元青花《昭君出塞》图盖罐研究

韩少云 方安豪

（景德镇陶瓷大学，景德镇，333403）

1 元青花盖罐上《昭君出塞》图的起源

元青花《昭君出塞》图盖罐是元青花传世品中精致的传世品之一。《昭君出塞》的典故最早可以在东汉班固的《汉书》卷九与卷九十四等卷中找到记载：“其改元为竟宁，赐单于待诏掖庭王樯为阏氏。”①“竟宁元年，单于复入朝，礼赐如初，加衣服锦帛絮，皆倍于黄龙时。单于自言愿婿汉氏以自亲。元帝以后宫良家子王樯字昭君赐单于。②”通过《汉书》中的描述就可知昭君姓王，名樯，字昭君，在竟元年间汉元帝将王昭君赐予匈奴单于和亲。元代在此典故之上，关于“昭君出塞”典故的戏曲杂剧、文学作品大量出现。其中以马致远的《汉宫秋》最为能引起世人的共识，故能令此剧得以流传至今。

元青花《昭君出塞》图盖罐的出现即是在“昭君出塞”典故的基础上创作的，当时元代的版画作品与元青花上的人物故事图也有相似之处，而且元代青花瓷上的人物故事图均能在元代杂剧故事中找到其原型，据此可以推断出元青花盖罐上的《昭君出塞》图是出自对版画作品的临摹。

在元代，《昭君出塞》图用青花装饰技法来表现也是有原因所在。原因有二，其一是因为元代的统治者是蒙古族，他们有着“国俗尚白，以白为吉”的风俗，蒙古族的白节亦是蒙古族的“春节”，在元时期，蒙古人将自己的民族称为“蓝蒙”，可见蓝色和白色是蒙古人最为喜爱的颜色。其二是元代的统治者鼓励对外贸易，在中国贸易的商人多是中亚和西亚的商人，且中亚与西亚是以波斯文化为背景，在波斯文化中崇尚着白色和蓝色，故而在巨额贸易利润的驱使下使得元青花瓷器大量生产。综合上述看来，元青花盖罐上《昭君出塞》图的出现是在历史典故，人文艺术和对外贸易的综合影响下出现的。

2 元青花《昭君出塞》图盖罐的布局与纹饰研究

元青花《昭君出塞》图盖罐在布局构图上给人以均衡匀称之感，基本反映了元青花布局特征。而在纹饰上分为主题纹饰和辅助纹饰，主题纹饰的题材为“昭君出塞”故事，位于罐腹部，占据了较大比例的画面和视觉中心点，其余位置则充分利用辅助纹饰来进行装饰。

2.1 布局研究

元青花《昭君出塞》图盖罐讲究均衡的布局方式，布局的均衡体态大致体现在空间和色块两个方面。

首先就空间上的布局来看，元青花《昭君出塞》图盖罐以弦纹确定了画面层数为四层并形成环形画面。第一、二层和四层的辅助纹饰较为严谨细密与第三层的中心画面《昭君出塞》图形成了对比。第三层中心画面中的人物与景物布置疏密且均匀，疏密程度适中，画面中的人物活动与景物配置构成了相对完整的情境故事。且第三层中心画面在空间表现上为三维空间，与第一、二层和四层的辅助纹饰的二维空间不同。中心画面根据透视原理，运用了前后、大小、明暗深浅等表现手法使的画面在平面的绘画上过得了三维空间的立体感觉。

其次从色块的布局上看，元青花《昭君出塞》图盖罐上的所绘物皆为纯蓝色色块，色块布局匀称调和。画面中较大蓝色块处必留白以调和，这样的色块布局可以大大减小大块蓝色的阻塞感与沉重感。中心画面中的昭君与侍女的色块布局（图1）就是运用了如此巧妙的方法：画中左侍女衣着淡色衣裙，深色披肩，所骑马为深色；右侍女衣着淡色衣裙，衣裙上饰有丝织纹样，所骑马为深色；王昭君内着浅色衣裙，外着深衣，怀抱琵琶，琵琶以浅色布包裹，所骑马为白色。青花料色深浅不一，可清晰看出蓝白二色相互交织，装饰性十足，且能够清晰的辨别所绘之物的具体名称。

