《天使爱美丽》：用色彩构建爱情童话

□ 吴敔嫣

影视作品是视觉和听觉的作品，其中最为直观的是视觉带给观众的体验，而视觉主要依靠的是电影画面的传达，最终传达给观众的是电影导演和摄像师所想要表达的情绪和思想意义，能够让没有感情也没有意义的胶片呈现出打动观众的影像。因此，作为视听最为重要的符号，画面对情感的表达和呈现有着不可忽视的作用。色彩对传达电影情感的作用在《天使爱美丽》这部电影中表现得较为突出，其整个画面以红、黄、绿为基调，不停地混合渲染这三种颜色，表达电影所想要构建的童话世界。在这三种颜色之外，又加入局部的蓝色、白色、黑色，让画面达到奇异的和谐统一，因此本文重点分析《天使爱美丽》中色彩的功能作用。

该片描述了一个早年不幸丧母，父亲从此沉醉于祭奠母亲的女孩，一个人玩耍娱乐的生活逐渐养成了她孤僻怪异的性格。母亲的去世使她学业也就此戛然而止。这种生活一直持续到她长大并成为一名女侍应。一次偶然的机会，她发现了一个男人40年前的玩具盒并辛苦地找到这个人，将玩具盒交还给他。与此同时，她的幸运爱神也悄悄降临。整部电影充斥着俏皮的童趣，这部拥有橘色温度的影片是法国导演让·皮埃尔·热内和摄影师皮埃尔·雅克·贝尼朱协作完成的，热内善于捕捉生活中的细节，善于在电影中加入法国电影独特的艺术手法，他的电影通常有明显的色彩主题，常用的颜色有棕色、红色、黄色、蓝色和绿色，并且通过故事情节和细节的设置表现出了一种特殊的幻想气质。歌德说过“一切生物都向往彩色”，从人类对彩色电影的不断追求中可以看出色彩对人类视觉的重要意义。①

《天使爱美丽》这部电影就是热内对画面色调把控得很好的一个体现。色调指的是一幅画中画面色彩的总体倾向，是大的色彩效果。电影先驱者梅里埃就以手工方式在正片画面上染过色，随后出现了粗糙的染色正片；美国著名导演格里非斯在《走向东方》中便运用了染色胶片；苏联电影大师爱森斯坦在《战舰波将金号》中，将起义战舰上升起的旗子染成红色；我国无声片《火烧红莲寺》中，扮演红姑的女演员也在正片上把自己的服装染成红色，这在当时都为影片增色不少。②而电影能够通过色调来构造整体的感情基调，其突出功能主要有以下几种。

一、多色调小色彩构图烘托人物心理

电影开头采用的是大片的黄色。第52秒时开始加入绿色基调，1分12秒时开始加入红色色调。这是一种大胆的尝试，利用黄、红（暖色调）与绿（冷色调）的对比和交融，让整个电影画面呈现出童话世界的色彩，在这三种基调色的基础之上，不断通过局部色彩强烈对比的小色块达到烘托人物心理的作用。视觉领域的色彩感觉以温度感觉衡定，科学家曾做过这样的试验：“在粉刷成绿色的工作室里和粉刷成红橙色的工作室里人们对冷热的主观感觉相差57度，也就是说，在蓝绿色房间里工作的人们，华氏59度就感觉到寒冷；而在红橙色房间里工作的人们直到温度计下降到52—54度时，才感到寒冷，客观地说，这意味着蓝绿色使人体循环减慢，而红橙色却使其加速。”③

首先是加入蓝色色块，用冷色调凸显电影人物的复杂情绪。影片中，有三次在黄色和红色的暖色调基础上加入小色块的蓝色，一次是艾米丽回忆起小时候，自己被父亲误诊为心脏病时，是在大片红色背景之下，影片画面的左边有一盏蓝色的台灯；还有一次是“玻璃人”发现艾米丽对水果店老板搞恶作剧时，在大片绿色的基调之中，画面的左边有一个蓝色的时钟；最后一次是艾米丽给男主角回信的时候，桌子上也放有一盏蓝色的台灯。这三次冷暖色调的对比，都是为了突出人物的矛盾心理，分别将艾米丽内心的悲伤与失落的情感，既期待又害怕受伤的矛盾情绪，以及“玻璃人”对艾米丽古灵精怪的行为感到既吃惊又怜爱的感情，都传达给观众。在大片的暖色调影像之中，加入点状或者是块状的冷色调，能够让原本单一的人物情感丰富和复杂起来。

