于蓝中国银幕上最经典的“江姐”

文/关捷

97岁的于蓝，目光灼灼，思路清晰，什么问题，只要一提出来，她都会认真地倾听，然后，略微一思考，马上就可以准确地回答出来。态度温和，看上去很像一位老母亲。

看着她，其实想得最多的，是江姐。在舞台与银幕上，江姐的形象有数十位之多，但最经典的还是于蓝在电影《烈火中永生》中塑造的江姐，这是第一个江姐的艺术形象，也是最经典的一个。在观众心里，于蓝就是江姐的形象代言人。

和江姐有同样的“经历”

和江姐一样，于蓝也是个职业革命家，17岁的时候，她就义无反顾地奔赴延安，奔赴革命。

1921年，她出生于辽宁岫岩。非常巧合，江姐也出生在那一年。她8岁时母亲就去世了，这时，父亲调到张家口法院任院长，迫于生计，继母和于蓝去投奔沈阳老家的祖父。

1931年“九一八”事变发生，于蓝一家逃难到关内，在张家口、保定、天津等地流浪，最后，在北平安顿下来。这个时候，于蓝在课余时间，饱览了古典名著，为她以后的人生道路选择奠定了很好的基础。

两年后，她考入河北女师学院，但她在这个学校只学习了二十几天就离开了。她这时接受了进步思想，悄悄酝酿起“离开家，抗击日寇”的行动计划。

正好，1938年夏天的一天，于蓝的好朋友王淑源来到了北平，她找到于蓝，对她说：“ 平西有抗日游击队，我们一起去吧，不能留在这里做亡国奴。”于蓝得到这个信息，如获至宝。两人二天后就从家里逃走了，可是，刚出北平城门就被日本鬼子抓住送到了宪兵队。幸好，家里上下打点把她营救出来，从此以后，家里人，特别是继母开始令哥哥弟弟监督她，怕她跑出去惹祸。

不久，有一天下暴雨，于蓝又有了新主意。她对弟弟说：“姐去给你买吃的，你在家等我吧。”弟弟信了她，她快速离开家门，举着油纸伞向郊外奔去，巧妙地躲过了哨口关卡，和闺密赵路一起翻过妙峰山，来到了平西抗日根据地，来到了“斋堂抗日根据地”。在这里，晋中军区司令员杨成武接待了她们。

在这里，她第一次听说有个地方叫延安，革命在那里如火如荼。于蓝决定投奔延安，“到延安去，那里是东方莫斯科。”当时，这也是许多革命青年的共同理想。

1938年9月初的一天，于蓝和闺密赵路在杨成武派出的战士们护送下，向延安出发。他们沿途绕过了一个又一个敌人的封锁区，既要赶路，又要躲开敌人，行路特别艰难。第一天走30里，第二天走60里，慢慢地，就可以走80里路了。50天后，1000多里的路程硬是让他们一步一步地走完了。

1938年10月24日下午，他们拐过了一个山坡，正当精疲力尽的时候，不知是谁高喊了一声：“啊，快看，宝塔!”于蓝只觉眼前一亮，她也随之大喊：“我们到延安了，我们到啦!”

在于蓝的第一印象中，延安城很小，城市外观都很简陋，街边是一些卖烧饼的，卖梨的，卖枣的，但是，延安城充满了生命的力量，这里是中国的希望。

在延安，于蓝开始了全新的生活。白天，她上抗大读书，晚上，她到剧社里参加文娱演出，从打小堂锣、跑龙套开始，一直到主演话剧《佃户》《带枪的人》，于蓝在实践中锻炼自己，提高自己。

一年以后，于蓝由于工作出色，光荣地加入了中国共产党。

她和江姐的特殊“缘分”

于蓝说：“我觉得演江姐不难，因为我理解她，我和她有着共同的经历和理想。我是1939年入党的，江姐可能是1940年，我们都打心眼里恨日本侵略者，要把日本侵略者赶出去。我也被敌人抓过，坐过敌人的大牢。体验角色的时候，我闭起眼睛想，如果那时候没有同志们的营救，我一定也会像江姐一样毅然赴死，绝不做叛徒。但是，我比江姐幸运多了啊，她是地下党，在敌人的白色恐怖下工作；我在革命根据地，有八路军保卫着我们。我看到了胜利，享受到了新生活。”

1961年的冬天，于蓝住院检查身体，这时，她在《中国青年报》上读到小说《红岩》的部分连载。

于蓝被这个故事深深吸引，特别是江姐，简直让她着迷。她忍不住读给同室的病友听，他们也都特别爱听，其他病房的病友闻讯也跑过来听她朗读，一时间，听于蓝读《红岩》成了病友们的一大趣事。

江姐的影子在于蓝的脑海里反复出现。刚一出院，于蓝就托人从报社编辑部拿到了这部书的完整稿，她一口气读完了。

当时，于蓝正准备要学习做导演。正巧，有一天，老朋友欧阳红缨打电话给她，说：“于蓝哪，我读了一本名字叫《红岩》的书，这书太好啦，我想与你合作拍成电影。”于蓝笑了，说：“好哇，我也有这个想法。这本书太应该拍了，我们一定要拍好。”放下电话，她忽然觉得江姐正向她走过来。

