弹拨乐器琵琶的前世今生

推荐单位：北京乐器协会

成果来源：琵琶制作家曹卫东老师

转化作者：丰子一

两千年来我国民族乐器——琵琶的形制、弹奏方式发生了哪些演变？一把好琵琶是如何制作出来的？

琵琶是我国古老的民族弹拨乐器之一，至少已有两千年的历史，深得历朝历代文人墨客的喜爱。唐朝诗人白居易的诗《琵琶行》写道：“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情……轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”生动地描绘了琵琶这一乐器的音色清脆悦耳、音乐表现力丰富的特点。

琵琶溯源

《广韵》记载：“推手为琵，引手為琶，取其鼓时，以为之名。”古时弹琴要使用拨子，向前弹的动作称为“琵”，向后弹的动作称为“琶”。“琵、琶”二字为弹奏动作的称谓，因此凡是用“琵、琶”两种弹奏法的乐器统称为“琵琶”。张骞出使西域时打通了丝绸之路，来自波斯、印度的文化开始进入中原地区，与此同时四弦曲项琵琶与五弦直颈琵琶也传入中国，开始了本土化发展。[1]

琵琶形制发生了哪些演变？

古时属于“琵琶”类的乐器主要有阮咸（也称秦琵琶、秦汉子）、四弦曲项琵琶、五弦直项琵琶等。

白居易有诗云：“掩抑复凄清，非琴不是筝。还弹乐府曲，别占阮家名。古调何人识，初闻满座惊。落盘珠历历，摇佩玉琤琤。似劝杯中物，如含林下情。时移音律改，岂是昔时声。”描写了阮的音色像落在盘子上的珠子那般清脆，又像佩玉琤琤然。阮非西方传入，是我国固有乐器。1959年南京出土的南朝画像砖《竹林七贤与荣启期》中清晰地刻画了阮咸坐在林下抱弹阮。《通典》记载：“阮咸，亦秦琵琶也，而项长过于今制，列十有三柱。”阮的琴颈较长，共鸣箱较圆。

四弦琵琶也称为曲项琵琶，琴腹梨形，琴颈的上部有一直角。四弦琵琶不是原生于我国的乐器，而是在汉魏时期传入的西域乐器，《通典》记载：“曲项，形制稍大，本出胡中，俗传是汉制。”[2]

《通曲》记载宣武年以后人们开始喜爱胡人的乐器，《旧唐书》记载：“琵琶，五弦，及歌舞伎，自文襄以来皆新爱好。”五弦直颈琵琶（图3）也称为龟兹琵琶或胡琵琶。[2]

早期演奏琵琶时需要使用木质拨子，《通典》记载大唐贞观中期开始出现手弹的方式。根据古时琵琶相关图像考证，唐代琵琶的演奏姿势为横抱，琴头朝向斜下方地面;五代十国时期的琵琶演奏图像显示琵琶琴头略有抬高。宋代以后四弦、五弦琵琶琴颈及面板开始出现“品”，这一形制的演变是西传的琵琶汉化的结果，演奏时琵琶琴头部分朝向左上方。元代时期琵琶右手的演奏技巧更为丰富。[2]

古琵琶的复原

“选良材，用意深，五百年，有正音。”用于琵琶背板制作的材料有小叶紫檀、老红木、花梨木等，密度大质地坚硬的材质，使乐音的反射率更好。有了良材之后，还要将木材在自然环境中悬挂5～10年待其“木液散尽”。曹卫东老师说：“木材越久置越好，只有长时间的久置才能完全释放它的木性，来达到制作乐器用材的稳定性。”在制琴的过程中，琴背的薄厚、高低都决定了在演奏过程中手感是否顺畅，因此很多琴要根据演奏者的习惯进行“私人订制”。

除当代琵琶的制作之外，曹卫东老师还致力于复原古琵琶。如今保存完好的唐代古琵琶藏于日本奈良正仓院，国内很难再找到实物，因此曹卫东老师以壁画、诗词等作为参考进行古琵琶的研制和复原工作。古琵琶不仅外形精美，音色还与现代琵琶有很大不同，这是由于当代琵琶所使用的琴弦为钢丝弦、钢丝缠尼龙弦，而古琵琶所使用的琴弦是纯生物的蚕丝弦、羊肠弦、牛筋弦等。

从曹卫东老师复原的奈良正仓院四弦曲项琵琶（图4）中我们看到琴背采用了镶嵌螺钿的技术，花纹极为精美，完美地再现了古代制琴师的精湛技术与艺术水平。螺钿工艺是将螺壳与海贝打磨后镶嵌于乐器的背板之上，用于乐器装饰。

正是由于一代代制琴师对琵琶的热爱、几十年如一日的研究试验以及传承传统手工艺工匠的精神，我们才得以重新领略古今琵琶的魅力！

参考文献

[1]赵维平.丝绸之路上的琵琶乐器史[J].中国音乐学，2003（4）：34-48

[2]郑祖襄.宋、元、明琵琶图像考——琵琶乐器汉化过程的图像分析[J].中国音乐学，2008（4）：45-48+55