邛窑装饰的初步认识与文创产品应用的探讨

黎俊熠

摘 要：本文对邛窑的装饰技法进行了初步的认识并对其文创产品探讨，了解邛窑的背景文化、现代设计中的应用。通过资料收集法，历史文献于个人研究案例等方法，认识邛窑产品在现代设计中的应用。由于历史原因，邛窑在百年前并没有太多的人知道，上个世纪八九十年代随着邛窑遗址发现才逐渐的被人发现，以邛窑的装饰技法出发，在这个基础上，探索邛窑在现代产品的应用并思考如何转化和运用到文创产品中，创造出真正的有意义的邛窑新产品，从而使更多人认识到邛窑。

关键词：邛窑；装饰纹样；文创产品；现代设计；创新

中国的瓷器有很多种类型，根据地域也分为很多种，“川窑”顾名思义就是四川、重庆两地古代陶瓷窑口的统称，川窑古陶又分为黑瓷、青瓷和白瓷，分布在四川境内。四川青瓷窑系为代表的是以成都邛崃市为中心产地的邛窑瓷。上个世纪八九十年代随着邛窑遗址的挖掘与发现而渐渐地被人们认知、专研、珍藏。邛窑也是古代四川地区最大的民窑体系，产品的类别十分多样涉及到生活、生产等各个方面。

对于现代社会来说，邛窑的价值意义还没有完全挖掘出来，这其中有各种原因包括现代科技的进步、现代产品的多样性以及很多人并不了解邛窑瓷器，所以思考邛窑在现代社会生活中的运用并最大的突出其意义与价值是很重要的。随着社会发展，文创产品成为现下市场设计的流行趋势之一，消费者对产品的追求不仅是实用性，文化内涵也是其考虑的重要因素。邛窑中独特的装饰纹样与文创产品的结合能保留其文化内涵，同时也可以在现代生活中运用，人们可以通过文创产品来更多的认识邛窑瓷器。

一、邛窑装饰技法的初步认识

邛窑有着很丰富的历史，它烧于东晋时期，经历了8个多世纪的辉煌，这么长久的辉煌历史不仅在四川乃至全国都是烧制时间较长的，且分布范围也十分广泛涉及到的产品品种丰富多彩，日常生活相关的产品一一涉及。富有极强的地域特色和生活气息。

（一）邛窑的装饰工艺

邛窑大多属于民间产品，民间产品品种丰富，包括碗碟、盘、壶、瓶、杯、盘等等生活用器，其装饰技法上也丰富多彩，一般分为造型层面的装饰与泥胎层面的装饰，造型层面的装饰主要指造型变化多样，运用多种工艺对其造型进行变化，在造型的变化上也逐步满足了人的需求。泥胎层面的装饰分为彩绘装饰和釉料装饰，独特的上釉方式、创新的彩绘技法等丰富了邛窑的装饰技法，使得邛窑在造型与装饰性上变得更具艺术性。

（二）邛窑装饰纹样的表达

陶瓷纹饰是陶瓷器皿上装饰花纹的总称。装饰纹样不仅仅只出现在陶瓷中，还出现在各个产品之中，我们把纹样看作是一种文化。在邛窑装饰纹样中，每个纹样都具有一定的意義，邛窑的装饰纹样分为：胎装饰、釉装饰和彩装饰。

1.胎装饰的纹样

胎装饰的纹样主要包括植物纹、动物纹、人像纹、神异纹、几类纹以及独具四川特色的装饰纹样。植物纹中最常见的是莲花纹，还有菊花纹、梅花纹等等植物纹饰，植物纹给人带来无限生机的感觉。动物纹中鱼纹和蝴蝶纹比较多，鱼纹象征着年年有余，蝴蝶纹能够营造出花间飞舞的景象，除此之外还有鸡、羊、龟等。人物纹以胡人、幼童、女性形象为主。在邛窑器皿中胎装饰一直都是主要的装饰手法之一，胎装饰出现的时间较早，具有一定的时代性，胎装饰与其他纹样相互吸收容纳发展成了独特的装饰纹样。

2.釉装饰的纹样

釉装饰突破了单色到多色的发展，使得陶瓷进入彩陶时代。彩陶的起源一般人会认为在初唐开始、盛于中晚唐。长沙的铜官窑是彩陶的起源地，可调查发现长沙窑在釉色的选择上已经有红色的运用，但之前只有青、白瓷的单色瓷器，也就是说铜官窑并不是彩陶的起源地。青瓷用青釉上色，白瓷用白釉上色，邛窑是最早对陶进行彩绘装饰的窑址，早在隋代，邛窑便发明了高温或低温一次烧成。前期是用绿、黑、褐三彩，再后来变为黄、绿、褐、蓝等多种色彩为基调，这就是邛窑瓷器中具有典型意义的“邛三彩”，邛三彩是属于高低温釉下彩，“邛三彩”有瓷胎也有陶胎，它是用铜、铁、锰、钴为着色剂进行绘画或点染，以高温或低温一次烧成。釉的装饰以邛三彩为代表具有一定的创新性。

3.彩装饰的纹样

彩装饰的纹样即为彩绘，邛窑的彩绘经历了由单一的褐色转变为褐、绿双色，褐、绿、黑三色再到黄、绿、褐、蓝、红等颜色丰富多彩的过程，彩绘纹样选择比较简单的图形进行彩绘，主要有兰草纹、卷草纹、花朵纹、摇钱树纹等。彩装饰对整个瓷器装饰有着重大的贡献。彩装饰本身就具有创新性。

