试论古建筑彩画传统工艺及保护修复方法

高扬　孔超

摘要：古建筑彩画在我国建筑文化中占据着十分重要的地位，是极其珍贵的历史文化遗产。但是在受到传统制作工艺的制约条件下，因为自然生态、人为破坏等因素的影响，破损、风化、老化等现象不可避免地存在于古建筑彩画中。为了尽最大努力保护这些古建筑彩画，有关工作者有必要深入了解其传统工艺，在明确彩画病害的基础上采取有针对性的措施进行维修保护。基于此，本文简要阐述了古建筑彩画的传统工艺，并结合常见的彩画病害提出了一些保护修复方法，以供参考与借鉴。

关键词：古建筑彩画;传统工艺;保护修复方法

中图分类号：K879.1;TU87 文献标识码：A   文章编号：1003-2177（2019）22-0108-02

我国建筑彩画的历史源远流长，有关古建筑彩画传统工艺的研究成果也比较丰富。比如，《营造法式》，這是我国古代较为完整的建筑技术类书籍，其中详细记载了各修建工程的工种操作规程及相关技术要领。我国古建筑多以木结构为主，起初在这些构件上进行油漆彩绘的目的是防腐、防潮、防虫，这样才能尽可能延长这些建筑物的使用寿命。随着时间的流逝，彩画的制作材料、图案更加丰富，使得这些彩画逐渐成为一种建筑装饰。

1 古建筑彩画的传统工艺

1.1地仗施工工艺

古建筑中的地仗层主要由多层灰料构成，比如白面、血料、砖灰与石灰，此外还包括灰油、生油、线麻、夏布等材料。在预加工阶段进行熬灰油、熬光油、制血料、打满以及梳理麻等工艺流程[1]。目前，在古建筑彩画中包含衬底、单披灰、一麻三灰等地仗类型，其中衬底这种地仗多适用于古建筑中那些不是特别重要的门殿，比如曲阜孔庙的仰高门、快睹门。单披灰是一种不使麻或布的制作方法比较简单的地仗，有三道灰、下架四道灰、二道灰、道半灰四种。一麻三灰顾名思义是由一层麻三层灰构成的地仗，这是一麻五灰地仗的变体。

1.2颜材料

颜料是古建筑油漆彩绘中重要的着色材料，一般由青、黄、赤、白、黑五色构成，其中矿物质颜料的用量较大，具有不溶于水、防止虫蛀病害的、隔绝紫外线等特点，植物颜料或其他化学颜料在彩画部分中的用量较少。除了颜料之外，彩画的颜材料还包括纸张、光油、滑石粉、胶等材料。在绘制彩画之前，需要经过胶液配制、大色和小色的配制等环节。熬胶这个步骤必不可少，先去除骨胶粒中的杂质，然后按照一定比例加入清水，经煮沸化解后方可使用[2]。

1.3彩画绘制工艺

目前古建筑彩画中常见的纹样有龙纹、云纹、锦纹、旋子彩画、和玺、吉祥草、海墁、苏画等等。其中和玺类彩画有金龙和玺、金凤和玺、龙凤和玺、龙草和玺和苏画和玺五种类型，此种彩画有较多的讲究，比如在明间时呈现上蓝下绿的特色，而次间则为上绿下蓝，稍次间和明间一样上蓝下绿。旋子彩画又名“学子”、“蜈蚣圈”，这是一种仅次于和玺彩画的古建筑彩画类型，最早出现于元代，在明清时期得到繁荣发展。官式苏画细部纹样有着较严格的规定，而其纹饰和工艺相对而言比较自由，具有画饰性强、题材广泛、工艺精的特点[3]。整个彩画的主要绘制流程大致如下：拓描或刮擦、丈量、配纸、起打谱子、沥粉、刷色、包黄胶、定形、拉晕色、攒退活、攒退活、作染。

2 常见的古建筑彩画病害分析

2.1表面附着类病害

第一，随着空气中悬浮颗粒的逐渐增多，古建筑的外檐、角梁、雀替等地方多出现积尘现象。第二，因产物老化、灰尘增多的同时加上空气中其他成分的影响将在古建筑彩画表面形成一种混合污垢层。第三，古建筑的外檐彩画表面由于雨水的侵蚀和渗漏将出现水渍。第四，因为动物排泄物和昆虫卵而造成的动物损害多发生在古建筑古建筑的椽子、梁枋、角梁等部位[4]。此外，表面附着类病害还包括微生物损害和材料污损等现象。

2.2建筑结构类病害

第一，在以木材、混凝土为基底的油漆涂料饰面中极容易出现裂痕。第二，以微小网状形式呈现出来的龟裂病害多发生在古建筑的枋心、拱眼壁、雀替等位置。第三，起翘是一种沿着裂隙开口方向而形成较大外卷的古建筑彩画病害。第四，空鼓和剥离等病害常常相继出现，当地仗层局部脱离基底层时空鼓现象极容易出现，剥离问题多出现在麻灰地仗彩画中。

2.3材质风化（劣化）类病害

古建筑彩画中油漆饰面的变色率和变色程度相对较高。当表层漆粉呈粉末状时则为粉化病害，此时油漆饰面的吸附性较差，很容易脱离地仗层。酥解指的是地仗胶结材料出现劣化而导致地仗层疏松粉化的现象。

