“新旧”之思

李熙琳　赖君研　陈瀚钰　刘瑾

摘 要 通过运用文献研究法、访谈法、分析法以及实地调查的方法对广东联谊会与醉月曲艺社的概况、中外乐器的使用及改造、两个乐社粤曲工尺谱的保留情况等方面进行研究探寻两个不同风格的“私伙局”所带来的影响，让更多喜爱广东音乐的广东人民乃至广东地区以外的人民对“私伙局”有更深的了解，促进“私伙局”文化的传承与发展。

关键词 “私伙局” 广东联谊会 醉月曲艺社 粤曲 广东音乐

中图分类号：J82 文献标识码：A DOI：10.16400/j.cnki.kjdks.2019.06.071

Thoughts on "New and Old"： A Comparative Study of

Guangdong Fellowship and Drunken Moon Quyi Club

LI Xilin， LAI Junyan， CHEN Hanyu， LIU Jin

（College of Music & Dance， Guangzhou University， Guangzhou， Guangdong 510000）

Abstract By using the methods of literature research， interview， analysis and field investigation， this paper studies the general situation of Guangdong Fellowship and Drunken Moon Quyi Club， the use and reform of Chinese and foreign musical instruments， and the preservation of the scale of Guangdong Opera of the two music clubs， and explores the impact of two different styles of "private partnerships"， so as to make more people in Guangdong and even the Guangdong region fond of Guangdong music. Foreign people have a better understanding of the "private partnership bureau" and promote the inheritance and development of the "private partnership bureau" culture.

Keywords "private partnership bureau"； Guangdong Fellowship； Drunken Moon Quyi Club； Cantonese opera； Guangdong music

“私伙局”是由民间曲艺爱好者以自娱自乐、自弹自唱、自由组织的形式而来的。私伙局由于是由民间曲艺爱好者自己组织的，所以私伙局的维持和发展没有政府的经济支持，日常的开支大部分是由私伙局会长或发起人个人出资的，也有参与者共同出资的，而其中也有"私伙局”到各企业、事业单位拉赞助的。

1 广东联谊会与醉月曲艺社的概况

广东联谊会是目前唯一一个被省政府、文联正式批准的民间私伙局，①归广东省政府民政厅民间管理局并由广东省文联业务管理；而醉月曲艺社是广州市最古老、最传统的私伙局，因此对于私伙局的研究具有代表性。

1.1 两个乐社的人员组成情况

广东联谊会中，人员组成的年龄范围在25岁至80岁，大部分是中老年人，该会成员来自各地各個曲艺团体，他们中有专家、学者、教授和职业艺术家；也有工人、农民、医生、教师、公务员、企业家等。由于受我省政府的支持，所以人员的加入具有一定的管理。有一小部分的演奏者和演唱者曾在专业院校学习，故与醉月曲艺社相比，对音乐的表现会更加淋漓尽致，乐器的技巧相对扎实。

在醉月曲艺社中，最年轻的成员63岁，年纪最大的是苏社长83岁。该曲艺社的人员是由好友、邻居及亲戚组成的。他们大部分是自学广东音乐曲谱、乐器和粤曲演唱，经过多年的研究，加上专业人员的指导，已有较好的演唱和演奏水平。苏社长曾表示，由于广东音乐和粤曲不属于现今流行音乐，年轻一代不愿意玩，对私伙局的传承造成一定的影响，这使她十分忧心。

1.2 两个乐社的荣誉与社会影响

广东联谊会定期推广新作品，将演奏技术高、社会音乐名人及广东音乐发烧友聚集在一起创作广东音乐并整理，且广东联谊会会长冯仲儒十分关注广东音乐在年青一代的传承与发展，他亲自到小学里开展“广东音乐”讲座并每年在星海音乐学院开展两次“广东音乐沙龙”活动。广东联谊会的演出区域众多，遍及珠三角地区，约一季两次，听众以中老年人为主。广东联谊会经常参加各类广东音乐比赛，荣获奖项众多，因此吸引了许多广东音乐的爱好者，为此广东联谊会开设了“培训班”，②对新招收的会员进行技术上的训练与指导。

醉月曲艺社诞生于1947年，是广州市最古老、最传统的私伙局。其保留了纯正的、原汁原味的传统音乐，故年轻一代不太能欣赏，但也有少数年轻人喜欢，他们对作品进行改编，或变换作品的风格，或变换作品的节奏。由于社员年龄较高，他们平常都在家中开局，较少以乐社名义参与外面的演出活动，曾在2011年，醉月曲艺社受南方都市报邀请在广州市荔枝湾演出并接受采访，演奏曲目分别是《胡不归慰妻》和《牡丹亭》。

通过对这两个乐社人员的组成情况和荣誉与社会影响的梳理，笔者发现广东联谊会将广东音乐的传承与发展放在首要位置，对广东音乐的发展具有积极的推动作用；而醉月曲艺社追求的最原始的私伙局传统，保留了纯正的、原汁原味的传统音乐，所以广东联谊会与醉月曲艺社都有其存在的必要性与合理性，均为广东音乐的发展做出了贡献。

2 中外樂器的使用及改造

2.1 两个乐社的传统乐器组合情况分析

醉月曲艺社使用的传统乐器较少，只有高胡、扬琴、琵琶、阮，而广东联谊会除了基本乐器高胡、扬琴、琵琶、阮，更加入竹箫、笛子、月琴、唢呐（表1）。月琴是由阮演变而来，并与阮同时使用。③广东联谊会不仅使用广东音乐的传统乐器阮作为低音乐器进行和声，而且引进了西洋乐器大提琴和萨克斯，而醉月曲艺社则引进了电子琴和萨克斯。

