略论《二十四诗品》之委曲

摘要：唐代诗论家司空图的《二十四诗品》是一部影响巨大的诗歌理论著作，这部作品在整个诗歌理论史上也占有重要的地位。其委曲一品的主要内涵是强调要随物赋形，不拘一格。在文章的脉络表达上要变化丰富，情节设置上要委婉曲折，描写人物内心的想法。因其侧重点不同，所以委曲可分为两类：情节之委曲、诗中之委曲。

关键词：二十四诗品;委曲;心境

“委曲”乃唐末诗人司空图《二十四诗品》中第十七品，其原文如下：

登彼太行，翠绕羊肠。杳霭流玉，悠悠花香。

力之于时，声之于羌。似往已回，如幽匪藏。

水理漩洑，鹏风翱翔。道不自器，与之圆方。

细读原文才知“委曲”并非自己当初所会之意，然“道不自器，与之圆方”（《二十四诗品·委曲》），道和器是古代哲学的一对概念。《易·系辞上》：“形而上者谓之道形而下者谓之器，”道是指超乎形体之外的某种抽象的本质，而器则是指有形的具体事物，是道的具体表现。所以老子说：“朴散则为器。”司空图借用这两个概念，强调说明诗道不应有死板的形式。不自器，是说不用固定不变的形式来拘限自己。与之圆方，陆机《文赋》：“虽离方而遁圆，期穷形而尽相。”意思都是说，不能拘于一种形式，应圆则圆，应方则方，要随物赋形，不拘一格。

委曲对平直而言，是指委婉曲折的艺术风格，与《缜密》属于同一品类。但缜密从布局的角度讲，主要指横向的面上的各种内容的相互位置;委曲则从线索、脉络的角度讲，主要指纵向的情节发展过程中线索的经营安排，两者各有不同的侧重点。

这一章的前十句，全用形象的比喻描摹委曲风格的状貌。作者告诉我们，委曲之风应如太行山万绿丛中羊肠小径的逶迤曲折，应如幽曲泉流的隐现明灭，萦纡往复，应如悠悠花香的无微不至，无远不达。委曲之风必须有顿挫有波折。这种顿挫和波折是一种欲扬先抑的方法，目的是为了蓄势，而不是方苞所批评的“力疲而委顿”。正像挽弓之际须审时而发，高歌之前应蓄势凝神。只有这样才能把箭射得更远，调唱得更高。正是这种顿挫和波折才更加显出文章的委婉曲折。“似往已回，如幽匪藏”，两句是说委曲风格的作品，脉络应该回环曲折，欲露還藏。当然，这种回环吞吐目的是使文章富于变化和动辄之美，避免那种呆、直、浅、解，一览无余的弊病，而不是有意把文章写得隐晦曲折。

（一）情节之“委曲”

在这本书中，崇尚自然是司空图基本的美学思想之一，这种思想同样也贯穿在本品之中。而在影视动画作品中，动画片《山水情》也体现了委曲的艺术风格。讲述了老琴师在归途中病倒在荒村野渡口，渔家少年留老人在自己的茅舍里歇息，老人感到宽慰。翌日，老人病体康复，取出古琴，弹奏一曲，琴声把少年引到他的身边。少年学艺心切，老人诲人不倦，两人结为师徒。秋去春来，少年技艺大进，老人十分欣喜。但慰藉之余，思虑如何使弟子更上一层楼。一日，老人偶尔看到雏鹰离开母鹰独自展翅翱翔的情景，豁然开朗。于是携少年驾舟而去，经大川而登高山，壮美的大自然，使少年为之神往。临别时，老琴师将心爱的古琴赠送给他，然后独自走向山巅白云之间。少年遥望消失在茫茫山野中的恩师身影，顿时灵感涌起，盘坐在悬崖峭壁之上，手抚琴弦，弹奏着心中之曲，倾吐着对人生的赞美，悠扬的琴声在山间回响。

整部影片没有一个对话，都是管弦配乐，但人物内心的活动都透过画面展现出来，人物内心的心情也不难理解，管弦配乐的背景让人感觉到犹如一泓清泉，没有一点浮躁的做作的感觉，让观众感觉很清新、淡雅。人物之间的对话也通过山水以及山水之间的变化看得出来，人物的表情也很形象，通过他们的表情也能让观众理解他们的心情，整部影片给人一种无以表达的美感。人物之间的感情真挚而又淳朴，没有一句对话，却时时都在表达感情，人物之间的感情让整部影片充满浓浓的情谊。

中国的艺术作品一向擅长借助外界景物来表达作者的心情，《山水情》中人物心理活动的表达方式很多样，当师傅意识到徒弟需要更为广阔的天空的时候，借助老鹰抛弃小鹰的一幕来点拨以及表达师傅的心情，影片也多次借助水中的鱼儿和飘落的雪花表现主人公的心情。当师傅和徒弟要分手之前，他们乘坐小舟，河水汹涌磅礴，山石错乱不堪，流水哗啦，委婉地表达出师傅不舍得徒弟的复杂心情。师傅离开后，徒弟在山水的怀抱下继续努力的学习乐器，山石层峦叠嶂，流水静谧，迷雾皑皑，细雨纷纷，这一切都表现出徒弟弹琴的一种心境，表现出徒弟的琴技在不断地提高，能够和山水融为一体，琴声中体现人和自然合而为一的胸怀。

（二）诗中之“委曲”

我国古代诗人非常重视诗歌艺术这种委曲的风致。在创作中，既要求造诣的委曲，又要求章法、句法的委曲，即所谓“无笔不曲”。陆时雍《诗镜总论》说：“老杜‘绿樽须尽日，白发好禁春，一语意经几折。本是惜春，却缘白发拘束怀抱，不能舒散，乃知少年之意气犹存，而老去之愁怀莫展，所以对酒而自伤也。”在一句诗中这样曲折地表达自己的思想感情，给读者提供了宽阔的想象寻味的馀地，增加了诗句的艺术魅力。

清人施补华《岘佣说诗》以杜甫诗《月夜》为例，分析委曲的风格特点说：“诗犹文也，忌直贵曲。少陵‘今夜鄜州月，闺中只独看，是身在长安，忆其妻在鄜州看月也。下云，‘遥怜小儿女，未解忆长安，用傍衬之笔，儿女不解忆，则解忆者独其妻矣。‘香雾云餐‘清辉玉臂，又从对面写，由长安遥想其妻在鄜州看月光景。收处作期望之词，恰好去路，‘双照紧对‘独看，可谓无笔不曲。”又如贾岛的七绝《渡桑干》：“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑干水，却望并州是故乡。”就主题来说，不过是抒发了一般的思乡之情，并没有特别深刻的含义。

作者通过委曲的章法，把这种普通的乡思，表得如此跌宕起伏，曲折动人，因而使这首小诗成为众口传诵的名篇。

参考文献：

[1]杜黎均著.二十四诗品译注评析[M].北京：北京出版社，1988.

[2]宗白华著.美学与意境[M].北京：人民出版社，1987.

[3]周甲辰.司空图《二十四诗品》主旨辨析[J].忻州师范学院学报，2002（03）.

[4]乔力著.二十四诗品探微[M].济南：齐鲁书社，1983.

作者简介：

武迪迪，天津市，天津工业大学艺术与服装学院。