二、色彩并置达到画面和谐

银幕色彩的并置，是两种或两种以上的色彩或色调按时间的流程分层次地平铺在银幕上，形成运动状态下的并排或序列现象，以此强化特定情境的氛围，表现人物的潜层意识，深化电影主题。④人物服装、室内环境与室外环境、室内摆设以及人物妆发都存在色彩并置的效果，通过多种颜色的共同作用才能够让影视作品散发魅力。在《天使爱美丽》中，我们可以看到楼下邻居家绿色的门、红色的桌布、红色的灯以及黄色的墙纸和黄色的花朵，而水果店是绿色的墙，以及红色、白色、黄色交杂的水果，让画面丰富并且饱和。艾米丽找到了杂货铺老板的家，询问铁盒主人的情况时，杂货铺老板家里是大片的绿色。回忆起杂货铺时，影片将城市其他画面都处理为灰白色，只有柯里尼昂的杂货店屋顶呈现大红色，墙壁呈现绿色，产生一种突出回忆的效果，又在此之中带有些许的童话色彩。

这些并置的颜色会产生一种对比效果，例如明暗的对比、冷色调与暖色调的对比、彩色与消色的对比，这些对比能够在突出画面色彩之时又达到画面的和谐。在《天使爱美丽》中我们可以看到大量的对比色彩，例如在回忆过去时，蓝色和红色车的碰撞，被吉娜拒绝后嫉妒成狂的前男友约瑟夫监视吉娜时的画面为黄色，而表明他在桌子底下喜欢挤塑料包装上的泡泡时，画面采用的则是黑白的色调，这种对比显示人物的阴暗面，在此之中却又处处透露着童趣，连阴暗面都有一种幼稚可爱的感觉。

三、色彩象征表现人物性格

色彩是事物的外在体现，它能够引起人们对事物的自然联想，因此它具有一定的象征意义，这种色彩象征能够帮助影像作品传达情绪，连接影像作品与观众的意义共通区域，让电影中人物的性格得到淋漓尽致的展现。

《天使爱美丽》通过色彩塑造艾米丽的性格。艾米丽最常穿的衣服为绿色和红色，凸显出她夸张的性格，因为艾米丽从小被父亲误诊为心脏病后长期与世界隔离，所以她很爱幻想，经常有一些小孩子一般的想象，这使得她活泼调皮、鬼马可爱。她对生活充满着自己的热情，也幻想着浪漫，这些都使整部电影弥漫着法国式的优雅和浪漫，所以电影选择让艾米丽穿着绿色和红色调的衣服存在于大面积的暖黄色背景之下，这种色调突出了艾米丽的性格特征。

再例如，影片中的水果店老板经常嘲笑愚弄店里的员工，因此关于他的色调均为灰色、棕榈色，表现出他自大狂妄的一面。在女主角穿过大片绿色调掺杂红色调的地铁站时，她再次遇见男主角，而这次，男主角的手里提着蓝色的袋子，这种局部蓝色色块的加入让影片有了一种宿命感，男主角就是艾米丽的灵魂伴侣，这样显示出男主角性格里古灵精怪的一面。正是这种性格的契合，让艾米丽对男主角产生了浓烈的好奇。

色彩的象征意义能够帮助影视作品传达其思想内涵。人们常常对色彩有固定的认知，例如把红色当作青春、热情、温暖、生命、爱情的象征；而认为绿色象征着生命、健康、和平和希望；而黄色是暖色调，也象征着情感的明快以及希望；蓝色是与红色相对的冷色调，比起红色来说更寒冷深沉，它象征着一种深邃、遥远、忧郁的感情。这些颜色在《天使爱美丽》中得到了很好的运用，几种颜色夹杂，让影片中每个人物的形象都十分鲜明。

四、结语

色彩是一种独特的语言，它能够告诉我们影视作品所要表达的电影情感基调，也能通过并置和对比达到画面和谐的效果，还能够通过其独有的象征意义表现出影片中人物的性格。《天使爱美丽》大面积使用黄色、红色、绿色，小面积使用蓝色、黑色、白色、棕榈色，却能够让画面达到饱和又充满趣味的效果，整部影片充满了童话色彩，暖黄色的基调构建出一个独立于真实世界之外的童话世界，这些都是值得我们学习和借鉴的地方。它们让摄影技术得到升华，不再是一种技术手段，而是一种关于艺术的创作，让爱随着光和色彩逐渐满溢出来。

注释：

①袁文霞,任恬恬.游走于影片《天使爱美丽》的色彩印象[J].今日南国旬刊,2008(3).

②陈静.导演的绘画视觉造型——以电影《天使爱美丽》《漫长的婚约》的油画风格为例[J].美术教育研究,2013(3).

③④周登富.论电影色彩的表现功能[J].北京电影学院学报,1994(2).