江苏民间舞蹈的地域特征研究

叶凌飞 张婷 陈妍

【摘 要】随着我国科学技术的发展，经济水平的提高，广大人民群众对于文化艺术的研究也越来越深入。传统的民间舞蹈在我国民族文化中具有十分重要的意义和地位。在各地的民间舞蹈中，江苏地区作为鱼米之乡，其舞蹈风格既受当地人们生活形态的影响，在舞蹈内容和特征上又取材于当地的民俗文化。因此，江苏地区的民间舞蹈有着悠久的历史传统，而在地域风格上又有着明显的特征，使得江苏民间舞蹈具有其鲜明的特点。

【关键词】江苏地区;民间舞蹈;地域特征;研究

中图分类号：J722  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）22-0120-02

江苏民间舞蹈不仅种类繁多，而且形式和内容多样，在我国的民间歌舞中占有十分重要的地位。江苏地区又称吴地，其民间舞蹈的发展历程与历史的变迁和风俗文化有着一定的关系。根据相关的研究，吴地的歌舞自宋代以来得到了蓬勃的发展，其中有些受当地稻作渔捞文化的影响，有的直接来源于民风习俗文化，还有一些受周围地区文化的影响而形成自己独特的舞蹈风格。因此，江苏的民间舞蹈具有独特的、鲜明的地域特征。本文通过对江苏各地域民间舞蹈风格特征的了解以及研究，希望能够对江苏民间舞蹈的发展起到积极的作用。

一、江苏民间舞蹈概述

江苏地区地处我国长江中下游地区，气候温暖湿润，雨水较多，平原和低山丘陵地区相间分布，濒临海洋，水系众多。在这样的自然环境下，使得吴地的水稻种植和渔业发展十分兴旺。在长期的历史发展中形成了以水稻种植为主，渔业捕捞为辅的农业生产方式。生产基础决定上层建筑。在这样的农业生产方式下，形成了稻作渔捞的吴越文化。由此，当地的民间舞蹈在取材、形式，以及表演方式等方面都受到当地稻作渔捞文化的影响，并由此而形成了自己独特的风格。在江苏民间舞蹈中，大多透露出一种温柔、秀美之感。这种灵韵与柔美与我国北方地区少数民族的粗犷、豪迈有所不同，它将水乡的特征表现得淋漓尽致。因此，江苏的民间舞蹈深受地域文化的影响，在舞姿上透露出一种雅致和娇柔之美。

再者，在江苏民间舞蹈的发展中，除了受当地渔捞文化的影响，还和吴地的社祭活动有着较多的关联。传统的农业社会中，人们对于神灵有着强大的敬畏感。农业劳作下的百姓靠天吃饭，自然希望风调雨顺、五谷丰登、六畜兴旺。因此，在各个地方的人民生活中，祭祀活动是十分重要的一项宗教仪式。其中，流传至今的社祭活动，又称社火，是吴地人们在农业生产过程中逐渐发展起来的一项地域文化活动。社祭活动主要是祭拜神灵，并祈祷农业生产能够顺利，获得丰收。根据相关的研究，吴地的民族祭祀活动也是稻作渔捞文化的发展和延续，是生产方式对民俗文化的影响。而民俗文化又对民间舞蹈的形成起着十分重要的作用。在吴地的稻作渔捞生产方式下，候鸟能够帮助人民消除稻田里的虫害。因此，许多地区将候鸟当作图腾，开展一系列的祭祀活动。在这种节令的祭祀活动中，不仅表达了人们对美好生活的向往，而且在社祭活动中形成和发展了具有鲜明特色的民间舞蹈。例如，在节令性民俗活动中的《跳跳当》《跳幡神》，以及《跳五猖》等，都是关于民众表达对神灵的敬畏和崇拜，祈祷风调雨顺，获得农业丰收的一种行为。