2.2 洋为西用：西洋乐器的使用

广东音乐的主奏乐器不再局限使用传统广东音乐的乐器，早在上世纪二十年代，小提琴已被广东音乐的爱好者列入了广东音乐的主奏乐器。胡斌在其文章④中说道：“第一个把小提琴运用到私伙局的人是司徒梦岩。在上世纪20年代，小提琴凭借悦耳的音色取代了传统私伙局的伴奏乐器——二弦，到了30年代，在私伙局使用小提琴已经十分普遍，西方乐器逐渐粤乐化。”由于小提琴音色柔美、细腻、含蓄典雅、刚柔并济，所以演奏者会在《归时》、《娱乐升平》、《潇湘琴怨》等广东音乐曲目中使用小提琴作为主奏乐器。虽然高胡与小提琴在广东音乐中均可以充当主奏乐器，但醉月曲艺社在演出时，也会高胡和小提琴并用，高胡作为头架，小提琴作为二架。

2.3 改制乐器的使用情况

在广东联谊会中，管乐器分别有喉管、长筒、竹箫、笛子、唢呐和萨克斯，其中改制乐器有喉管与长筒。早期的粤剧，由于音符高低相对分散，为了方便演奏横跨一个八度的音高，广东联谊会把喉管从原本7孔改制成8孔，增加了1个孔，其音高是基本调的高八度主音。长筒在市面上几乎没有的售卖，广东联谊会里的长筒是内部自制的，长筒原本是8孔的，后来被改制成9孔，其原理与喉管相似，拓宽了音域，演奏起来更加灵活自如。长筒的音色明亮且宏厚，在大型场合演出时才会使用。

醉月曲艺社在20世纪二十年代在广州民族乐器厂购入三排码的扬琴，后进行改制，其改制情况有：第一，在扬琴两旁增加微调；第二，从原本三排码的扬琴减少一排码后，改制成二排码的扬琴。增加微调，为了乐曲在转调时可以快速并精准地调音并使琴弦连接的三个平面处于同一水平线上，改善了容易“打滑”的现象。减少排码则是为了简化演奏扬琴的难度，使零基础的广东音乐及粤曲爱好者有更多机会接触与尝试传统乐器。

3 两个乐社粤曲工尺谱的保留情况

通过笔者的探访发现工尺谱在私伙局粤曲中的使用范围在逐渐缩小，并呈现没落的趋势。

表2.3说明了广东联谊会与醉月曲艺社都保留有工尺谱，两者相较而言，醉月曲艺社保留的工尺谱较多。

广东联谊会存在较少工尺谱，有几个原因：（1）广东联谊会的乐手们对广东音乐十分熟悉，演奏时不需要使用谱子；（2）由于广东联谊会是近几年才成立起来，因此他们演奏粤曲时所用到的乐谱都是经过由专人对工尺谱进行改版的简谱，比较适合来参加联谊会较年轻的人看，同时也能做到乐队节奏的统一；而醉月曲艺社保留的工尺谱是比较多并且比较完整的，有几点原因：（1）醉月曲艺社主要以演奏粤曲为主，较少演奏广东音乐，因此需要的乐谱数量也比较多；（2）醉月曲艺社是荔湾区里成立时间最久的私伙局，因此收藏乐谱也是有专门的抽屉及按照曲目类型进行分类的谱夹，例如有对唱长曲（一）（二）（三）、对唱短曲（一）（二）（三）、子喉曲目（一）（二）、平喉曲目等。

笔者通过对广州市荔湾区广东联谊会与醉月曲艺社的探访，录制业内人士和民间艺人们的口述音频和现场演出，并结合大量相关期刊文献，综合的介绍了广东联谊会与醉月曲艺社的概况、中外乐器的使用及改造、两个乐社粤曲工尺谱的保留情况等方面，望能为研究“私伙局”的专业学者提供有一定价值的参考资料，让爱好者与初学者有更好的了解，从而让“私伙局”文化更好的传承下来。

*通讯作者：刘瑾

基金项目：“新旧”之思——广东联谊会与醉月曲艺社的比较研究 项目编号：201711078025

注释

① 田露苗，刘瑾.民间团体在广东音乐传承与发展中的作用——以广东省广东联谊会为例.大众文艺，2016（14）.

② 该“培训班”免费，不收取任何费用。

③ 月琴的体积比阮小，所以月琴的音色会比阮更明亮一些，更能够彰显乐曲活力。

④ 胡斌.小提琴在广东音乐及粤剧演奏中的使用——小提琴“民族化”发展个案分析.星海音乐学院学报，2007（02）：69-73.

参考文献

[1] 刘瑾.从感性认知到意义呈现——对民间“私伙局”粤乐演奏的美学解读[J].中央音乐学院学报，2015（04）.

[2] 万钟如.“私伙局”对岭南音乐文化的历史贡献[J].南国红豆，2012（04）.

[3] 万钟如.私伙局对岭南音乐文化的历史贡献[J].南国红豆，2012（04）.

[4] 侯穗光.洋为中用，丰富粤剧音乐的表现力[J].南国红豆，2013（03）：18-19.

[5] 潘伟文.广东音乐扬琴的的传承、发展与创新[J].音乐时空，2013（07）：86.