浅谈王个簃的翰墨丹青

2019-09-19 07:39李卓霖
名家名作 2019年7期
关键词:吴昌硕丹青画风

李卓霖

一、王个簃赴海上学艺之路

王个簃在南通时就结识吴昌硕弟子李苦李,在苦李先生指导下,刻印上力追秦汉风规,绘画上临摹宋元明清。后识陈师曾、诸宗元等良师并得其引荐。

1925年,时年28岁的王个簃进入缶翁家中,作为入室弟子求学。吴昌硕是20世纪初杰出的艺术大师,开辟了中国写意派新画风,他主张“书画同源,以篆入画”。吴昌硕曾说:“诗文书画有真意,贵能深造求其通。”他认为:“画当出己意,摹仿随尘垢。即使能似之,已落古人后。”沙孟海说:“个老的诗、书、画、印全面继承吴老师,世无异议。”

二、王个簃翰墨丹青的艺术特点

1.以篆入行

王个簃的书法成就以篆隶和行草两方面最显著,他摹古碑无数,早年师法颜真卿、黄庭坚,后研习傅青主、张瑞图等明清书家。他自述在篆刻的60年间,坚持书写《石鼓文》,参以《琅琊台刻石》古籀文笔意并其他金石文字等,旁及行、隶,未敢或辍。其书法风格继承其师“重”“拙”“大”的特点。行草书挥洒恣肆,下笔率放自如,收放迎让相得益彰,以篆入行,笔力充沛老辣,骨丰神腴。整体书风给人以苍劲朴茂、朴拙浑厚,从容不迫之感。得缶老大力贊誉:“个簃大弟泼墨处,浑穆生动,兼而有之,时乎鲜有其人,缶亦当退避三舍。”

2.以书入画

王个簃的绘画水平与他多年打下的书法功底密不可分。“以书入画”是吴派画风最主要的特点,王个簃传承此特点并将其发扬光大,曾自评:“平生得力于书法演画法。”他在继承传统的基础上,不囿于泥古不化,大胆丰富题材,增加自己的独创精神。其画风得缶庐真意,笔墨浑厚奔放,如卷云流瀑,奔放恣肆,洒脱自然,纵情而不失法度,波磔中不失雅致。他认为艺术要深入生活,生活中无物不能入画,重要的是要以我为主,运用自身所学技巧,从生活中事物择出取舍。他作画不仅不限题材和载体,而且旁涉多种艺术,致力探其共性。个老为人秉性淡泊,不慕荣利。在日常所画的藤萝花果中,王个簃尤爱画菊花,偏爱它的傲霜不屈,品质高洁,生命力顽强,这与他个人立身处世的态度是息息相关的。

3.勤于篆刻

个老的书与画,观之者皆觉气息高古、风雅清峻,奔放而不失法度,细微处气魄十足。这与他几十年间长期坚持篆刻息息相关,多年的实践经验造就了他劲健的腕力、臂力、笔力。当他在南通李苦李处求学时,听闻吴昌硕用“圆杆钝刀法治印”,便反复临习昌硕先生印稿和古印谱,祈求能窥得印学门径,探其精妙之源。认识诸宗元先生时,印稿已有数百方。拜入缶庐门下后,更是耳濡目染,孜孜传承,艺术更为精进,篆刻之风浑穆古拙,驱刀雄健磊落,不事雕饰。吴昌硕曾书题记:“个簃大弟刻印极精,下笔毫无习气。”王个簃不仅在刻印艺术上有所造诣,同时将这种劲健的篆刻之力用到了书画创作中。他认为:“铸凿模拟贵劲挺,巧拙参差在屈律。所谓钝刀非着意,妙在藏锋传其神。经营位置考繁简,钻研古法权重轻。无法驰骋生有法,刻意推敲日日新。”83岁时所刻“献身四化”“百岁进军”之印,表其踌躇满志,虚心自勉,志存高远。门人刘伯年评此印:“大气磅礴,可谓传世之作”。

4.以诗入画

王个簃的丹青艺术还有一个重要特点就是他喜以诗词入画,常咏题于画上,往往画就时,诗也已经作成。《霜荼阁诗集》收录有王个簃诗约七八百首。他的画作往往诗中有画,画中有诗。缶老对其诗、印奖掖过甚,生前题联相赠:“小印初刻成,遐哉皇古;长城攻不克,突起异军。”跟随缶老学艺期间,王个簃和海上著名画家王一亭常常谈书作画,推敲诗文。在上海美专期间,更是长年累月醉心痴迷于“敲”诗。著名诗人及文学家谢玉岑曾有诗见赠:“画法漏痕垂诘屈,诗情日色上芙蓉。个簃朴茂英宾秀,各有天才继大聋。”

参考文献:

[1]沙孟海书学院.沙孟海谈艺录[M].上海:上海书画出版社,2016.

[2]王个簃.王个簃随想录[M].上海:上海书画出版社,1982.

作者单位:山西师范大学

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