一首反映当代工人精神面貌的好歌——浅析创作新歌《咱们工人爱唱的歌》

□ 欧 波

今年五月中旬，收到《音乐教育与创作》第四期时，照例从头到尾默读、默唱每一篇文章和歌曲。当默唱到“歌坛竞妍”中封三的《咱们工人爱唱的歌》 （冯建科、李晓明词，田晓耕曲） 时，便被那词曲的内容和旋律牵动着。经反复默诵和哼唱后，觉得几位词曲作家在着力反映工人精神面貌的同时，追求歌曲创作的思想性和艺术性上认真下了一番功夫，写出了如此好的歌曲。

一、好就好在对某种歌风敢于挺身而出直接表明态度。歌曲开门见山“咱们工人爱唱的歌，激情澎湃好红火；咱们工人爱唱的歌，响亮着自豪情蓬勃。咱们工人爱唱的歌，奔放岁月好磅礴；咱们工人爱唱的歌，鼓舞着创新奋斗者。……”这充分说明了工人们不怎么喜欢那些“细声细气”、“悲悲哀哀”、“无病呻吟”的所谓“爱情至上”、“娱乐至死”的流行歌风。确实，社会上一些青少年，对许多事物都还没有认识，离爱情生活的日子还很远，那么早就在他们幼小的心灵里灌输这些东西，很不合适。我认识几位港台同胞，他们对国内的一些歌风也表示着急，他说台湾的音乐家为对付那些歌风，就创作一种校园歌曲来代替它。但那些歌星也面临困境，有些变质，被人腐蚀……。我听后，心情被深深地震撼。心想，早在“皖南事变”时期，国家内乱，日本鬼子侵略我国，一些青年人意志消沉，这类歌风死灰复燃，他们也在唱此类歌曲，如《月亮在哪里》 《何日君再来》……。周总理知道后说：“这是不好的现象，你们要写一些好的歌曲去换掉它”。鲁迅先生也曾经说过“一个民族只懂呻吟、哀怨，这是很可怕的；只有觉醒起来，敢于反抗，才能有救”。

而今，我们生活在社会主义国度里，对照一下港台的音乐生态，人家对不良歌风有抵制、有斗争，而我们则多数在干着急，有的则“事不关已，高高挂起”……。一位哲人告诉我，这类歌风的现象，起源于当年的“解放思想”。用哲学的观点分析，对事物的看法，应该考虑到两方面，有放就有收。超过限度，触犯社会主义社会基础的东西，不收不行。资本主义国家都说“自由”“自由”，一旦超过其社会所能容许的东西，或损害其统治利益的时候，就要大发雷庭，一点也不客气。

奇怪的是，总有些人，老是想让群众的音乐胃口降低，去接受其低能量、和那种对人们感官刺激的东西。今天， 《音乐教育与创作》刊登出《咱们工人爱唱的歌》，表明工人们挺身而出，态度鲜明地唱道：“咱们工人爱唱的歌，……唱的江河飞长虹，唱的山川路宽阔，唱的荒漠戈壁在沸腾，唱的旧貌新颜光闪烁”。实在太好了，大快人心！这就是工人老大哥的“音乐生活”观，值得国人学习。

二、好就好在作品反映出工人们“不忘初心，牢记使命”的精神。提起工人歌曲，凡上了点年纪的中老年人，都会想起也都唱过马可同志写的《咱们工人有力量》这首歌，那是解放前夕（约于1947 年间），辽沈战役结束，鞍山钢铁厂刚由军管会接收，马可同志怀着急迫的心情，向时任领导要求去鞍钢参加建立工会，和鞍钢工人生活在一起，他亲眼看到战后恢复生产时的第一炉钢水，体会到工人们的冲天干劲，写出了这首歌。歌词中写道：“咱们工人有力量，每天每日工作忙，盖起了高楼大厦，修起了铁路煤矿，改造得世界变呀么变了样。……哎嗨！嗨呀！咱们的脸上放红光，咱们的汗水往下淌！为什么？为了求解放！为什么？为了咱全中国彻底解放！”。这，应该说就是工人们的“初心”和“使命”。由于这首歌准确地反映了工人的愿望、劳动生活和气质，唱出了工人们的心声，因此传唱得很快很久很广。国际友人从歌声中体会到中国工人们的精神面貌和力量，来访的外国朋友也常常演唱这首歌，表示他们对中国工人的敬意和世界人民的友谊。