江苏民间舞蹈的发展，与各地的民俗习惯有着不可忽视的关联。江苏地区，具有“十里不同风，百里不同俗”的说法，使得江苏民间地区的舞蹈在各个地区有着不同的形式和风格，形成各自鲜明的特点。根据清朝的《清嘉录》中所著，吴中岁时风俗舞蹈有《昭君出塞》《西施采莲》《观音朝山》等不同的民间舞曲。其舞曲、姿态各有微妙，十分美丽。江苏地区由于地域差异的影响，各地的民风习俗大有不同。其中大致可以分为苏中地区、苏南地区，以及苏北地区。苏北地区与安徽接壤，属于古扬州、徐州地区。其在舞蹈风格上受当地经济、文化的影响，表现为技艺性较高。舞蹈风格较为多样，既有雅致的，又有淳朴的，还有活泼风趣的。在这类舞蹈中，有《杨柳青青》《水流请》，以及《二龙夺珠》等。而苏南地区是典型的鱼米之乡，其民间舞蹈中，舞姿柔美、秀丽，将水乡的温婉特色表现得淋漓尽致。民俗文化对于民间舞蹈的形成和发展都具有十分重要的影响。江苏地区，各地域的风俗习惯不同，所形成的民间舞蹈种类的风格也各有特色。不同的民俗习惯下，其舞蹈的舞姿、舞曲各有差异，也各有其美丽之处。

二、江苏各地域民间舞蹈的风格特征

在江苏地区，由于各地域的经济文化、民俗习惯，以及生活形态等各有不同，导致其民间舞蹈的风格特征也各有差异。在历史的发展中，江苏地域民间舞蹈大致形成了苏中、苏南，以及苏北三种风格特征。苏中地域是指徐淮地区的民间舞蹈，其风格主要是端庄、稳重。苏南地区山明水秀，风景宜人，其舞蹈风格偏向温婉、柔美。而苏北地区接近山东、安徽等地，风格则较为多变，其中舞蹈以技艺为主，热烈、奔放特点较为突出。

（一）苏南地区民间舞蹈的特征

苏南地区素来有“鱼米之乡”的称谓，不仅风景秀丽，环境优美，自然环境十分优越，而且人杰地灵，具有较为浓厚的人文气息和历史文化。由此而形成了苏南地区温柔婉约、清雅秀丽的文化特征。在自然经济和民俗文化的影响下，苏南地区的民间舞蹈具有柔美、委婉的特点。其民间舞蹈的风格也是十分温婉雅致、灵动隽永。苏南地区的民间舞蹈主要突出舞蹈演员对于身体中上肢的灵活性;在舞姿中强调“绕”的动作;以及动作幅度小而精的特点。

提起苏南地区的民间舞首先想到的便是女子的“柔情似水”“楚楚可人”“温柔典雅”这些词汇，与舞台上常见的少数民族民间舞蹈不同之处就在于苏南民间舞强调用上肢来展现舞蹈的灵动之美和细腻之美。例如，在历年春晚的舞台上，藏、蒙、维、朝等少数民族歌舞类的节目已经是家常便饭，自从2007年具有江南水鄉特色的女子舞蹈《小城雨巷》登场亮相后，立刻让观众眼前一亮，江南女子、水乡、小桥、小巷、流水、油纸伞……无不让人赏心悦目。江南女子如画卷般的秀丽形象带给人们清新淡雅的视觉享受。苏南地区的民间舞突出上肢动作灵活多变，强调舞姿的线条美，这种特点表现在上肢的胸背运动变化中，如：含、提、冲、靠、挑等胸背动作，这些动作也是典型的舞蹈上肢基本体态。这些上肢动作语言被极大限度地利用起来，在各种舞姿造型上发生快速变化，且动作与动作之间连接紧密，变化丰富。当然上肢动作的丰富性还离不开胯部动作的变化，胯部动作以左右和前后的摆动路线为主，胯部和胸背部向相反的方向摆动，形成了舞姿线条特有的曲线美，这种美突出了苏南女子细腻的情怀，温柔的性格。

