 军

《大亨掇球壶》徐 军

中国江苏宜兴，风景秀美，文化鼎盛，自古以来便是制陶胜地，其丁蜀镇更有“陶都”之名，价值堪比黄金珠宝的紫砂壶便是诞生于此地，它展现了中国古代制陶技艺的高超，茶道文化的成熟及中国传统的审美观念，体现出中国人对于自然的悉心观察以及独特的领悟力与创造力，从而赋予物质生活以艺术气息。

紫砂壶工艺名家颇多，他们为后世紫砂壶艺术的发展做出了诸多贡献，邵大亨便是其中极重要的一位工艺大师，中国工艺美术大师顾景舟曾称其大有“前不见古人，后不见来者”之势，可见邵大亨技艺之高超。在大亨所制之壶中，掇球壶是造型最为独特，也是最有智慧的，有雍容大度，气韵挺拔之感，受到诸多手工艺人的喜爱与模仿，本文所要介绍的便是一件结合了复杂陶刻装饰的掇球壶作品。

此件紫砂壶以段泥制成，通体呈梨皮黄色，肌理颗粒清晰，苍劲古朴，光泽柔和，质感细腻。段泥是一种较为珍贵的紫砂泥，由本山绿泥与紫泥共生而成，特点是含砂量特别高，气孔结构也较其他泥料大，因此极易吸附茶水颜色，长期泡养后会出现喜人的效果。除此之外，泥料的选择也与壶的主题或装饰有关，颜色较浅的泥料能够使陶刻装饰呈现的更加清晰具体，从而更鲜明地体现出壶的特点。

所谓“掇球”既是连接在一起的球，因此此壶各部分造型皆出于球形，从而有较强的几何美，展现出一种理性现代的美感。壶身呈圆形，体态饱满，线条流畅而富有张力，壶身结构平稳中正，有圆器珠圆玉润，圆中含方的艺术美感。壶底部自然形成小平底，从而使壶身形状更加完整圆满。壶颈部短小，与壶身衔接自然，上有半圆形壶盖，壶盖边缘做出宽沿，与壶颈部贴合形成立体清晰的子母线，以此强调圆与圆之间的层次感。壶盖中央是圆珠形壶钮，宛如天成，端庄耐看，因此从壶的上方俯视，可见三圆错落，十分美观，给人以极佳的视觉享受。壶嘴为传统一弯嘴，较为粗大纤长。把手则为常见的耳状环形端把，其高度略低于壶嘴，这样可使人在倾倒茶水时较为省力，又不会在视觉上形成偏坠之感，从而稳定了壶身整体结构的平衡。

陶刻是紫砂壶装饰的重要技法，也是表达紫砂壶主题意蕴得重要手段。紫砂壶陶刻常以山水画作、动植物、诗文篆刻以及书法等为主，有极强的中华传统文化韵味。此件紫砂壶则大有不同，手工艺人别出心裁地选择了人物作为陶刻装饰。在壶身正面，手工艺人罗列了十一为僧人老者的形象，他们紧凑地排列于壶面上，生动而不显凌乱，老者们的表情神态各不相同，刻画得十分逼真传神，衣服或装饰物上的褶皱纹理也是清晰具体，令人惊叹。壶盖上则有书法文字刻绘，从而与装饰较为复杂的壶身达到一种平衡。紫砂壶壶面的面积是比较有限的，一般不适合过于复杂的陶刻纹样，而此壶陶刻部分却有着乱中有序的艺术美感，可见手工艺人陶刻水平之高超。每个人物都十分传神，丝毫不见死板，使整件紫砂壶充满灵气，有着丰富的审美艺术空间。

此件“大亨掇球壶”以邵大亨所制掇球壶为基本造型，体现出中国紫砂壶艺术的传承性。手工艺人通过考虑实用性与艺术性对其各个部分进行全新的设计，尤其是陶刻部分不得不让我们感叹手工艺人的耐心与细心，让我们感受到全新的陶刻艺术形式，感受到在工艺水平大大提高的今天，陶刻技艺如何在手工艺人的创新力下焕发新颜，从而设计陶刻技艺在传承中发展，在发展中传承。

结 语

此件“大亨掇球壶”有着深厚的传统手工艺文化底蕴，通过当代手工艺人的创新完成了一种古典与现代的沟通。本文通过对其泥料、造型结构与陶刻装饰三方面的分析，分别了解了段泥这种泥料的特性，掇球壶的来源与造型特点以及一种全新的陶刻风格。紫砂壶艺术历经五百余年发展，深植于中华传统文化艺术的土壤之中，在创新中将会枝繁叶茂，不断壮大，不断向世界展示着中国之美。