简评《月亮与六便士》和《寻欢作乐》中的艺术家形象

王景桂

【摘要】《月亮与六便士》和《寻欢作乐》是毛姆的两部重要作品。在这两部小说中，毛姆塑造了很多艺术家形象。文章对这两部作品中的艺术家形象进行了梳理分类，并对他们的特征进行了分析，希望人们能对毛姆笔下的艺术家形象有一个全面而深入的了解，并为人们理解毛姆和这两部小说提供一个新的角度。

【关键词】艺术家形象;分类;特征;《月亮与六便士》;《寻欢作乐》

一、前言

毛姆是英国小说家、剧作家、散文家，是20世纪最雅俗共赏、最畅销的作家之一。代表作有小说《月亮与六便士》《刀锋》《寻欢作乐》，剧本《圆圈》等。其作品的受众范围和影响面十分广泛。《月亮与六便士》和《寻欢作乐》是毛姆的两部重要作品。《月亮与六便士》以法国画家高更的生平为素材，描述了本是证券经纪人的思特里克兰德，为了追求艺术梦想，舍弃了事业和家庭，最终奔赴塔希提岛，用圆笔谱写出了自己光辉灿烂的生命的故事。《尋欢作乐》借叙述者阿申登之口叙述了其与著名作家德里费尔德及其前妻罗西间早年交往的故事。本文将对这两部作品中的艺术家形象进行梳理、分类，并对他们的特征进行分析，以便人们对毛姆笔下的艺术家形象有一个全面而深入的了解，也能够加深人们对于毛姆以及这两部作品的理解。

二、《月亮与六便士》和《寻欢作乐》中的艺术家形象

毛姆对艺术家有着自己的定位，他认为有真正伟大的艺术家，有不敢完全自由地追逐艺术而屈从于现实的艺术家，有热衷于名利世俗的艺术家，但他认为真正伟大的艺术家应是敢于打破传统常规、为了艺术而艺术的;而且他认为艺术家不管面临多糟糕的处境，都应坚持艺术创作。

（一）真正伟大的艺术家——献身艺术

《月亮与六便士》中的思特里克兰德是真正伟大的、献身于艺术的艺术家。艺术是他生命的全部，为此，他献祭了家庭、情感、物质享受和身体舒适。小说里，他这样向叙述者解释自己投身艺术的原因：“我告诉你我必须画画儿。我由不了我自己。一个人要是跌进水里，他游泳游得好不好是无关紧要的，反正他得挣扎着出去，不然就得淹死。”小说中的叙述者以“被魔鬼附体”来比拟他对艺术的狂热。他把艺术奉为了生命的最高使命和目标。思特里克兰德追求艺术的目的纯粹：“我只想把我看见的东西画下来。”他的作品不需要任何人的认可，只为满足自己的创作欲望，而非名利金钱。在小说的最后，他饱受麻风病的折磨，在丛林中的木屋墙壁上绘制了毕生的心血之作，却嘱咐妻子爱塔在他死后烧毁木屋。这幅杰作的唯一目击者库特拉斯医生这样解释他的行为：“他已经得到了自己所追求的东西。他可以说死而无憾了。他创造了一个世界，也看到自己的创造多么美好，以后，在骄傲和轻蔑的心情中，他又把它毁掉了。”思特里克兰德也是违背传统常规的。他放弃了别人眼中幸福美满的生活，抛家弃子，未尽到身为丈夫与父亲的责任;他对热心帮助他的施特略夫经常冷嘲热讽，对施特略夫的妻子勃朗什始乱终弃，后勃郎什因他自杀，他毫无愧疚感，在道德上他是堪称冷酷无情的小人。叙述者一方面对他感到道德上的愤慨，一方面又敬佩他追求艺术的纯粹和献身艺术的精神。

（二）不敢完全自由地追逐艺术而屈从于现实的艺术家

《月亮与六便士》中的施特略夫、叙述者“我”、《寻欢作乐》中的德里菲尔德和叙述者阿申登都有所求，并不能像思特里克兰德一样放弃自己所拥有的一切，只为了满足自己的创作欲望去完全自由地追逐艺术，而是屈从于现实。