根据以上对元青花《昭君出塞》图盖罐的布局分析，其主要表现为空间布局上疏密有致，在平面载体上表现出了三维空间的艺术效果；在色块布局上蓝白相间且匀称。精致巧妙的画面布局体现了元青花《昭君出塞》图盖罐独特的艺术特征。

2.2 纹饰研究

图1 元 青花昭君出塞图盖罐（局部） 高28.4cm口径21.2cm 足径20cm日本出光美术馆藏

图2 元 青花昭君出塞图盖罐（局部） 高28.4cm口径21.2cm 足径20cm日本出光美术馆藏

图3 六朝 青瓷莲花尊高66.5cm 口径19.2cm中国国家博物馆藏

元青花《昭君出塞》图盖罐的纹饰分为主题纹饰和辅助纹饰两大类。主题纹饰为“昭君出塞”人物故事图，位于罐腹部的中心位置，占有极大的画面比例。其余部分则使用辅助纹饰加以装饰，并且主题纹饰在辅助纹饰的烘托下得到了最大突显。

2.2.1 主题纹饰研究

“昭君出塞”人物故事图是元青花《昭君出塞》图盖罐的主题纹饰，画面中共有九个人物，八人骑马而行，一人驱马前行，神态形体各有不同。人物之间主次分明，形象准确，各个角色因不同身份所着衣物各不相同。主人公王昭君骑在一匹白马之上，身着汉服，发髻高耸，怀抱着琵琶，神态悲愁，前后各有一胡服装束的女子相伴而行。前后有胡族男性随从六名，有的驾马着胡服而行，或着汉服缓步前驱，纵观全图而看是一支井然有致的出塞团队。绘制者对人物周围环境的刻画亦相当重视，人物周围会有山石芭蕉、松柳竹草等，将周围环境设定为一片幽静山林之景，衬托出出塞团队的行旅不易，亦衬托出昭君出塞之艰难。元青花盖罐上的《昭君出塞》图是在元代民族大融合的背景下创造的，正是由于当时存在很大的民族矛盾，故而瓷绘人绘制出了元青花盖罐上的《昭君出塞》图，以表达元代各民族之间友好共存的意愿。当时在元代，统治者为了保证蒙古族的高尚地位，将人民划分为蒙古、色目、汉人与南人四大等级，有着严格的民族等级制度，由于汉族人民受到了长期的压迫与不平等对待，故而民族矛盾十分尖锐紧张。而《昭君出塞》的典故本就是讲述了汉匈二族融合的典故，在昭君出嫁至塞外后，汉族与匈奴二族和平共处，因而元青花《昭君出塞》图盖罐的出现是为了寄托了各民族之间和平共处的愿望。

2.2.2 辅助纹饰研究

元青花《昭君出塞》图盖罐辅助纹样包括波浪纹、缠枝莲花纹、变形莲瓣纹。罐口至罐足共有三层辅助纹饰（图2），第一层为波浪纹，先以粗线勾出浪的外轮廓，然后在浪的轮廓内外勾绘出细密的曲线。勾勒的细线呈放射状或如水的波纹。浪与波之间有部分留白以呈现出空间感。第二层为缠枝莲花，莲花花瓣前端呈麦穗状有锋芒，双勾出花瓣形状，青料仅填花瓣中间，花瓣轮廓内两边留白。前半段叶状如规则葫芦形，叶尖处有芒尖，叶后段两侧内卷似盘羊角，叶双侧出尖似麦芒。

第三层为莲瓣纹，莲瓣纹属佛教八宝纹，源于藏传佛教，是中国传统的吉祥纹样之一。从六朝时期的青瓷莲花尊（图3）的装饰中就可发现当时已兴盛此种纹样,一般都在器物的下端装饰莲瓣纹。变形莲瓣应该是对这种装饰方法的延续,只是当时需要出口至伊斯兰国家,为了迎合当地的审美趣味。佛教的莲花瓣开始逐渐变形成了伊斯兰教清真寺的拱门形状，以便出口外贸。

