浅析歌剧《原野》中咏叹调《啊,我的虎子哥》的演唱技巧及情感表达

2019-09-17 07:56陈修琴
戏剧之家 2019年22期
关键词:演唱技巧音乐风格原野

陈修琴

【摘 要】歌剧《原野》是一部运用西方现代手法创作的东方歌剧,这是一部表现爱恨情仇的民族大剧,其中歌剧选段《啊,我的虎子哥》独特的音乐风格跟高难度的演唱技巧,使得《原野》这部歌剧具有划时代的意义。

【关键词】《原野》《啊,我的虎子哥》;音乐风格;演唱技巧

中图分类号:J605  文献标志码:A              文章编号:1007-0125(2019)22-0048-01

《原野》这部歌剧是万方根据父亲曹禺所写的话剧改编而成,原著侧重于故事情节的展现,但万方以歌剧的形式呈现出不一样的《原野》,使其更具有戏剧性色彩,并发挥出歌剧的特色,但在总的精神上却更加忠于原著。《原野》这部歌剧的成功,离不开好的剧本,当然还有其中的作曲,这部歌剧是由著名的曲作家金湘作曲,金湘先生的伟大创作,写出了人类的共同情感,写出了对生命的渴望以及人们对美好生活的向往,让《原野》这部歌剧更富有了生命,它是民族的,更是世界的。

一、剧情简介

《原野》这部歌剧主要讲述的是主人公仇虎的亲爹与亲妹妹惨遭焦阎王杀害,自己也被冤入狱苦苦受了八年的牢狱之苦,逃出大牢的他,带着满满复仇的决心找焦阎王复仇之时,却从白傻子口中得知焦阎王已死,更得知自己青梅竹马的恋人金子竟成了仇人之子焦大星的媳妇。仇虎与金子久别重逢,他们炙热的爱情使得彼此又重新拾起对生活的希望,但也加剧了仇虎复仇的决心。在仇虎百般痛苦的挣扎后,终于还是用匕首刺死了焦大星,并跟金子一起逃离焦家奔向新生活,但瞎子焦母为除后患给自己的儿子报仇,却误杀了自己唯一的孙子小黑子,仗着家世,焦母联系侦缉队抓人,将躲进树林里的仇虎与金子团团包围,最终不愿再入狱的仇虎将爱与希望交给了金子,将匕首刺向了自己的胸膛……

二、歌剧选段咏叹调《啊,我的虎子哥》的音乐风格

《啊,我的虎子哥》是《原野》第二幕中女主人公金子所唱的咏叹调,第二幕表现俩人重逢后在一起共度十日的甜蜜,是金子向仇虎的深切表白,因为仇虎的粗野惹恼了金子,并要求仇虎离开,仇虎也因此赌气要走,金子终于绷不住自己内心的情感,她将压抑了八年的情感终于在这一刻得到了释怀,所以《啊,我的虎子哥》这首咏叹调的音乐风格是跌宕起伏、饱含深情的,该选段采用了明朗的降G大调,使得音乐情绪犹如滔滔江水奔腾,一浪高过一浪,且作曲家采用了变化再现的单二部曲式,A段与B段的鲜明对比,让我们既感受了女主人公对仇虎的深深爱意,以及缠绵、柔美的一面,又从中体会到了在当时的封建社会下,金子身上所独有的不屈、倔强与勇敢。

三、咏叹调《啊,我的虎子哥》的演唱技巧及难点处理

《啊,我的虎子哥》这首作品是金子情感宣泄的一部力作。她渴望自由,渴望重生,而仇虎给予她理想中的美好世界,所以在演绎过程中,首先要了解金子的内心活动,要知道我们在唱什么,表达什么,其次要特别熟悉谱例,作品开头一共有7小节的休止,第二小节第一个音就落在高音G上,中间没有任何的过渡,音量控制为p,所以演唱者首先要做到的是要将身体整个放松,不要僵硬,想着音乐情境,让口鼻微张开,充分吸饱气,要能让我们的主呼吸系统即喉头、气管、肺部完全张开,切记喉头一定要吸开,不要用力过猛,在唱第一个字头“啊”的时候,声源本身要出声,气管都要有动作,让气管的气能流动起来,高抬自己的软腭,也就是我们平常说的打哈欠的那个高位置,直接在高音G上立稳唱出“啊”来,总的来说在技术方面,做好基本的三点,一要身体放松;二要喉头、气管、肺部吸饱气张开;三要抓住高位置。音准定是要十分准确,让高音弱化处理最好的方式就是一定要吸饱气,让气息带动着声音去流动,那样的声音出来的才是饱滿的、圆润的、立体的。这是这部作品开头的第一个难点处理。

第二个难点处理在第11小节,音量控制为f,高音落在小字二组的降B上,演唱者在唱“我又活了,我又活了活了,这活着的滋味啊,什么也不能比”的时候,要知道这是全曲的高潮所在,这一句的第一个“我”就在高音降B上,且又自由延长音记号,所以同样要做到上述基本三点要求,除此之外,一定掌握声音力度跟本身的音高位置相匹配。所以要把握这个力度,一是要看这个音的音高位置在哪;二是在自己充分做好歌唱准备的同时,知道自己要使多大劲才能将这个音唱得圆润漂亮,当然这离不开自己的实践经验,要知道这个力度是在气息吸饱时,声音刚刚好穿过气息的那个力度,所以我们要反复演练这句难点,找到最好、最舒服的状态。唱完这一句,力度从f过渡到p,这时金子的情绪渐渐平静,所以声音要轻柔,但要集中,不能分散,要学会控制自己的气息,整首乐曲强弱的对比,声音收放自如、干净利落,高音爆发要有穿透力,而不是使蛮力,否则自己唱的不舒服,听众也会听的不舒服。

综上所述,笔者作为一名专业的声乐演唱者,要多接触我们民族的歌剧,不仅要探究如果演绎好每部作品的角色,更要了解其历史、创作背景等方面,才能进行更精准的二度创作。

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