竹制家具造型设计的创新性探究

王丹迪

【摘要】在中华传统文化的历史传承的过程中，竹制家具在其中有着不可忽视的地位。然而在现代化发展的今天，家具行业的多样化，使得竹制家具逐渐淡出了人们的视野，长期发展下去我们的竹文化很难得到可持续化的发展，所以，有必要针对竹制家具造型设计的创新性进行探究。文章先阐述了竹制家具的创新时代必要性，进一步探讨了其基本原则与创新性设计的方法，希望通过本文的观点论述能够使我国竹制家具得到更进一步的发展。

【关键词】竹制家具  造型设计  创新性  探究

在社会经济不断得到快速的发展与进步的环境下，人们的生活方式发生了多元化的转变，消费者在生活水平不断得到提升的同时，对于生活品质的要求也越来越高，尤其是在日常生活用品方面的要求不断提高。在家具方面的需求人们不再仅仅追求其具有的功能性，而是建立在家具自身基本功能的基础上，加强了对家具形态的美学追求。因此，对现代的竹制家具产品的造型设计的创新进行探究是有必要的，对于竹制家具的发展更是具有非凡意义的。

一、竹制家具的创新时代必要性

（一）竹制家具造型创新性设计的目的

家具的造型可以随着风格进行千变万化的，而它所包含的风格也是多样化的。每一种风格都深受其特定人群的喜爱，但是当前选择古朴传统的竹制家具的消费群体却逐渐减少，竹制家具属于一种生态环保性的家具，本应该备关注而不是被人们所忽略。造成这种情况的主要原因在于生产竹制家具缺乏先进的设备，使得只做出来的家具的做工非常粗糙，同时造型方面较为单一，在质感方面也给人以低廉的感觉，使其在追求多元化风格的环境中适应发展，因此，要想使竹制家具在当前风格多样化的家具市场中占有一席之地，必须对其造型进行创新性的设计，促使竹制家具的造型能够独具一格，从而实现重新得到人们喜爱的目的。

（二）竹制家具造型设计创新性的意义

竹制家具在我国有着悠久的发展历史，在我国古代使其变已经出现了并得到了发展与流传，尤其是在明清时期，在造型与生产工艺方面的发展都已经非常的成熟，并且能够大规模的进行生产，这种家具的价格要比木质的家具低廉，所以在古代时期几乎是每家每户都能见到它的身影的，但是到现在能保存下来的竹制家具已经非常的稀少，有大部分的竹制家具已经消失了。竹制家具是我们中华民族祖先智慧的結晶，是他们留给我们一笔珍贵的财富，但是由于其年代久远，所以难以在新时代的环境里生存，要想使其能够适应新时代的发展潮流，必须要与时俱进，紧随科技发展的潮流，来进行竹制家具造型的创新。创新对于竹制家具而言，既是其在家具造型设计本质方面的要求，同时也是其能够顺应时代发展的重要要求，缺乏创新会使一个民族毫无活力，在时代不断变迁的进程中必然走向灭亡。而在家具造型设计领域中，也蕴含着同样的发展道理，如果一件产品长时间缺乏创新点，便会逐渐使人们对它失去兴趣，渐渐淡出视野甚至被遗忘。此外，我国当前政策中对伐木是禁止与限制的，而欧美西方国家在竹类资源方面是非常缺乏的，可见竹制产品的需求量是很大的，这对于竹子而言，在开发与利用方面是非常具有优势的，而且很多竹产国家的发展状态仍处于传统阶段，所以我们的竹制家具在新时代中，不仅面临着各种挑战，还面临着新的发展机遇，所以不仅要在技术上进行创新，还行在造型设计方面进行创新，以推进竹制家具未来发展的光明道路。

二、竹制家具造型设计创新性的基本原则

（一）装饰性与功能性并存的原则

在过去世界上著名的建筑大师，曾主张事物的形式必须建立在功能基础上而实施，曾经一度深刻的影响着建筑学发展，主要主张的是功能主义。但是，随着时代的不断发展与进步，各个国家之间的文化交流越来越频繁，在风格上也互相之间产生了影响，发现形式与功能其实是并存的关系，以设计师弗兰克.赖特的一句话为例，它是著名的流水别墅的设计者，他层说过“形式与功能其实是一回事。”因此，作为现代人的我们在面对形式与功能时，都应该以理性的态度来面对，但是，如果想要使产品能够顺应市场发展的潮流，必须将形式结合于功能之中，使二者呈现共存的状态，同样竹制家具的设计也是这个道理。

