对未来主义绘画中现代性的思考

摘 要：20世纪前后进行的工业改革彻底改变了西方社会发展的进程，在各种意识思潮运行下的西方社会，高举现代主义的大旗开始新的社会意识形态的伟大革新。未来主义在二十世纪的改革潮流中，最为突出和被推崇，它的积极性，偏激性，甚至是疯狂，都使得它在现代艺术开辟的道路中占据着不可忽视的重要地位。作为现代领域的分水岭时期，研究这一时期最具代表性的意识流派对我们研究现代领域发展的思想进程有很大的帮助，同时对未来现代艺术的发展也具有前瞻性和预测性。

关键词：现代性;未来主义

哈贝马斯在《现代性——未完成的工程》定义：“现代性意识是一种对古典、传统的对立，是时代精神的现时性”。在现代化的进程中，科技所提供的极大便利改变着人们的生活，人们对于新生活的这一极大的转变感到欢喜。在先锋力量的倡导下，越来越多的人开始推崇工业化、城市化、科技发展的社会形态。他们宣称现代化是人类征服自然的表现，是人类改造自然生存方式的彰显，与过去的一切决裂，才能够体现人类在改造自然中的历史成果和创造价值。人们崇尚理性与科学，认为宗教思想都是封建迷信的，对钢铁水泥铸造的城市充满了认同和赞扬，秉承崭新的思维形式适应新时代的需求，才是保证人类社会不断向前发展的核心动力。在此期间多种社会思潮相互交错。在具有现代性的流派中，未来主义被高度推崇赞誉，在这场新形势下的潮流中，它所宣扬思想最为激烈和极端，传统的意识流在未来主义的嘶吼下，被彻底的赶出了现代化社会的圈子。

未来主义最早起始于意大利。1909年意大利马里内蒂开始正式倡导未来主义思潮，于1911年至1915年广泛流行于意大利本土，在第一次世界大战期间传布于欧洲各国。它将尼采﹑柏格森哲学根据视为未来主义潮流的动力标杆。马里内蒂在欧洲通过各种新的媒介形式来大肆宣扬未来主义的新时代立场，它所包括的内容有很多大到政治决策，小到服饰设计，也可谓是方方面面都有涉及。

1.未来主义绘画艺术的导向

未来主义宣扬未来的艺术应具有"现代感觉"并主张表现艺术家进行创作时的"心境的并发性"。波丘尼在绘画宣言中声思想称：“我们尽全力的和那些过时的、盲信的、被罪恶的博物馆所鼓舞着的旧信仰做斗争。我们要反抗陈腐过时的传统绘画、雕塑和古董，反抗一切在时光流逝中肮脏和腐朽的事物。”未来主义者被这样定义：“他的思想和表现手法是独出心裁的，是强有力的，是活跃、热情、明晰、朴素、灵巧和综合的。他憎恨博物馆、墓地、图书馆，憎恨唯文化论、迂腐卖弄、学院作风、模拟过去、纯粹主义、拖泥带水、精雕细琢。他希望使意大利的艺术摆脱衰老，加强活力，呈现出一派喜气洋洋的风貌，把它从模拟过去、唯传统论、学院作风中解脱出来，鼓励年轻人的一切大胆的创作。”不要去再现历史，而是要反映生活節奏加快所发生的巨变是它在艺术作品中所极力倡导的。

2.未来主义绘画的表现内容

未来主义画家主张回归生活，符合时代需求并与传统反叛。其中有大量的画作都表现出对现代科技发明的赞扬，例如贾科莫·巴拉在1909年创作的画作《街灯》，通过对街灯的描绘，咏唱着人类伟大的发明创造。绚丽的光线，告别传统的色彩关系，在黑暗的夜色里闪耀着光芒。薄邱尼的代表作品《城市的兴起》从绘画内容中我们也能够发现其对现代科技，工业革新的大力宣扬，画面中的背景是进行工业建设的水泥钢筋，中景奔腾的红色马匹意味着现代科技势不可当的发展趋势，而前景慌乱的人群则代表着当下的人们。他们早已断定现代科技和工业的发展是即将吞噬传统社会的一场风暴，过去都将会被淹没，这股强劲的突破性力量才是社会发展进程的集中导向。未来主义画面的冲击力量，也来自于对人类群体及个体地位的认可以及能力的满足，它力图将这种抽象力量形象化，使人们认识到这种变化和力量的伟大，同时他们在绘画中运用这种正在生成的能量去摧毁，因为这种破坏正意味着能量的功效与强大，唯有破坏，才能重构，这是它们的信条。

未来主义绘画寻求代表这新时期下最具创新性的绘画形式。有的人在画面上常常把未来主义和立体主义搞混，其实相比较之下，未来主义的作品比立体主义更讲究线条和色彩上的动感。例如赛维里尼代表作《塔巴林武昌有动态的象形文字》该作品展示了未来主义绘画的特点，我们看到，画家以立体主义的分解手法画出许多多面体，这些多面体在不断变化的全县中跳跃，使画面充满未来主义所追求的运动感，闪烁的强烈色彩，形成富有节奏的韵律，这是对画面动感的进一步强化，也就是说它将立体主义的表现形式，利用更为夸张的颜色和活跃的线条将其打破，在此基础上，塑造出了更具动感和色彩表现力的新的绘画形式。画面所倡导的“分光法”被推崇为现代绘画中非采用不可的绘画技巧，它应当是一种先天的补充技巧，这样的绘画技法使得整个画面表现彻底告别了传统的明暗关系，色彩变得更为绚丽耀眼，迎接那些最为灿烂辉煌的光照景象。

3.对未来主义绘画现代性的思考

未来主义绘画的表现形式与传统绘画的分界是十分明显的，它所具有的激进、理性、也同样具有积极向上的动力。它自身就像是一个产能源头，向四周输出的它的能量。从历史研究的角度出发，我们应当指出的是，未来主义的存在确实起着催化剂、推动力的作用，它启发了很多先锋派，并且走在他们前面。德国戏剧导演古斯塔夫.哈尔维说“世界上所有现代艺术运动，都是以未来主义作为它们的精神之父”。未来主义的产生，是时代发展下所产生的必然结果，是划时代的标杆，我们应当对时代予以描绘和刻画，我们需要先锋艺术需要积极的态度，去推动人类社会不断的向前发展，因为这样的主张，对于时代发展而言是必不可少的。我们仔细研究未来主义的宣扬和思想立场时，能够发现其存在的积极意义，在绘画发展的历程中不断的探索前进，只有这样才能够保证绘画艺术中源源不断的新鲜血液。当然，不仅仅是绘画，在社会形态的很多方面都应当具有这样先锋性的理念，因为这是推动人类社会不断向前发展的最为核心的能源。

作者简介：

刘柯胶（1995.10—），女，汉族，籍贯：陕西省渭南市临渭区，陕西师范大学17级在读研究生，美术油画专业，专业硕士，主要研究方向：油画风景

（作者单位：陕西师范大学）