《红岩》的影响力实在是太强大了，著名导演水华也很喜欢这部小说，听说于蓝要拍这部电影的消息，也主动打电话要求加入。没过多久，北京电影制片厂里派欧阳红缨去和崔嵬联合导演《小兵张嘎》，让于蓝和水华将《红岩》改成剧本。

1962年，于蓝和水华等人一起到北戴河、重庆、成都、贵州等地采访。《红岩》的三位作者，罗广斌、杨益言和刘德彬，就是从“渣滓洞”和“白公馆”生还的共产党人，其中刘德彬和江姐同在川东被捕，又一起被押往渣滓洞。

刘德彬给于蓝他们讲一个细节。敌人在逃跑前，用机关枪疯狂扫射渣滓洞。当时，大家都扑到牢门上，争着用自己的身体挡子弹，把活下去的机会让给战友。刘德彬也堵在门口，不幸，他中弹倒下了，等他醒来时，感觉手很温暖，举起来一看，全是战友们的血，还热着。这时，四周没有枪声了，敌人逃走了，幸存的同志们正在狱中墙角处用手刨土挖洞，他就挣扎着站起来，和他们一起挖。

多么惊心动魄的细节！于蓝后来把这一幕写进了剧本。

这一路，他们深深为红岩革命烈士所震撼。回来以后，于蓝整理出来20万字的采访笔记。

1963年的夏天，剧本的第三稿写好了，可是，大家还是没有勇气去拍。当时，他们都被革命先烈的事迹感动，哪个人的故事都不愿意舍弃，这样的话，进展就变得一筹莫展。这时，于蓝、水华去广东求助大剧作家夏衍先生，汇报了整整三天，结束汇报的时候，夏衍忽然问道：“你们为什么不写江姐？”大家愣了，于蓝说：“剧本中江姐的戏有两场，不能说没写江姐啊。”夏衍摇摇头说：“两场戏远远不够，江姐的事迹多么感人，她有丈夫、有孩子，而丈夫牺牲了，她又被捕了，她的遭遇是感人的……老百姓会关心她的命运的。我来试试吧。”

江姐对儿子的爱更深。丈夫牺牲后，尽管组织上不让她回去继续战斗，但江姐考虑到这条秘密战线上的关系只有她和丈夫知道，别人难以替代，所以，她坚决要求回去。临行前，她去寄养家庭看儿子云儿，在抱住儿子的瞬间，她再也忍不住了。冷静沉着，随时准备牺牲，但并非毫无牵挂，并非铁石心肠——这就是真实江姐的性格特征。

于蓝这样向剧组同志们阐述她理解的江姐：“江姐是银行高级职员，她应该是一个城市职业妇女的形象，懂化妆，会打扮，而且她是个很成熟的地下工作者，善于思考，有头脑，所以在码头上眼看就要开船时，看见自己的同志非常焦急地寻找她，她就装着没看见，她知道那个地方一定是出事了……面不改色心一周以后，夏衍就把文学本拿出来了，电影这才正式开拍。于蓝被确定饰演江姐。

作者采访于蓝

江姐剧照

于蓝拿着文学本离开北京时，夏衍特意叮嘱她：“你演江姐，千万不要演成刘胡兰式的女英雄，也不是赵一曼。”于蓝一直琢磨着这句话，最后，她终于明白，夏老这是要她演出有别于别人的江姐的气质。

那么，江姐的个性是什么呢？

于蓝从大量素材中找出了江姐的个性，当别人激动、哭闹的时候，她却显得格外冷静。比如，当她最敬爱的、也是引导她走上革命事业的老师丁尧夫被国民党特务抓走后，全班同学惊慌、痛苦、愤怒，但江姐没有，她看起来依然很沉静。“在许多变乱的时刻，江姐都能有条不紊地去面对和处理，让我感到江姐绝不同于一般的女性，这既和她儿时艰苦的成长环境有关，更和她善于思考的习惯有关，这使她在狱里面，不但勇于斗争，而且善于斗争。”

江姐对丈夫的爱，埋得很深。得知丈夫牺牲了，她在年轻人面前没有哭，怕引起恐慌；而夜里，她裹在被子里压着嗓子哭。不跳，全心全意为理想献身，她具有崇高的气节，我被她强烈震撼，我要把她的为人，她的行为，整个地展现给人民群众，让人民群众永远记住，她是我们民族真正的精英，我们民族的先驱，民族的英雄，人民应该知道她。她是温柔的女性，坚强的战士。”

抓住了江姐的这些特质，于蓝表演起来就自然真实，游刃有余。于是，她在银幕上塑造的江姐是一个有血有肉的温柔女性，她穿浅灰色大衣、高跟鞋，神情沉着，气质非凡。她是一个在纷杂环境下都能有条不紊去处理、去解决、去面对问题的平凡的妇女。

当她被敌人从牢房里押出去，那一句平淡而深情的台词，“同志们，永别啦……”让人确信那就是江姐讲的。

50多年过去了，于蓝无论走到哪里，她都要被人认为是江姐，人们把对江姐的尊敬转移到她的身上，无疑这是对她成功创作的高度认可。可是，于蓝一再谦虚地表示，我只是一个演员，我希望大家忘记我，而记住江姐。我惟一感到欣慰的是，江姐他们追求的和平、自由、平等、美好的生活实现了。