二、邛窑陶瓷与文创产品应用的探讨

文化创意产品在现代社会中越来越流行，文化创意产品之所以越来越受到人们的关注是因为他不是一个简单的商品，而是赋予产品文化在其中，从而吸引消费者的目光。从邛窑陶瓷的文化内涵出发赋予产品更多的意义，与此同时也达到了其商业价值。邛窑在这方面做的还不够，把邛窑陶瓷的元素加入到现代更多的产品中，对其进行创新的结合，让人们在其中认识到邛窑。

（一）作为产品的邛窑陶瓷

邛窑有着悠久的历史和背景，在邛窑的陶瓷中多以日常的生活用品为主，但是邛窑本身就一个产品，古代的人们也需要将其作为一个有价值的东西而运用，邛窑的大量的娱乐用器满足了古代没有娱乐用品的人们，邛窑也制作出古代娱乐的人们的面貌的人物瓷塑，蹴鞠是唐代时期流行的游戏，将一系类人们踢蹴鞠的动态做成邛窑瓷塑，这些瓷塑看起形象生动，形态动作很逼真。邛窑通过高超的技艺将踢蹴鞠中的动态扑捉出再呈现出来不论是当时还是现在都是十分有趣的。在这其中邛窑瓷塑作为产品形象生动的展现了唐朝流行的蹴鞠游戏的动态。类似的展现其游戏过程的瓷塑还有很多，其题材都来源于现实的生活中，展现了当时生活的状态。这对于当时来说就算做一种文化产品。

（二）邛窑陶瓷与文化创意产品

文化创意产品指的是文化作为创作元素，产品本身具有文化在其中。文创产品需要设计师将传统文化转换成符合时代审美的视觉符号，在保证产品使用价值的同时，赋予其精神意义，并把文化创意的内容呈现出来。邛窑陶瓷中的彩绘瓷开创了中国彩绘瓷的先锋，邛窑文化中彩绘瓷的创造是很必不可少的部分，不论是工艺上技法上都十分具有特色，邛窑中的彩绘花草生动粗狂、气韵流动，具有写意之意。邛窑为中国陶瓷做出了极大贡献，为了展现邛窑的历史与发展以及其中的独特，把邛窑中的艺术性、审美情趣、工艺特点与产品结合起来就很重要了。

三、邛窑在现代设计中的创新

邛窑是一种文化。如何让文化活起来？如何让邛窑进入现代人的生活中，这需要我们对邛窑进行创新，把它的文化蕴涵将其产品和谐的结合。

古代的邛窑，有“省油灯、三彩盘、双流壶”等日常生活的用具，更有着“胡人骑狮、十二生肖陶俑”等儿童玩具陶器。总之，处在几百上千年前，邛窑早就开始了“创新”。陶在现代社会中普遍运用，表明陶的发展在一定程度来说是成功的，但是绝大多数的人分不清这种陶是哪个时代哪个窑所产出的，所以要做到普及其中的文化尤其的重要。

（一）邛窑装饰纹样的创新

将邛窑装饰纹样作为创新点出发，邛窑装饰纹样丰富多彩，以彩绘中的兰草纹样为例，兰草有三片和五片、六片不等，叶中伸出一只花茎，顶上再有几多花瓣，用笔上可以看出很轻盈，寥寥几笔却很生动形象，在一些瓶子的外观上有一些独特的纹样，看似于中国汉字“春”字。我们可以发现古代的装饰纹饰在一个固有形态的基础上变形，重组从而形成了新的图形元素，并且得以运用到产品中，使得产品元素更为丰富，这样的创新需要我们应用到现代的产品中。

所以我在邛窑产品中提取出兰草纹的纹样，对其进行分割重组变形等造型上的改变，运用到现代的日用产品中，从而得到了邛窑装饰元素与现代产品的结合，从中提高對邛窑的普及及宣传，打造出属于邛窑的文创产品。

（二）邛窑装饰造型的创新

造型对于一个器皿来说是十分重要的，造型决定着陶瓷器物的基本形态，对于邛窑瓷器来说造型不仅要反映出功能也要有本身的文化气韵。在邛窑留下的传统色彩、装饰技法等基础上，打破“陶艺”造型的限制，打破原本邛窑的格局，我们会发现不同的东西会激发出不用的火花，如红酒与邛窑的运用，把红酒盖的地方用生动有趣的邛窑瓷器代替，借助红酒产品一可以推销红酒、二可以借助邛窑的资源衍生出各种富有创造意义的文创产品增加其趣味性。

四、结语

邛窑的装饰纹样要不断的弘扬发展与创新，才能被广大人民所认知，成为邛窑的独特艺术语言，但是邛窑装饰艺术在现代陶艺的发展中很艰难被人认知，人们很少关注邛窑更不会关注其邛窑的装饰艺术。所以在现代社会中利用邛窑中的装饰纹样与文创产品结合增加人们对邛窑的了解，并增加其商业价值。邛窑与文创产品的结合会带动双方的发展。而我们需要让邛窑的历史文化传承与时代审美完美呈现，把更多传统文化传承下去是很重要的。让更多的人了解邛窑。同时把邛窑与现代产品结合产出新的文创产品也是未来我们希望看到的。

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