《莲灯》的创作随想

李 利

江苏宜兴 宜兴 214221

佛教文化在中国是源远流长，我们都知道，佛家有两圣物，一菩提，二莲花。莲花在中国有深邃的文化渊薮，它的形象在佛教寺庙中几乎无所不在，许多佛像都是手捏宝印，或者是手托莲花的，佛座称为“莲座”，佛寺称为“莲宇”，袈裟称为“莲衣”……可见莲花在佛教中的地位崇高了。莲花出淤泥而不染，超凡脱俗，不沾尘埃，高洁这些特质都符合佛教的主张和理念，所以莲花是佛界净土的象征。莲花灯是一种民俗活动和宗教活动中的常用品。它仿造莲花制成，所以叫莲花灯。佛教中的观音大士专用，佛光普照众生，莲花灯亦在每个人心间点亮，洗濯世间污浊，还乾坤大地一片清明与宁静。

本文分析的作品“莲灯”是一件既有古韵气息又具有创新性的紫砂壶艺术品。它的造型灵感来源于大自然中莲花形态，作者通过自己精湛的制壶技艺将其构造成一朵绽放的莲花灯，伴随着佛教图案，沐浴着熏香梵音，涤荡心灵犹如醍醐灌顶。这件紫砂壶既有自然的形态美，又有创新的意境美，是一件传统与现代，思想与意境完美结合的艺术品。

壶的整体造型优雅细致，古朴宁远，精工精艺，紫砂陶土纹理质感和简洁线条勾勒出的轮廓美都被充分展现出来。壶身由花瓣处折伸开的弧线延伸至流，并于转折，借明暗对比营造出极佳的视觉效果。“莲灯”壶以线条和筋纹突出了主题，壶身莲花筋纹遍布，且细致紧密，线条的连接和过渡自然，筋纹线挺拔富有张力，线条的深浅处理和明暗处理都恰到好处，纹理清晰，凹凸有致。折角的处理也很巧妙，既在造型上显示出了莲花素雅美观的风韵，又在意境中增添了“莲由心生，佛生万象”的禅之境。由筋纹线塑造出来的莲瓣每一瓣都饱满挺括，结构上还非常对称，为了保持这种特质，作者设计了两个壶嘴。壶嘴的线条流畅，胥出自然，三弯流的设计更是使出水利落。两个壶嘴左右对称，以弧线过渡流畅自如，与莲花壶身融合成一体，没有任何违和，圆润流畅的线条，有稳实于形外的动感，高雅脱俗。截盖与壶身结合平整，显得丰腴圆润，转动吻合，丝严合缝。壶盖上的壶钮设计成灯芯式样，更加贴合“莲灯”的主题。

《莲灯》

壶把是提梁造型，提梁壶是紫砂壶之中的经典造型，气势雄浑，色泽古雅，给人恬静舒心的感觉。以往的提梁壶多是传统的几何形态，或圆或方，本文的提梁壶是对称的花篮提把造型，轮廓是微曲线组成，大小比例和壶身适度，既考虑了形式上的连贯，又注重实用时的方便顺势。线条细节的处理更是极富创意，由提梁形成的虚空间和壶身撑起的实空间，虚实结合，更是增添了整体的艺术效果。

从形体设计的角度来看作品“莲灯”是一件充满对称韵味的紫砂壶型，，筋纹、壶嘴、提梁无一不是对称的，这样的设计凸显了作品的对称美、自然美、形体美。莲花是一种美丽淡雅，具有极高寓意的水生植物，作者设计的莲花灯造型紫砂壶，花瓣片片饱满均匀，莲花的美好都在作者的手工中体现出来。

紫砂壶的极强包容性和可塑性使得莲花在紫砂壶的制作中重新绽放，作者投入心血，注入思想情感，“莲灯”壶就仿佛佛祖案头的那一盏长明灯，永不磨灭。点上这样一盏灯，学会放下心头纷繁杂绪，觅一处心灵的清净之所，寻找渴求的平稳和宁静。

结 语

喝茶是一件赏心悦目的雅事。一把壶，一杯茶，一道禅，一份宁静淡泊。作品将佛学的真、空、妙之境都注入壶中，随着袅袅茶香沁人心脾，融入我们的灵魂，使我们多了一份淡然，多一分宁静，多一分通透。