图4 元 青花昭君出塞图盖罐 高28.4cm 口径21.2cm 足径20cm 日本出光美术馆藏

综上所述，元青花《昭君出塞》图盖罐中的辅助纹样不仅继承了中国本土的纹样传统，还受到了其他文化的影响。并且从侧面反映了元代时民族融合的景象，中国传统“兼容并蓄”的民族性格得到了极大的突显。

3 元青花《昭君出塞》图盖罐的绘画研究

元青花《昭君出塞》图盖罐的饰绘方法多样，有的是先勾勒出外轮廓后加以填色，有的则是用毛笔蘸青花料后直接描绘而成，笔触率真且明快。在观察元青花《昭君出塞》图盖罐的绘画，并比对其他元青花瓷器之后可以清晰的感受到元青花上的绘画类似于中国画。元青花盖罐上的《昭君出塞》图中的人物、马匹以及松柳采用的是白描手法，人物的五官形态及鞍马的造型结构极其准确，绘画细腻工整，线条在起承转折间极具弹性，线条的力度之美表现极佳。如人物的胡须、发髻，马匹的鬃毛、尾毛均丝缕有序，笔笔清晰可见。对于其山石的表现则运用的是线描手法和渲染技法，先以线条勾勒出山石的轮廓，后以侧锋皴擦山石内部，将山石的嶙峋之感尽数表达。其花叶，如竹叶在绘画的过程中则多采用侧锋，用笔提按起伏，出锋明快有力，色调层次丰富多样，熔于一炉。在画山石之时用笔古拙朴实，画花叶时明快轻巧，表现出对用笔的深刻见解，笔意精湛率意。在颜色的运用上，元青花瓷器充分的吸收了“墨分五色”的国画技法，青花颜色浓淡不一，层次丰富。综合上述看来元青花盖罐上的《昭君出塞》图充分的体现了元代工匠高超的绘画技艺。

4 元青花《昭君出塞》图盖罐的器型与功能研究

元青花《昭君出塞》图盖罐（图4）为日本东京出光美术馆收藏，是典型的景德镇窑元青花瓷器。罐体为直口、短颈、鼓腹、浅圈足，制作精良，器型端正秀美。罐盖为荷叶形盖且绘有荷叶叶脉，在造型上重视粗狂豪放之感，符合元代当时的时代特征。

罐是元青花的主要器型之一。大罐数量较多,主要是为了贮藏食品及酒类等流质饮品。③造成大罐数量较多的原因有二，一是由于元代景德镇二元配方瓷土提高了铝氧含量,减少变形,这是制作大罐的物质基础；另一方面是由于蒙古族重食宴,喜爱使用大型器皿,便于饮酒。盛酒的大罐罐多带耳系,口径较宽矮型小便于直接饮用。而元青花《昭君出塞》图盖罐不带耳系，口径为21.2厘米，口径较大，估计其功能用于贮藏腌制食物，口径大便于取出食物。综上所述元青花《昭君出塞》图盖罐为贮藏腌制食物的大型盖罐。

5 结语

本文以元青花《昭君出塞》图盖罐为研究内容，结合相应的图片资料，运用图文互证的研究方法，对元青花《昭君出塞》图盖罐的起源、布局、纹饰、绘画、器型以及功能进行了一系列的阐述。总体来说，元青花《昭君出塞》图盖罐在人文、贸易及历史典故的背景下产生。盖罐中的纹饰布局均衡有致，疏密明朗。位于罐腹部中心的主题纹饰为《昭君出塞》图，其余位置用波浪纹、缠枝莲花纹和变形莲瓣纹进行装饰。在绘画方面深受中国画技法之影响，但又形成了自身独特的艺术风格。由于元青花《昭君出塞》图盖罐器型较大且无耳系，故推测其功能为贮藏腌制食物的大型盖罐。该盖罐承载着中国传统文化、元代的时代特征与审美情趣，是元青花瓷器中的经典之作品。

注释

①（汉）班固撰.（唐）颜师古注.中华书局编辑部著：《二十四史 汉书卷一～卷二五上》，中华书局，2013年2月版，第208 页。

②（汉）班固撰.（唐）颜师古注.中华书局编辑部著：《二十四史 汉书卷六三～卷一〇〇》，中华书局，2013年2月版，第2810 页。

③施茜.元代青花的造型与纹饰.苏州大学.2005年(12)。