（二）体现个性化的原则

家具的在进行设计的时候，需要体现其个性化的装饰形式，而装饰的形式也是多样化的，比如图案纹样、结构设计、雕刻等装饰性设计，但是，在装饰元素不断朝向多元化方向发展的过程中，人们在审美观念也与时俱进的发生了变化，对于家具的装饰性要求也越来越高了，现代的人们在家具的个性化体现方面的需求愈演愈烈。尤其是当前80与90后的年轻人一代是消费群体的主要组成部分，他们大部分在体现自我的时候以个性化作为标准，喜欢彰显自己的与众不同，传统的装饰题材与形式已经留不住他们的目光，难以顺应当前市场复杂环境的发展需求。因此，，竹制家具设计的过程中必须注重个性化装饰需求的体现，建立在传统装饰元素的基础上，展开创新性的设计，这样才能顺应时代发展的要求。

（三）装饰性设计要与家具的档次相符合的原则

市场上消费人群的水平是存在差异性的，为了能够迎合消费人群的需求，家具在进行设计时也是分为不同档次的，一般分为高档、中档、低档三种档次。档次的划分不仅受到家具材料、工艺以及加工成本等方面的影响，家具的装饰性也是一个影响性很高的要素，而且这个要素是极具直观性的。装饰性的档次直接体现着人们在审美观念的追求，家具装饰的最终结果也是人们在美的理解与表达的层次体现。家具装饰的合理性不仅能够体现家具自身的档次，也是消费者在品味上与地位上的一种体现。所以，在进行家具装饰性的设计中，必须要与消费者不同档次的需求相结合，充分体现出与他们档次相符合的装饰品味，有针对性的进行竹制家具的创新性设计。

（四）装饰性设计要与当前生产条件相符合的原则

在竹制家具设计的过程中，装饰性是体现家具造型美观的重要因素，并且具有提升家具价值的作用，因此，在具体的设计中必须要保证其能够与现代的生产条件相适应，如果装饰型设计过于复杂使得生产工艺的难度过大，那么便会使生产成本加大，并且严重影响着生产效率，长期发展下去会造成跟不上市场发展的步伐，逐渐被市场淘汰。因此，在进行家具装饰性设计时一定要注意合理性，既要保证家具的美感，也要能够与现代的生产条件相适应。

三、竹制家具造型创新性设计的方法探究

（一）采用借鉴的方式进行设计创新

借鉴顾名思义就是通过对别人的经验进行借用与学习，从而逐渐形成属于自己的合理方法;它与抄袭是不同的，抄袭是直接将别人的经验或成果搬过来据为己有。借鉴是合乎情理的，也是值得我们赞誉的行为，而抄袭的行为是十分恶劣的，其造成的影响是非常不好的。在设计领域当中借鉴是非常普遍的一种设计方法，通过对别人的成果进行参照，再经过自己的归纳与总结，从而获得出属于自己的创意。以圈椅为例，这是一款经典的明式家具中的椅子，这款椅子的背靠和把手是相连的，圏背式的扶手从高到低顺势而下，舒适感非常强，这在家具的设计领域当中，是一种非常大胆的创新的设计，明代圈椅的造型，它的造型十分优美且体态非常丰满劲健，使其最终成为了很多家具设计中争相模仿的对象。比如我国清代的竹制圈椅，它的设计就是通过对明式圈椅的借鉴设计而成的，在起整体的造型设计上很多特征都与圈椅相似，但是清代的竹圈椅在细节上的装饰性要远比明式圈椅显得丰富，明代竹圈椅的造型，由此可见，正是在对明式家具进行借鉴的基础上，使得设计的成果更加进了一步。而我们现代经过长时间的发展下，家具的形态已经形成了千变万化的状态，各种丰富多彩的造型，使得我们可以结合自己在风格上的需求，去对同一种类型的家具进行借鉴，然后将其中优秀的元素运用到自己的家具设计之中，但是，必须要注意不能出现抄袭的现象。

