麻雀虽小 五脏俱全——看丝弦小戏《枫林红了》

（秦皇岛市小海燕评剧团 066000）

丝弦小戏《枫林红了》是我省荣获全国群星奖的一部作品。每次看都有不同的感受！忍不住拿起笔来试着写几句。最开始看的时候，想着一定要跳出来看，看看编剧的整体布局、导演的手法以及演员塑造人物的能力。可看着看着就被带进了剧情里，随着演员的表演而感受着人物的喜怒哀乐。真是一出编剧编的好、导演处理的好、演员演的好的经典小戏！

一、一剧之本

所谓一剧之本，就是说一出好戏必须要有一个好剧本，而好的剧本来源于优秀的编剧。一个好的剧作家一定是个精通戏曲剧本结构的人，依照清代戏剧家李渔著名的建宅筹划说，结构是剧作者动笔前的构思设计。就以“歌舞演故事”的戏曲而言，这“结构的艺术”，意味着要充分把握戏曲程式，用好行当，用好场子，用好唱念做打等技术手段，综合成完美的艺术形式去演绎一个故事。从小戏的结构看，作者是位懂舞台、有功力的编剧。戏曲塑造人物有别于其他戏剧样式，人物大都归属于一个特定的行当，不同的行当，生旦净丑各有一套唱、念、做、打的程式。要塑造戏曲文学形象，就要运用“行当”在刻画人物上面所特有的艺术手段。《枫林红了》虽然是一出现代小戏，但也能看出剧中人归属哪个行当。如老支书是老生、栾喜才无疑是戏曲里的丑行、老支书的女儿归属于花旦，栾喜才的母亲是戏曲里的老旦行当。由于小戏的篇幅小，要在有限的时间把故事完整的展现在舞台上是很不容易的！故事一开始通过老支书父女俩的短短几句对白，就让我们看到了一个舍己为人的农村基层干部形象，他把刚装修好的新房让给了有困难的村民。紧接着，一个自私自利、想借拆迁补偿捞一把的年轻村民栾喜才的出现，打破了故事的平静，事件出现了。写戏讲究“起承转合”，这出小戏起的漂亮、干净！接着进入了老支书和栾喜才无私与自私的矛盾冲突中，这也是最吸引观众的地方。故事发展越来越激烈，二人不仅有语言上的冲突、甚至发展到肢体上的冲突。在不可开交的时候，村民母亲的出现，使剧情陡转。通过母亲对儿子的一番训斥，让我们知道、老支书不但是位合格的村干部、而且还是栾喜才的救命恩人。到最后矛盾化解，干群关系其乐融融，共同致富奔小康。这个尾收的干净利落，主人公立起来了，主题也表现出来了，剧情起承转合、丝丝入扣！从台词上看，作者是有生活底蕴的人。戏曲语言是人物的语言，讲究什么人说什么话，戏剧家认为“戏剧的语言必须是人物的动作”，而不是在台上念文章。小戏中的台词精炼、幽默，非常符合人物性格，也非常具有丝弦这个剧种的语言特点，生活气息极其浓厚。比如老支书和女儿说：“别看我村支书这纱帽翅儿比韭菜叶还窄，责任可大着呢！”“茄子开花竟忽悠我。”栾喜才说：“这真是懒汉子赶上闰月”等等，在戏里比比皆是，用的是那么的贴切，那么的符合人物！没有一点儿不舒服的感觉，若不是生活底蕴深厚的编剧、是写不出来这样有生活气息的台词。小戏结构布局好、人物创作的好、台词写的好！可说是麻雀虽小，五脏俱全！

二、导演的二度创作

要说编剧是一部作品的一度创作，那导演就是二度创作。导演是剧本的解释者，是演员的镜子，是综合艺术的组织者，导演很重要的一项工作就是帮助演员塑造活生生的人物形象，一出耐看的戏曲作品离不开优秀的导演。

小戏《枫林红了》无论是舞台调度、人物的形象定位、角色把握以及舞台背景的设计等等，都能感受到这出小戏的导演是一位称职的导演。在欢快的音乐当中，支书的女儿跑着细碎的圆场出现了，这是戏里的第一个人物的上场，手里拎着两个大包。紧接着主人公上场了，头发花白、微驼着背，一手拄着腰，人物形象一下就跃然在舞台上。通过唱念，人物关系展现在观众面前，父女俩的几个调度都在人物当中，非常的自然，导演不是为了调度而调度，而是符合人物的行动。栾喜才的人物形象和出场更能体现导演的设计理念，肩背着一个破包，一手拿着个酒瓶子，系着红领带、梳着中分头，穿着一双旅游鞋还挽着一只裤腿儿，一出场就让观众忍俊不禁。在和老支书“交锋”时，导演给他设计了几个夸张的动作，既幽默又非常符合这个人物的性格。当他从母亲那里知道支书是他的救命恩人时，导演设计的那几步跪爬紧紧地揪住了观众的心。印象深的是戏中母亲训斥儿子的时候、用了个戏曲的程式“推磨”，在有特色的丝弦“大过门儿”的烘托下，起到了很好的戏剧效果！这应该是导演的精心设计。剧中几个人物形象塑造的非常成功，这离不开导演的辛勤劳动和艺术才华。背景的设计也简洁明了，中间是枫林包围着的、幢幢崭新的白色小楼，而两边却是破旧低矮的小瓦房，对比强烈，一目了然。总之，从小戏呈现舞台的各个方面，都能感受到这位有思想、有对艺术独到见解的导演！

三、演员的重要性

演员是直接面对观众的，剧本写的在好，导演在优秀，演员塑造的人物不鲜活，那也会导致一出戏的失败。

小戏《枫林红了》这几位演员演的非常好。几个人物塑造的非常鲜活生动，感觉他们就生活在我们身边，可信度极高。几个演员无论从形体造型、声音造型还是面部表情都很到位。他们运用戏曲程式动作，又不拘泥程式动作，而是把程式动作生活化了，非常的自然！这一点看似简单，其实是很不容易的，尤其没演过现代戏的演员，更容易动作僵化，手脚不知往哪放，让观众看着不舒服。这几位演员不存在这种问题，女儿的活泼孝顺、老支书的无私刚正、栾喜才的无赖到后面的悔悟、以及母亲善良感恩，都活灵活现地展现在观众面前！形体动作运用的非常好。老支书一上场是手拄着腰，让观众感觉到这是位腰有残疾、过度操劳的人。栾喜才的露面儿更有特点，随着音乐摇摇晃晃的出来，手里拿着个酒瓶子，人物形象一下就出来了，通过他的表演让我们知道这个人物虽然自私、犯浑，但他是个孝顺的人，得知自己母亲生病住院，赶紧从工地往回赶，而且还没挣到钱，让观众进一步知道进城打工的农民有多难，小戏在这一点上非常有现实意义！饰演母亲的演员艺术是很全面的，无论唱做都很到位，嗓子高亢甜润、表演富有激情。丝弦是河北省特有的古老剧种之一，也是全国稀有的一个地方戏曲声腔剧种。丝弦的表演泥土气息浓厚，热烈火爆，动作夸张幅度较大，刻画人物细腻。剧种的特点在这几位演员身上体现的淋漓尽致，他们的唱念富有感情，抑扬顿挫，通俗易懂，都是从人物出发，让观众既看了一个完整的故事、又得到了声腔艺术的享受！

总之，这是一出编、导、演俱佳的一出小戏，是一出寓教于乐的小戏，更是具有现实意义的小戏，荣获群星奖名副其实。