东画西就

摘要：通草水彩画艺术兴起并兴盛于十九世纪，广州十三行附近是其主要生产和贸易的基地。当时广州云集了大量的西洋商人、旅行者、传教士、官员等各类人群，他们在此居住和进行贸易，将茶叶，瓷器和其他中国商品运回欧洲和北美，以从中获得丰厚利润。特别是反映中国世俗风情的通草水彩画、油画等艺术品级大地满足了西方人对中国的好奇心。十九世纪，外销通草水彩画主要在广州制作，题材、内容丰富，运用了欧洲绘画的透视及构图技法，色彩明丽、形象生动。它们被装裱成便于携带的纪念品并销往西方世界，成为当时西方人了解中国的重要媒介。

关键词：水彩画;通草;题材

广州一直都是中国与海外交流的重要关口，海外运输与贸易成就了广州作为中国重要通商口岸的特殊地位。由于广州特殊的地理环境，海外贸易当时日益繁盛，中西交流的层面逐渐扩大加深，西方绘画也随着各种交流途径进入了中国人的视线，在摄影技术未发明之前，绘画成了当时现实社会最确切的写照，西方绘画传入中国，对当时的中国画家产生一定程度上的影响，他们的影响渐渐蔓延，最终以某一种形式表现出来，而外销水彩画就是受西方绘画艺术影响而出现的新兴的绘画艺术样式，其技法风格的形成出现了端倪。

19世纪20年代对外贸易带动了文化的交流，西方绘画艺术随着文化交流由海外各国的画家传入了中国，在广州，由于西画的传入中国的绘画风格也受到了很大冲击，本土画家们順应时势的发展，不得不与外来画家进行接触交流。

英国人钱纳利是世纪前期沟通中西方绘画的画家，他师从雷诺兹，作为西方国家画家的代表，他的水彩画技法特征表现在有时即以褐色墨水加淡彩画完成，共同特征是以色彩晕染为主，以线条勾勒物像形体，巧妙地利用纸张、笔的优点，描绘出鲜明的光影效果，注重色彩冷暖关系的运用（图1）。从钱鈉利的绘画技法中可以对西方绘画技法的发展窥豹一斑。而在通草水彩画取得杰出成绩的“林呱”就是钱纳利的学生，在钱纳利的熏陶下，林呱绘画技法迅速长进，后来还成为其师艺术上的竞争对手，在广州十三行开设了属于自己的画室，幵始大量创作外销水彩画作品，通常也被认为是水平最高的外销画家。

随着贸易来往的扩大，文化交流层次的深入，西方人对中国现实社会的探求欲望大大增强，擅长表现中国社会现实的外销水彩画愈来愈受到西方人的青睐。广州的外销画家们选用通草片作为昂贵的中国纸和进口水印纸的替代品。因通草片的大小、价格和特殊的纸面结构颇适宜于绘制水彩水粉画，于是就开始了通草水彩画最为繁荣和鼎盛的时期。通草片是以一种名为通脱木的树干中的海绵状的茎髓经切割加工而成的.质地轻而色泽白，表面相当细致，松软有弹性，且水溶性好，较易吸收纤细线条的墨色，适合绘制水彩画，但缺点是脆薄易折断。水彩运用到质感丰富的通草片上，经过光的折射，往往呈现出一种亮丽的效果。通草水彩画所选题材极为广泛，所反映的内容也十分丰富，包括了中国社会生活的各个方面。从清朝官僚肖像，到市井平民形象;从广州口岸风光，到家庭园林雅筑;从贸易现场实景，到生产制作过程;从娱乐生活戏剧，到社会治安刑罚;从昆虫、鸟类、鱼鸭，到花卉、草木、种植。题材五花八门，不可谓不丰富。涉及社会方面，不可谓不广泛。骤看其貌不扬，笔法幼稚，但是描绘细腻，富有特色，是社会生活和自然生态的全景图。这样的外销水彩画技法在当时很受西方人的欢迎，风靡一时。

题材丰富的外销水彩画在当时西方国家广为流传。美国马萨诸塞州的美中贸易博物馆收藏着近400年来有关东西方贸易及文化交流的文物和资料。这些中国画家的作品，就是当时适应外国人的需要而推出的以广东风貌为主要题材的外销画。美国皮博迪·艾塞克斯博物馆及英国维多利亚阿伯特博物院也收藏了大量通过广州口岸传去的外销水彩画。

从外销水彩画的技法可以窥见清代时期的广州对外开放后吸纳西方文化的兼容和大度，是西方人看中国文化的最佳窗口。外销水彩画技法糅合了中国传统绘画的用笔、意境经营，参入西方绘画的透视法、明暗调子、色彩的冷暖度等技法，而呈现出一种全新的兼备中西方绘画的风格面貌，它是中西方绘画技法的混合体，综合两方的文化特征。西方人不喜好中国传统绘画风格，外销水彩画是为了迎合西方人的审美口味的产物，中国传统绘画西方人没兴趣关注，只有融合了中西画画法的外销水彩画才是西方人看中国文化的最佳途径。

通草水彩画是清代广州外销画中的一种重要外销商品，兴起于19世纪初，盛行于19世纪中，持续到20世纪初。纯民间性贸易行为的产品，由民间手工艺人制作，通过贸易传播到欧美，且由欧美百姓们收藏，客观上传播了中国文化，弘扬了中华五千年文明。

参考文献：

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作者简介：

罗园（1989.02—），女，汉族，籍贯：江西余干人，江西现代职业技术学院设计学院，中级工程师

（作者信息：江西现代职业技术学院）