借离合之情，抒兴亡之憨

赵继刚

摘要：《长生殿》是“借离合之情，写兴亡之感”的杰作，它延长了将要衰亡的昆曲艺术的生命，达到了我国古典戏曲艺术的最高成就。

关键词：借离合之情;抒兴亡之憨;《长生殿》

中图分类号：1207.37 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）02-0016-01

被譽为“南洪”的洪异，是清代剧坛的是双子星座。他创作的传奇《长生殿》一经问世，就引起了全国的轰动，出现了“纵使元人多院本，勾栏争唱孔洪词”（清金植《不下带编杂缀兼诗话卷二》）的盛况。

一、坎坷的人生，跌宕的剧情

洪异，字昉思，号稗畦，浙江钱塘（今杭州）人。生于清顺治二年，卒于康熙四十三年。洪异出身于清兵入关的第二年，早年饱尝了战争的离乱。他的师友有不少是入清不仕的遗民。他深受其影响，早年诗作中已隐含兴亡之感。

洪昇在文学上的成就是多方面的。诗文有《稗畦集》、《啸月楼集》和《稗哇续集》。但文学创作的主要成就还在戏曲方面，杂剧、传奇有十余种，今存杂剧仅《四婢娟》一种、传奇《长生殿》一种。

《长生殿》写的是唐明皇和杨贵妃的爱情故事。关于李杨二人的离合生死之情，唐人诗歌有杜甫的（锿江头》，诗中忆昔抚今充满哀悼之情;白居易的《长恨歌》叙写二人爱情，采用民间传说，突出唐明皇在马嵬事变后对杨贵妃的深挚思念;小说有陈鸿的《长恨歌恸;笔记有《开元天宝轶事》。宋代有《杨太真外传》、元代著名的有身历金元易代之变的白朴的杂剧《梧桐雨》，着重表现唐明皇失去杨贵妃后的念和悲哀，是一幕纯粹的悲剧。洪异的《长生殿》是在继承前人成果的基础上，结合自己对现实的感受和思想感情，经过艺术的加工，对原题材作出了重大的改变和发展，在思想性和艺术性上都达到了一个新的高度。正如清人焦循在《剧说》中所说：“荟萃唐人诸说部中事及李、杜、元、白、温、李数家诗句，又刺取古今剧部中繁丽色段以润色之，遂为近代曲家第一。”

《长生殿》的思想内容是丰富复杂的。全剧以李、杨爱情故事作为贯穿始终的线索，但作者又有意识地把李、杨关系的始末与安史之乱的发生、发展联系起来，使其互为因果，互相推进。一方面通过对李杨爱情的描写，歌颂了坚贞不渝的“至情”;一方面又随着李杨爱情的发展，展示了安史之乱前后广阔的社会背景，揭示了各种复杂尖锐的社会矛盾和政治斗争，表达了作者歌颂忠义、抨击权奸，同情人民疾苦，缅怀故国山河等思想感情。

二、鲜活历史人物的真实与浪漫——人物塑造和艺术成就

作品真实地描写了李杨二人的爱情，也对封建帝王宫廷生活的奢侈、腐化和罪恶进行了一定的揭露和批判。李隆基，作为一个皇帝，他有至高无上的权力，他利用这种权力极尽所能地来宠爱杨贵妃，但同时他也拥有众多的嫔妃，他可以一个风流天子所能有的恣纵，密会梅妃并勾搭虢国夫人，可见他的帝王权力决定了他的爱情一开始是虚伪的、不专的。唐明皇迷恋杨贵妃，忘记了自己的政治责任，给国家和人民带来了深重的灾难。他赐杨家“一门荣宠”。为了博得杨妃一笑，他不惜派专使从千里之外的岭南进献新鲜的荔枝，驿马千里奔驰，一路上累死了无数马匹，踏坏了无数禾苗，撞死了无数百姓，真是“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，给人民带来了深重苦难，引起了人民的怨恨，激化了阶级矛盾。

作品还“借离合之情，抒兴亡之感”，围绕李杨爱情倾向鲜明地塑造了许多其他人物，展示了安史之乱前后广阔的社会背景，表现了作者痛斥权奸、歌颂忠义的思想感情和国家兴亡之叹。杨国忠是凭借杨贵妃关系而位极人臣的宰相，他专权误国，买官繫爵，表现出“中书独坐揽朝权，炙手威风赫煊”的嚣张气焰。安禄山是个贿赂权臣、巧邀君宠进而加官晋爵的逆藩，他野心勃勃，横行跋扈，一心要“夺取唐室江山”。他们二人既互相勾结，又始终尔虞我诈、你争我斗。由于唐明皇的纵恶，杨国忠的误国，最终导致了安禄山的叛乱，造成了国破家亡的局面。它向人们展示了封建社会官场的黑暗腐败，深刻地揭示了一个封建王朝走向崩溃的重要原因。