时隔七十多年了，今天有幸看到《咱们工人爱唱的歌》。老实说，音乐，自五四以来，特别是抗战以后，歌风是有很大的变化的。因为生活在变化，时代在发展。但我们必须要认识变化和继承的关系问题。没有继承，变化革新也就不存在。《咱们工人爱唱的歌》确实值得词曲作者学习，他们正确地践行了继承这一问题。歌中唱道：“咱们工人有力量，飞扬劳动者滚烫的魂魄！咱们工人有力量，劳动光荣了追梦的中国！”这简短的两句，深刻地说明了咱中国工人们的人格品质，体现出工人们的“初心”不改、“使命”不变的精神。

三、好就好在词曲结合上，运用了一种对立统一关系的创作手法。众所周知，歌曲是词与曲（音乐） 的结合体，是最亲密的一种结合，也是对立统一关系的结合。所谓对立统一关系，是哲学上的一种理论。运用到歌曲创作上来讲，当题材内容确定后，首先必须把歌词写好，这时，矛盾的主要方面在词；到作曲了，矛盾的主要方面便在音乐，音乐创作任务不光是把歌词的语言变为可唱的歌调而已，最重要的是必须在深刻理解歌词内容的基础上，把注意力集中到如何塑造与歌词的形象相吻合，并加以发挥的音乐形象上，不但要准确地表现字面上的中心词义，还必须把歌词的内在感情、甚至把其“潜台词”充分地抒发出来，而不是仅仅把歌词镶上音乐的外壳。《咱们工人爱唱的歌》其创作手法体现出对立统一关系的这一哲理。

首先，看词曲的节奏关系。作曲家并不是死板地按照词的“音步”去产生旋律，而是能够处理好词句中不同结构功能的主次成分，不致于把需要轻读（唱） 的字词（如介词、连词或助词） 放在强的节奏位置上。但是为了音乐形象的需要，则又注意到不能满足于照搬字词的语言节奏。如：这种以感情暴发力冲破自然语言节奏，颇能获得较强的艺术效果，刻画出工人们那种豪情和力量。

其次，看词曲的声调关系。记得在音乐界曾经流行着一种相当有影响的说法，所谓“按字行腔”，强调汉字的字调（普通话“四声”）对旋律的约束，一味要求“字正”，极力防止“倒字”，似乎只要把“四声”扩大为旋律线就成了（当然，为了使人听清楚唱词，是得注意），但要知道，我国汉语不是单音节语言，而是大量地存在着复音节词，复音节对声调及节奏都有很重要的影响。作曲家在《咱们工人爱唱的歌》中，很重视活的语言声调，注意语句中不同结构功能的单词词汇、词组的声调变化，特别是注意感情色彩浓厚的语气、语调的变化。如：这样的词曲结合，其声调上的那种豪爽、洒脱、自信的工人形象，可以说无懈可击。

再看，词曲的结构关系。《咱们工人爱唱的歌》C 大调，4/4 拍，二部曲式结构。B 段的歌词仅有“咱们工人有力量，飞扬劳动者滚烫的魂魄！”和第二段词的“咱们工人有力量，劳动光荣了追梦的中国！”如果是以简单化的方法，使词曲句式、段式完全一致，即词汇对乐汇，词句对乐句，词句对乐句，词段对乐段的完全一致，那么，这段音乐与A 段对比，便会显得头重脚轻，很不对称。而作曲家在这仅有的两句词上，通过重复、伸展，把音乐发展得更充分，使形象更完整，并使歌曲形成高潮结束，打破了词段对乐句的完全一致性，体现出运用对立统一关系的创作手法，实为作曲上的一大高招。

总之，这首歌在词曲结合上，编织得非常精巧、紧凑，结构严谨，音调旋律富有活力，淋漓尽致地描绘出当代工人们那种豪迈情怀，强烈地表达出“咱们工人有力量，飞扬劳动者的魂魄！咱们工人有力量，劳动光荣了追梦的中国”，这和《咱们工人有力量》中的“为了咱全中国彻底解放”精神是一致的，其核心就是为中国人民谋幸福，为中华民族谋复兴。这是中国人民的“初心”、“使命”，是激励一代代中国人民劳动光荣、前赴后继、艰苦奋斗的根本动力。?