2.4彩画残缺类病害

彩画残缺类病害主要包括地仗脱落、饰面剥落以及金层剥落这三种情况，其中，地仗层脱落后将使得古建筑的基底层露出来而极容易威胁到该建筑结构的稳定性，饰面剥落这类病害预示着古建筑彩画已经出现了比较明显的问题了。除此之外，金层剥落现象主要出现在内外檐的梁枋彩画中。

3 古建筑彩画的保护修复方法

3.1做好文档资料的整理

在对古建筑彩画进行保护修复之前，有关单位的工作人员务必要做好相关文档资料的收集整理工作。这些基本信息包含了古建筑的一些历史资料和艺术价值，具有极强的参考意义。因此，有关负责人需要在实施古建筑彩画修复之前对该建筑进行现状调查以充分了解古建筑周围的自然地理环境以及以前对该建筑彩画进行修复的方法、工艺等处理情况。尤为重要的是对古建筑既有的病害问题进行调查，通过一些文字性描述、高清图片等客观记录来分析这些病害的主要原因，以实现“对症下药”。其次，做好修复工作中的资料收集整理工作，既有利于保证检测分析的科学性，又能够利用文字、图片等资料来进行古建筑彩画修复前后的客观对比。最后，还需要就整个修复工程做好档案填写与保存工作，利用详细记录的主要彩画病害的实际情况及其成因与影响来确保该建筑彩画原位及原貌保护工作的有效性。

3.2明确修复保护的原则

由于彩画重作、构件更换、彩画不全等情况存在，明确各种保护修复原则尤为关键。第一，利用先进的成熟的科学技术来保护古建筑中一些较为完整的彩画。第二，如果彩画因年代久远或者被重作而残破不全时，一般需要按照彩画原状作复原修整。第三，古建筑彩画基本保存完整但是出于某种原因而更换了其中的构件，对该彩画作相应处理时需要按照古建筑始建时期的彩画原貌进行局部或全部复原。此时要注意油漆彩绘的色调是否协调，必要时还要进行做旧处理，也可以按照旧构件的彩画原貌进行复制。在这个环节中，为了防止彩画退色或变色，可以采取胶矾水封护、桐油封护以及高分子材料封护等方法来进行表面封护。总的来说，对古建筑彩画进行保护时需要根据该地区的气候、地质条件等情况的不同而采取有针对性的措施。

3.3以病害类型合理修复

对古建筑彩画表面的附着类病害进行修缮时需要尽可能避免周围的电线、钉子、绕线等杂物对修复工作的干扰，还要及时处理掉修复工作中产生的聚乙烯塑料薄膜等材料，这样才能有效确保预保护落到实处。在进行除尘前首先对古建筑中那些较为脆弱的区域进行加固，然后根据积尘厚度与面积的不同而采取软毛刷清扫、软棉球蘸清水清理、小型吸尘器除尘等处理方法。在清水中添加适量的化学试剂可以用来去除油漆彩绘表面的一些顽固污垢、水渍或不易清理的鸟粪等附着物。用海绵球、牙签等工具可以去掉较软的动物粪便等附着物。当古建筑彩画出现空鼓时，一般有浆回贴和揭取回贴这两种解决方案，开展注浆回贴加固工程之前需要使用手枪钻、吹气球、注射器来冲洗空鼓内附着的污染物，然后对地仗进行软化，最后再打入粘结剂或加固剂。揭取回贴加固时，首先要明确彩画空鼓所涉及的范围及其边缘位置情况，揭取饰面层后加固酥解的地仗层，整平地仗层以便建筑彩画的饰面层与地仗层更加紧密。在对彩画裂缝进行处理时，有必要清理这些裂缝中的灰土，当涂刷的桐油、稀乳胶充分渗入后再用传统腻子或乳胶腻子进行裂缝填充[5]。通过渗透加固的方式可以对彩画粉化、酥解进行修复，此时可以根据实际情况选择5%-10%B72丙酮、有机硅加固剂或胶结物质。

4 结语

总而言之，目前古建筑彩画中的各种病害问题不可小觑，值得有关工作者引起高度重视。除了做好文档资料的收集整理工作之外，还要在明确修复保护原则与理念的基础上根据病害类型采取适当的保护修复方法，以便保证这些古建筑彩画的完整性和真实性。

参考文献

[1]林珠龙.关于中国古建筑油漆彩绘的研究[J].美与时代（城市版），2018，759（07）：36-37.

[2]李敏.古建筑彩畫传统制作工艺研究[J].大众文艺，2016（20）：113.

[3]王焕彤.浅谈古建筑彩画的美学价值[J].明日风尚，2017（20）：77.

[4]张文魁.浅议古建筑彩画修缮（复）技术措施——以太原文殊寺油饰彩画修缮（复）保护工程为例[J].文物世界，2019（4）：24.

[5]黄艳杰.浅谈承德外八庙古建筑彩画的保护与修复[J].河北旅游职业学院学报，2018，23（03）：111-114.

（编辑：周安琪）