洪异还怀着崇敬的心情塑造了郭子仪、雷海青两个出身低微而忠心报闳、大义凛然的英雄人物。郭子仪是一个下层官吏，他在安史之乱的危难关头，对国家忠心耿耿，力拔狂澜，灭贼复国，终于完成了“再造唐家社稷，重睹汉宫威仪”的大业。作者对他热情颂扬，体现了自己的政治理想和优国优民的情怀。雷海青是个梨园乐工，但他有强烈的爱国心。他怀抱琵琶冲闹安禄山的太平筵宴，并正气凛然，怒发冲冠地怒骂安禄山，终于慷慨捐躯，表现出崇高的民族气节和英雄气概。作品还借李龟年的弹词抒写兴亡之叹，表现了缅怀故国的思想感情。他面对残败凄凉的河山，唱出了国破家亡后的无尽感叹：“唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，大古里凄凉满眼对江山，我只待拨繁弦传幽怨，翻别调写愁烦，慢慢的把天宝当年逸事弹”。

各种类型的人物形象，无论是正面人物还是反面人物、主要角色还是次要角色都具有鲜明的个性特征，都是血肉丰满的人物。

《长生殿》不仅成功地塑造了众多的历史艺术形象，同时在其他方面也有很高的艺术造诣。

首先，在写法上采取了现实主义和浪漫主义相结合的方法。作品的上半部采用现实主义写法，写李杨爱情故事取材于前代丰富的历史材料，真实地展示了安史之乱前后唐王朝的社会矛盾和政治斗争。但作者并不拘泥于每一个历史细节，而是对它进行必要的裁剪、取舍，必要的艺术加工和改动，使人物形象更加丰满、生动、真实，更能揭示社会现实。作品的下半部分采用浪漫主义的手法描写了李杨感天动地的爱情。作者让他们天堂人间相隔，继续精诚相爱，刻骨相思，经过“冥追”、“觅魂”、“补恨”、“寄情”，真挚的感情和真诚的忏悔最终感动天孙织女，得以月宫重圆，得到了精神的幻想的“长生”，表现了对至真之情的追求和崇尚。马嵬之变是历史、是现实;游月宫是传说、是理想，这是历》和传说的结合，现实和理想的结合，现实主义和浪漫主义的结合。故前人称《长生殿》是一部“热闹的《牡丹亭》”。

其次，结构之精美素来为人们称道。全剧贯穿两条线索：李杨爱情和社会政治。两条线索互相关联，紧密结合。李杨爱情又以金钗钿盒为线索，通过三离四合表现他们的爱情离合。社会矛盾的线索包括杨氏兄妹的专横骄奢，安禄山的飞扬跋扈、得势叛乱，人民和将士的不满和反抗。李杨爱情的发展促进了社会矛盾激化的程度，而社会矛盾的发展又加速了李杨爱情悲剧的步伐，二者交错进行、互为因果，有机统一。“离合悲欢、错综参伍，搬演者无劳逸不均之虑，观听者觉层出不穷之妙，自来传奇排场之胜，无过于此。”（王季烈《蟥庐曲谈》）它把传奇双线对比的结构发展到了更成熟的阶段。

再次，语言糅合了唐诗、元曲的特点，形成了清丽流畅，富有诗意的风格。洪异长于诗词，精通音律。故作品的语言雅俗共融，既有古典诗词典雅优美的韵味，又有群众语言活泼通俗的风格。写景如诗如画，叙事历历在目，抒情感人肺腑。如《弹词》一出抒写兴亡之感，追述往事，感情沉郁、哀婉动人，成为当时广为传唱的名曲。

最后，《长生殿》的音律也是精妙绝伦。在宫调方面，前一出和后一出宫调绝不重复。宫调的变化与剧情的转换紧密结合。在曲牌方面，曲牌的安排也随剧情的变化而变化。如生旦诉情用细曲，净丑作乱调笑用粗曲，在遣词用韵方面，字字审慎，“平仄务头，无一合律”。可见洪异在这方面有精湛的造诣。直到今天，《长生殿》的若干片段还经常在昆剧舞台上演出。