赏析艳丽多姿的宜兴彩陶壶之美

吴天菡

紫砂壶属于中国传统陶器中的一种，其制作方法与制陶相同，先用泥塑胚，根据自己的意愿在壶面刻绘、贴塑等，然后放进窑中用火烧制，紫砂壶也就脱胎换骨了。

紫砂壶之独特在于紫砂泥，这种泥土俗称“五色土”，其本身就具有红、黄、绿、紫、青等多种色彩，手工艺人有时还会通过两种泥料混合、结合来制壶，在不同温度的淬炼之下，紫砂壶的色彩、肌理等都有了千般变化，因此也可以称紫砂壶为“火的艺术”。

在制作紫砂壶的过程中，有一种形式称之为彩陶上釉，可以说是宜兴几千年来陶瓷发展的一个缩影。通常是手工艺人在彩陶之上用釉彩进行纹样装饰，彩陶壶表面往往光鲜亮丽，再配合自然灵动的釉彩纹样，极具现代气息和灵动之美，体现出手工艺人开阔的艺术思维。

此件紫砂壶外表以黑色为底色，在紫砂壶之中这是比较少见的一种颜色，整体如黑珍珠般鲜亮，在壶表面布满鲜红的釉彩斑点，有如传统绘画形式中的泼墨一般。在釉彩装饰之下，紫砂壶的表面变得像琉璃一般，透亮有光泽，颜色饱和而鲜艳，又像宝石般的耀眼。手工艺人在制作以及烧制时都极为用心，考虑到纹样的层析感，使之呈现出乱中有序的特点来。

此壶造型上较为传统，壶身呈圆形，线条饱满，娇小可爱，形制简单但富有内部张力。壶嘴曲折向上体态优美，线条与壶身相承接，自然优美。壶把手为圆环状，为传统造型，在手工艺人的精心打磨下犹如一块美玉，触之有温润之感。除此之外，壶嘴与壶把手上都有竹节装饰，清新自然。壶盖造型特殊，呈宝塔顶状，自然向上延伸与圆形壶钮相接。整件紫砂壶造型简单，结构配合精准，线条流畅但富于变化，竹节装饰增添了文化感和高洁脱俗的气息，为壶营造出一种高远的氛围。

而釉彩的装饰又使紫砂壶充满了一种神秘高贵的气息。彩陶在宜兴的陶器制作中是比较年轻的一种艺术形式，它似乎颠覆了紫砂壶传统的那种古朴韵味，也不再以低调温润示人，取而代之的则是一种华丽，一种青春的魅力。此壶的釉彩是经过手工艺人的精心设计的，它不以规则的纹样进行装饰，而是类似于中国传统画作中的泼墨形式，这一形式使此壶具有层次感和节奏感，从而呈现出非凡的美感。

此壶以鲜红色釉彩斑点进行装饰。壶身斑点犹如黑色壶面本就具有的纹理，在壶面上极为闪耀，却丝毫没有杂乱无章的感觉。壶盖上的釉彩则产生了分层，壶盖边缘为纯正的黑色，向上过度则是釉彩斑点，进而逐渐消失，到壶钮下部再呈现一圈釉彩，继而衬托出那如黑珍珠一般的壶钮，这样的层次感极为鲜明好看，也十分有特色。壶嘴由下部开始布满红色釉彩斑点，到尖端则消失，而壶把手则为纯正的颜色。整件紫砂壶并未全部采取釉彩装饰，这样会损害壶底色的美感，而是在底色与釉彩的互相配合之中来体现这种彩陶上釉的美感。

彩陶是一种艺术形式，更是一种文化。彩陶虽然与传统的紫砂壶有着较大的区别，但它也是中国五千年历史文明的重要组成部分，是中国最伟大的艺术创造，也影响了其他艺术形式的发展，它是宜兴的更是中国的。此件彩陶壶独具个性特征，呈现出一种华丽神秘的美，让我们了解到宜兴彩陶艺术的独特，也让我们感悟到彩陶以及釉彩的锦绣之美。

结 语

此件彩陶壶从外形上看就给人以一种眼前一亮的美感。同时它也为未来的紫砂壶创造提供了一种新的思路。在时代发展之中，传统紫砂壶可以结合其他艺术形式以丰富自己，宜兴的陶器艺术形式是十分多样的，各种艺术形式之间也存在相通或可以相互借鉴的部分，只有在这种互相的融合之中，才能使彩陶艺术以及宜兴其他艺术形式有所发展，有所创新。