黄梅戏丑行的表演艺术探微

张恒

【摘 要】黄梅戏是我国的一个地方剧种，有将近200年的发展历史，根植于农村，因此现如今黄梅戏还显现着质朴的乡土气息。黄梅戏的表演风格十分朴实无华，富有生活气息，给人一种活泼流畅的欣赏感受。因为黄梅戏产生在农村，人们在辛勤劳作的同时，也需欢声笑语来舒缓身心压力，脱离生活磨难。而丑行给人们带来的就是这样的欢乐和安逸，因而极受大家欢迎。下面将着重就黄梅戏丑行表演艺术进行分析，以便更加深入地理解黄梅喜艺术魅力。

【关键词】黄梅戏;丑行;表演艺术

中图分类号：J825    文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）04-0050-01

黄梅戏是我国五大戏曲剧种当中极受大家欢迎的剧种，拥有淳朴自然而又流畅的唱腔，同时也极富艺术感染力，也因此获得了推广。在黄梅戏的行當当中，丑行是重要行当，负责在整个戏剧表演当中营造出喜剧氛围，活跃表演气氛。无丑不成戏也诠释了丑绝在戏剧表演中的重要地位。黄梅戏当中的丑行也有着至关重要的地位，其表演艺术特点也极为独特，对其进行探究是非常必要的。

一、黄梅戏行当形成分析

我们要分析黄梅戏丑行表演艺术，首先需要了解的是行当个性化特征主要受到剧种形成环境和形成条件影响，这样的影响是非常深刻的。早在清朝的康熙时期，在地方剧种如汉剧、川剧等兴起的时候就有了黄梅采茶戏记录，也就是黄梅戏前身。地方剧种当中的川剧和汉剧发展速度极快，并迅速一跃成为大型地方剧种。但是黄梅戏的发展情况却不容乐观，仍然在偏远山村地区发展，只是没有名气的地方小戏。黄梅戏本身就根植在农村大地当中，最开始是农民自编自演，在田间和乡村集镇开展小规模的演出活动。但是因为农民并未经受专业训练，缺少基本功也不能够有效应用好戏曲表演程式，因而创作出来的黄梅戏剧目短小，人物数量少，而且绝大多数是生活化表演。黄梅戏是逐渐从两小戏和独角戏发展到如今三小戏的，而这样的发展就是增加了丑行。

二、黄梅戏丑行独特特点

丑行是戏剧当中的一个重要行当，不同的戏剧剧种在丑行设置和表演方面也有着差异化特征。黄梅戏丑行的独特特点主要体现在：第一，行当数量少。南航的正太类人物，均可以纳入到小生行当当中，有褶子生、官衣生、带口面老生。除了上面提到的角色，剩余的都归入到丑行。黄梅戏剧目题材大部分是爱情，之后也在进行拓展，加入了很多描绘生活的其他题材，比如宫廷类。虽然在黄梅戏的发展过程中，行当数量有所增多，不过丑行仍然是最重要行当之一。第二，反映的主体独特。黄梅戏是一种地方剧种，其重要根基是地方民歌，所以剧中人物绝大多数是农民和市民。剧中人物的身份地位较低，所以他们只可以穿茶衣，就形成了茶衣是黄梅戏主体的格局。在黄梅戏的后期发展当中，官衣丑、褶子丑等也开始成为丑行当中的一部分，但是都没有替代茶衣丑的主体地位。第三，丑行内涵较为模糊。黄梅戏这一地方剧种在行当分类方面很少，所以每个行当包含的内容宽泛，也因此导致行当分类缺乏鲜明性。黄梅戏中的某些角色可能是丑角，也可能是小生。例如，《打猪草》当中的金小毛角色在分类上就是比较模糊的，如果结合表演时滑稽动作进行分析的话，需要将其归入到丑行当中。但是如果结合的是表演人物的年龄，那么应该将其归入到小生行当。而且黄梅戏里的小和尚，剃光头净面装，是结合人物年龄、性格与身份而改造的造型，目的是让人物更具生活气息。这类人在判断行当时也是模糊的，可以是丑行也可以是小生。

三、黄梅戏丑行声腔和念白特征

通过对传统戏剧进行分析，我们能够看到为了让不同类别的人物体现出差异性，通常情况下，会运用差异化嗓音来进行区分。具体而言，为借助表演、声腔念白、造型等进行人物表现，帮助观众识别人物身份和好坏。丑角使用的是本嗓，只是在内行腔与念白上有一些特别的要求。比如汉剧《张三赶妻》当中的人物张三在声腔上运用了长腔、短句、大跳跃等。丑行念白时快时慢，时高时低，甚至会加入怪叫。黄梅戏丑行与其他剧种在声腔与念白上差异显著。黄梅戏属于声腔剧种，拥有着固定好的声腔格律程序，唱词就按照固定格式演唱出来。黄梅戏丑行很少有把念白作为主要部分的剧目，通常情况下用自然语言进行念白，在念白的声音和方法上没有特别要遵守的程式和使用的技巧。出现这一特征最为主要的原因是黄梅戏长时间在农村地区发展，演唱者通常为农民，对传统戏曲当中的程式化内容掌握的不够扎实。不过伴随时代变迁，现如今提倡的是自然表演，而黄梅戏丑行在表演方面十分的自然淳朴，极富生活气息的念白和唱腔反而成为了特色，展现出黄梅戏丑行表演的独特魅力。

丑行是黄梅戏三个基本行当当中的一个在戏剧表演当中发挥着重要作用，特别是能够促进剧情发展，活跃表演气氛，创造出喜剧性效果。黄梅戏作为从农村发展和建立起来的戏曲剧种，极富乡土气息，同时对丑行的重视程度很高。所以要想更加深入的了解黄梅戏，就要把丑行作为研究重点，并对丑行表演艺术的特征进行研究，为黄梅戏的发展与繁荣提供动力。

参考文献：

[1]何淑芳.浅谈黄梅戏丑角的音乐塑造——以《东坡》唱段《到黄州贬黄州》为例[J].黄冈师范学院学报，2015，（4）：45-48.

[2]王爱民.浅谈戏曲丑角表演[J].大舞台，2015，（4）：65-66.