（二）采用置换的方式进行设计创新

置换设计方式是通过一个特定的转变方法将设计中的某种元素进行转换，从而形成一种新的家具形式，比如某种构件、产品部件或表面装饰等，也就是把原来不相关的设计元素进行联系，使其开始产生关联，从而形成一种全新的形象。比如在进行竹质家具设计的时候，可以将原来竹制的框架进行置换，将其换成木质的或者钢管材质的框架，也可以将家具表面的装饰性材料进行置换，可以将其换成木雕或者其他材质的装饰品，这样的设计能够给人一种全新的视觉冲击。例如著名大设计师马歇尔.布劳耶，所设计的瓦西里椅，这是一款钢管椅，采用的设计方法就是置换设计的方法，它将原来的木支架进行了置换，变成了金属支架，背靠与座面也采用了新材料，形成了二十世纪椅子设计的新概念，推动了家具的发展进程。

（三）采用移植的方法进行设计的创新

我们通常所说的移植，主要是指对植物进行的一种种植技术，既將某一种植物进行移动，使其在其他地方进行种植与生长，也可以指人或其他动物的器官移植，这种移植主要针对于生命体进行的。而我们在设计中所运用的“移植”，从表面的意思上理解就是将设计产品的某一个部分进行替代，其包含的更深一层的意思是对文化内涵的一种移植。每个民族在发展的历程中都有属于自己的文化精粹，将其特点在产品当中能体现出来，也就是将民族文化的精华部分进行提取，并将其进行特定的转化，形成特殊的文化符号，使其成为产品在造型上的设计特征。例如我国古代文人用的扇子，打开以后多呈半圆形状，渐渐形成一种特定的文化符号，在清代的竹椅子设计中，便将这个元素进行了移植，促使家具早造型上增加了美感。在这个过程中要注重装饰要素运用的合理性，并通过一定的技术手段进行充分的体现，这种手段可以是传统的也可以是现代的，最终实现产品价值与影响力得到提升的目的。

（四）采用重构的方式进行设计的创新

重构既重新构成，重构设计方式就是将原来的家具元素进行重新构成，从而组成一种新的家具形态。这种方式是将原先的设计元素进行利用，再经过一系列的变化，进而实现家具造型的重新构成，变化的元素包括位置、角度、尺寸、材料等，这样做的主要目的是使家具的造型能够得到改变，使其具有新意。在设计的过程中要注意将时代特征与设计的主观理念相结合，对单个元素进行整合并构成，促使家具在功能上、形态上以及视觉效果上都能给人一种耳目一新的感觉。在针对竹制家具进行创新性设计的过程中，可以通过将其他形式的家具进行打散与解构的方式，提起出设计中需要的要素来进行重构，比如实木、板式或框式等家具中的造型、装饰等关键性的要素，再依据特定的组合步骤设计出适合于市场需求的产品，这个步骤依次为观察、分解、整合、创造、单个元素、组合方法、新产品，这样设计出的产品才会拥有创新性的的特征。在进行重构设计的过程中，需要注重的是所有重购设计都需要建立于美学原则的基础之上，再与现代的生活、设计理念以及消费方式等方面相结合，针对产品的内容进行重购，最终通过重构的方式形成一种全新的竹制家具造型。

（五）采用拆装的方式进行设计的创新

拆装设计在现代的产品设计当中是一种常用的设计方法，在整个设计领域中占有非比寻常的地位，尤其是在对产品进行的批量化生产当中的设计，这种设计方法能够使产品的包装体积变小，这样更加利于运输，同时也能够在空间环境较为狭小的地方进行自由的组合安装。拆装设计中的关键在于产品各个连接节点之间的设计。由于竹制家具在进行连接节点设计时，一般都是穿插、捆绑的柔性连接方式为主，很少会采用刚性连接的方式，虽然在拆卸方面很便捷，但是却不易于安装，因此竹制家具造型的创新设计过程中，必须要将拆与装的问题进行同时考虑，最大程度的将产品存在的局限性进行克服，有效的使产品的性能提升。

四、结束语

综上所述，竹制家具要想在当前现代化时代得到长久的发展，必须要保证竹制家具的产品与现代人们的审美相符合，不仅要保证产品的功能满足人们的需求，同时也需要满足人们对于竹制家具的装饰性需求。要想使这双方面的需求都能够得到满足，必须要对竹制家具造型设计进行创新，唯有创新才能够推进其发展，使其能够在当今新时期的发展环境中占有一席之地。竹材料本身具有独特的文化内涵，并且具有很广阔的发展市场，为了能够推进竹制家具领域的发展，采用多种设计方式来实施创新，将产品中各种不利于发展的局限因素进行最大化的克制，并结合于适合自己设计风格的装饰性元素，真正使竹制家具产品在造型上与功能上，实现设计的创新性提升。

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