苏南地区离不开水文化，水与生活密不可分，水的流淌蜿蜒曲折，看似无形似有形。因此，苏南地区民间舞的特色也离不开“绕”。“绕”动律强调的是画圆的动作路线，手部动作规律是弧线绕圆，上肢的绕圆动律，脚下步伐几进几退，以及“S”形路線曲线的特点。在表演苏南地区的舞蹈时，这种曲线的绕圆感，给人以水路缠绕的地形感觉，突出了苏南地域文化的特色。

最后说到苏南民间舞动作幅度小而精，是相对于其它地区的民间舞而言。例如无锡地区的民间舞《渔篮花鼓》，舞姿轻盈，动作灵活，下肢膝部动作微颤动律配合上肢的动作变化，给人以欢快喜悦之感，展现出水乡渔家的风貌。

（二）苏北地区民间舞蹈的特征

苏北地区的民间舞蹈与苏南地域民间舞蹈在风格特征上有着较为明显的差别。苏北地区的民间舞蹈风格偏向北方，具有质朴、大气的风格特征，且比较强调其技艺性。苏北地区与安徽、河南，以及山东等城市相邻，其在民俗文化和民间舞蹈上也受其影响。苏北地区的民间舞蹈主要强调身体下肢的运动，且舞蹈的动作幅度较大、线条较长。再者，其舞蹈风格在一定程度上也受到武术文化的影响。

苏北地区的民间舞蹈的下肢运动的幅度和频率都比较大，能够较为明显地表现出舞者的活力和激情。以徐州典型的苏北民间舞《落子舞》为例，《落子舞》是具有鲜明道具技艺性的舞蹈，流传已久并深受人们喜爱，独特的地理环境造就了人们喜爱落子舞的心理因素。舞蹈表演者在进行表演的过程中，需要用腿部的跳跃，脚部的踢打来使落子舞动起来，进而身体随之舞动。脚下的步伐和动作较多，需要不停地进行动作的变化和脚步的更替。

再者，苏北地区的民间舞蹈，由于下肢的跳跃和屈伸的动作居多，为此较苏南地区的民间舞来说，幅度更大，线条更长。从而在一定程度上表现出了苏北地域民间舞蹈的豪爽、大气的风格特点。

（三）苏中地区民间舞蹈的特征

苏中地区民间舞蹈的风格特征融合了苏北和苏南地区的特点，在整体上舞蹈动作偏向于端庄、稳重。苏中地域的民间舞蹈，大多具有平稳的运动路线，并且舞蹈演员在进行表演中需要对身体的各个部位进行合理的协调，无论是舞姿还是运动的步伐和频率，都要保持一定的平稳性，从而给人一种端庄、稳重的感觉。以扬州一带的民间舞蹈《四人花鼓》为例，舞蹈演员在表演的过程中，舞蹈动作较快，但其脚底的动作多为圆形姿态，并且强调步伐的平稳性，来体现出一种端庄之美。

三、结语

江苏地区处于我国的长江中下游，山清水秀，风景秀美，更有“鱼米之乡”的称谓。因此，江苏地区的民间舞蹈特征受当地经济、文化等因素的影响，表现为温柔、秀丽，端庄等风格特点。而由于江苏地区各个地域具有其独特的生活习惯和文化特点，使得苏中、苏北和苏南地区存在独特的民间舞蹈风格特点。对江苏地区民间舞蹈的研究，有利于推动我国传统文化的发展和进步。

参考文献：

[1]中国民族民间舞蹈集成编辑部编.中国民族民间舞蹈集成——江苏卷[M].北京：中国舞蹈出版社，1988.

[2] 刘同春.江苏民间舞蹈的历史与现状透析[J].吉林艺术学院学报，2008（04）.

[3] 朱恒夫.江苏民间舞蹈概论 [J].江苏社会科学，1993（05）.