施特略夫善良而平庸，不管思特里克兰德对他怎样冷嘲热讽，他都十分热心地帮助思特里克兰德。在思特里克兰德生病时，他甚至宁愿和妻子发生争吵都坚持要把思特里克兰德接到家中照顾。但他在绘画上没什么天赋，小说中的叙述者这样评价施特略夫的画：“我发现他虽然人在巴黎，可画的还是这些年在罗马画的那些风光秀丽的老一套。这些画虚情假意，毫不真诚，是卑劣的作品。”

德里菲尔德热爱生活，平易近人。酒吧老板评价他道：“……而是说他就爱坐在酒吧间里闲聊。嗨，我的天，他一聊就是几个小时，从不在乎和谁一起闲聊……这老头儿可是个有趣的人。他一点都没架子……可是跟他闲聊，你却一点都不觉得他是个了不起的人。他像是一个普普通通的人，就跟你我一样……他总说他很喜欢酒吧。他说在那儿你会见到生活，他说他始终热爱生活。”但他也是孤独受苦的。阿申登看过德里菲尔德的照片后感到：“好像德里菲尔德一直到死都是孤独的，并不被人了解，真实的他犹如一个幽灵，无人察觉地默默地在作为作家的他和实际生活的他之间徘徊，望着被世人当作爱德华·德里菲尔德的这两个木偶，露出了嘲讽的超然的微笑。”德里菲尔德是在艰难时期成名的。他早年生活困窘，为躲债而连夜逃离了黑马厩镇;作品曾遭到猛烈抨击;后妻子罗西与情人私奔，婚姻不幸，遭受了很多困苦。

两部作品中的叙述者“我”和阿申登是当时的畅销作家，他们都不太擅长社交，比较内敛。作为叙述者，他们只是客观理性地如实叙述事实，很少有感情的流露，又是比较严肃的。

（三）热衷于名利世俗的艺术家

罗伊是一位流行作家，无多少真才实学。叙述者这样评价他：“在我同时代的人当中，我还想不出有谁凭着如此微薄的才能竟然取得如此重要的地位。”罗伊喜欢结交各色人士，“当罗伊邀请为他作品捧场的书评作者吃饭时，那是因为要对这位作者所做的好评真诚地表示感谢;当他邀请没有对他作品表示恭维的书评作者吃饭时，那是因为他真诚地极想提高自己的水平”。罗伊圆滑且追名逐利，罗伊同时又是虚伪世俗的，“没有一个小说家会像罗伊那样对一个被人交口称赞的同行表现得如此坦诚热情，但是在这个作家的声名由于懒散、失败或者哪个别人的成功而蒙上阴影的时候，也没有一个同行会像罗伊那样坦诚地立刻对他表示冷落”，可见罗伊是个势利小人;“他从别人身上捞到了他能得到的一切好处后，就把他们抛开”，阿申登犀利地道出了罗伊的自私自利。

三、结束语

毛姆在《月亮与六便士》和《寻欢作乐》中塑造了六位艺术家形象，有作家，有画家。本文将这些艺术家形象分为了三类：真正伟大的艺术家——献身艺术，不敢完全自由地追逐艺术而屈从于现实的艺术家，以及热衷于名利世俗的艺术家。毛姆认为真正伟大的艺术是需要艺术家投入整个身心的，因而对完全封闭自己的艺术家——思特里克兰德是最为赞赏的，而对完全走入外界的艺术家——罗伊持批判态度。对这两部作品中的艺术家形象进行分析不仅可以使人们对毛姆笔下的艺术家形象和这两部小说有一个深入的了解，而且为艺术家形象的研究提供了一个新的思路，同时也为对毛姆的研究提供了鲜活的素材。.

【参考文献】

[1]秦宏.掀开彩色的面纱：毛姆创作研究[M].北京：人民出版社，2016.

[2]威廉·萨默塞特·毛姆.寻欢作乐[M].南京：译林出版社，2013.

[3]威廉·萨默塞特·毛姆.月亮与六便士[M].北京：高等教育出版社，2013.