用舞台艺术助力和谐社会建设

侯守卫

党的十八大之后，依法治国战略布局全面展开，和谐社会建设拉开了序幕。在此大背景下，驻马店市政法委向本市剧作家周明理布置了“命题作文”——为配合本市的依法治国工作和和谐社会建设，创作一个以人民调解员化解基层民事纠纷、维护社会稳定为主题的剧本，于是新编现代戏《桃花村》应运而生。

一、政治性和艺术性同等重要

新编现代戏《桃花村》讲述的是司法所长、驻村干部、人民调解员王玉江的故事。村民许豪强和万三虎因各自的养殖场和石料加工场的经营场地边界问题引起纠纷，双方剑拔弩张，各不相让。在即将发生械斗的关键时刻，王玉江挺身而出，苦口婆心，晓以利害，说明触犯法律的严重后果。最终，二人握手言欢，并按照上级美丽乡村建设的整体规划，自愿拆除了各自的重污染的养殖场和破坏生态环境的石料加工场，走上了靠种植“国桃一号”、经营生态观光农业走上了小康路。该剧以人民调解员王玉江调解邻里民事纠纷、把违法犯罪消弭于萌芽状态、把法律的触角深植于基层为主线，彰显了人民调解员在依法治国、建设和谐社会工作中具有不可替代的重要作用这一创作主旨。驻马店市委市政府、市政法委、市委宣传部、市文广新局对该剧十分重视，要求我们一定要把该剧打造成经典剧目，为我市的基层司法干部、人民调解员树立一个榜样，为我市的基层普法工作探索一条新路，为我市的依法治国和和谐社会建设再添动力。按照上级指示，我们特邀著名豫剧表演艺术家李树建为艺术总监，邀请著名导演王香云执导，邀请著名戏曲音乐家汤其河设计音乐、唱腔，邀请著名指挥家李宏全配器指挥，灯光、舞美、服装设计也都是邀请的省豫剧院的顶级专家联手主创。组建如此高端、强大的主创团队阵容，在我三十多年的从艺生涯中实不多见。

驻马店市演艺中心主任时运现和全体领导把饰演《桃花村》中主角王玉江的任务交给了我，是对我的信任。拿到剧本后，经过对剧本进行的细致研读，我对在全面依法治国、建设和谐社会新形势下该剧的政治意义有了充分的认识。艺术作品不能只为艺术而艺术，收获良好的社会效果是艺术作品的目的。《桃花村》这出戏是在为依法治国战略助力，是在为和谐社会建设鼓呼，应该把这出戏的政治性、宣传性放在和其艺术性同等重要的位置。认识到这个层面，我觉得我肩上的担子更重了。

二、生活是艺术创作的源泉

《桃花村》是一部新编现代戏。通过对剧本的仔细研读，我对剧中的主人公王玉江有了比较全面的了解。在改革开放日趋深化的今天，面对基层农村尖锐的利益冲突、复杂的亲情交织、薄弱的法律观念，频发的邻里纠纷，肩负人民调解员重任的王玉江没有畏惧不前，为了依法治国战略，为了构建和谐社会，他爱岗敬业，无私奉献。他苦口婆心，忍辱负重。在制止一个暴力冲突的过程中，在自己的亲生父亲被无端打伤后，他为了防止矛盾升级激化，竟然按下自己的个人义愤，说服受伤的父亲向打人者道歉，最终使矛盾双方化干戈为玉帛，展现了一个新时代共产党员的大公无私的高尚情怀。

接到饰演男一号王玉江的任务后，我心里也是惴惴不安，觉得要演好王玉江，我并没有太大的优势可言。从艺30多年，在戏曲舞台上，虽说也扮演过不少现代戏的主要角色，比如《国魂》中的杨靖宇、《忠诚卫士》中的杨正超、《抢来的警官》中的刘文功等，但饰演最多的还是传统历史戏的角色。那些观众耳熟能详的传统剧，其人物的举手投足、一腔一调、一颦一笑，大都有规范的程式，不需要太多的个人创造。而饰演《桃花村》中的王玉江这个角色则需要全新的体验和体现，其性格特征、行为语言、唱腔展示等，基本上没有现成的创作经验可以借鉴，没有可一定的套路可循，没有现成的剧目可以参照。要塑造这一个农村基层干部的有血有肉、鲜活饱满的艺术形象，就必须在专家、导演和老师们热心帮助的基础上，经历艰难的探索，付出比别人多得多的汗水和心血。对于剧中身兼司法所长、驻村干部、人民调解员三重身份的王玉江的角色把握，起初我心中也很茫然。艺术来源于生活，为了精准把握剧中人物定位，力求做到形神兼似，我决定首先从了解熟悉人民调解员的日常工作、生活和他们所处的复杂的农村、社区的工作环境入手。于是我多次登门拜访剧作者周明理老師，了解剧作者对王玉江的人物性格、舞台形象、矛盾冲突的建议和要求。为了更多的获取人民调解员的生活素材，以便准确、饱满、逼真的塑造王玉江的舞台形象，我到驻马店市政法委 找来了全市各县区人民调解员的先进事迹材料闭门研读，从中寻找他们共同的典型形象。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行，为了寻找人民调解员的工作原生态，我用了半个月的时间，先后与三位民调解员一起，深入到商住小区、社区居委会、乡村农户、田间地头直接参与、体会他们的基层民事纠纷调解工作，体会他们日常工作和生活中的苦与乐，了解他们真实的工作和生活状态。带着从基层一线收获的大量素材，我反复琢磨、多次请教该剧艺术总监、导演、编剧，怎样把这些素材融汇、综合、提炼，艺术地再现在舞台上。经过专家老师的细心指导，我找准了剧中人王玉江的舞台形象。做足做实了台下功课，使我在塑造王玉江这个具有多重身份的人物形象时有一种游刃有余、信手拈来之感，王玉江这个人们形象由生活真实升华为艺术真实，一个神形兼备的基层人民调解员形象跃然舞台。

三、社会效果是艺术作品的试金石

功夫不负有心人，经过各位专家老师的亲力亲为的匠心雕琢，经过我们主创团队的不懈努力，现代戏《桃花村》在“濮阳杯”第七届黄河戏剧节上获得专家评委和观众的一致好评，一举斩获一等奖，我也获得了个人一等奖。政法委组织全市政法系统的干部观看演出。邻邦地市也邀请我们前去为当地政法干部演出。市政法委要求我们送戏到乡村、社区，为全市各乡镇、行政村演出。两年来，该剧在我市和邻邦地市先后演出五百多场，受到广大观众的普遍赞誉。演出过程中常常出现这样的场景——我刚走下舞台，突然有观众拦着我，让我调解处理他（她）们与亲戚、邻居之间的矛盾，任我怎么解释我是演员不是司法干部也不行。县乡干部们说，一台《桃花村》大戏，堪比10场普法宣传活动，这样的普法让法律不再冰冷，这样的普法群众更容易接受，更喜闻乐见。

以艺术之力助推依法治国。以艺术之力构建和谐社会。

艺术，让冰冷的法律有了温度。

这是我饰演王玉江最深切的体会。