解读电影《秘岸》中的都市空间影像所构建的城市意象

曾颖?陈希

[摘       要]城市意象是建立在人对城市的感知体验基础上的心灵地图。在电影《秘岸》中，导演运用美学意象中的兴象与喻象，以山城重庆的城市空间影像为客观世界的物象载体，赋予其象征意义，从而引发观众的主体感情，启动想象而完成意象世界的体验，展现重庆这座老工业城市的兴衰交替、新旧并立以及在这样的时代背景下人与人、人与社会的隐秘关系与情感。

[关  键  词]电影;空间;影像;城市意象

电影《从你的全世界路过》把重庆这座老工业城市推上了“网红”的宝座，张一白导演作为土生土长的重庆人对山城有着自己的解读：凡俗烟火的十八梯、波光粼粼的嘉陵江、南岸星光点点的万家灯火、霓虹繁华的解放碑、梦幻迷离的洪崖洞……在整部电影中观众最难忘的是重庆变身为一幅巨型而华丽的背景板，3D魔幻城市的名号从此坐实，张一白导演也被贴上了“最具商业眼光和商业价值导演”的标签。然而张导的电影对重庆的意象构建绝不仅限于流光溢彩的浮光掠影，黑色元素一直是他电影作品的特色之一：关注城市人群阶级性，人与人之间的欲望纠葛、爱恨交织。随着重庆这座老工业城市的发展进程，通过独特的都市空间影像构建起城市意象，记录在社会转型期下大都市人群的众生相，所以张一白的电影又被誉为“新城市电影”，而其中最具代表性的作品就是《秘岸》。

故事发生地在重庆，在这座经济快速发展、社会处于转型期的城市里，各阶层人群的生存环境和意识形态都发生着剧烈的变化。逃避现实的出租车司机、疲于生存的妻子凡丽、冶艳神秘的陪酒女郎苏丹、青春懵懂的少年小川，被一场突如其来的车祸联系在一起，在山城重庆这座特定的城市空间里，各种人物的情感交错衍生。整部电影充满了悬疑与情欲，浮动着暧昧与感官上的咸、湿、腥，把这个都市底层家庭的剪影生动地描绘出来，影片并不追求故事叙述的完整性与逻辑性，而是成功地运用都市空间影像所构建起的城市意象挖掘、剖析现代人的隐秘情感世界。

一、意象与城市意象的概念

意象的概念在辞海中的解释：客观物象经过创作主体独一无二的情感活动而创造出来的一种艺术形象，即由记忆表象或知觉形象改造而成的想象性表象。在文学艺术作品创作过程中，意象亦称为“审美意象”，是想象力对实际生活所提供的经验材料进行加工发生，而在作者头脑中形成了形象显现;在心理学范畴解释为：认知主体在接触过客观事物后，根据感觉来源传递的表象信息，在思维空间中形成的有关认知客体的加工形象，在头脑里留下的物理记忆痕迹和整体的结构关系。

在电影《秘岸》中，导演运用美学意象中的兴象与喻象，以山城重庆的城市空间影像为客观世界的物象载体，引发观众启动想象而完成意象世界的体验。莎士比亚说过：“一千个人心中就有一千个哈姆雷特。”影片弱化故事性而强调片段画面性，城市意象的烘托使得人物关系的推进与演变更加具有张力和情感，而开放式的结局给观众的意象世界打开一扇窗户，无尽的可能性跟随各自的体验展开，这也是影片的魅力所在。

二、都市空间影像如何构建城市意象

《好奇害死猫》、《双食记》（张一白监制）、《秘岸》称为张导“新都市电影三部曲”，为什么拍摄地点全选择在重庆？仅是因为导演的乡情吗？张一白曾说：“没有哪座城市会像重庆，身上有那么浓烈的味道，烟雾缭绕的老厂房、长长的阶梯、破败的筒子楼、热烈而直接的方言、重口味的川菜，混乱而烟火，再没有一座城市如她这般适合发生各色故事了。”的确，重庆这座起源于尚武古巴人码头文化的城市，注定文化基因里就少了些阳春白雪，却充满了刚健与粗犷的生命力，这就决定了在重庆这样一个高速发展，集现代与过往的强烈对比的大都市中，她的现实、她的阴冷、她的坚硬更能体现社会转型期下人们的心态所发生的变化，人与人之间、人与城市之间关系的变化。他们努力挣扎、粗狂生长，内心深处的不安与孤独、冷漠与渴求、欲念与无奈展现得淋漓尽致，所以重庆是当今中国经济发展最迅速却最具有烟火气息的城市代表，作为“新都市电影”的发生地无可厚非。

城市是故事发生的特定空间，并反映人物之间的关系与阶级领域，《秘岸》的很多镜头所展现的都市空间影像虽零碎，但却是有关联的，导演并不力求逻辑缜密地叙述完整个剧情，而是通过零碎的都市空间影像镜头语言来构建每个观众心中的谜底与答案，构建各自独一无二的城市意象，主要从电影中城市景观影像、空间影像、物象影像這三方面并结合符号学、社会人文学、建筑学等学科知识共同构建城市意象。

1.城市景观影像对影片城市意象的构建

城市景观可以说是构建电影城市意象的基石，电影中，霓光浮影的解放碑、还未接驳的朝天门大桥、破败嘈杂的重钢老厂区、暗涌涛涛的江边，剧情的进程就在这些具有符合意义的地标之间徘徊推进。影片中当陪酒女郎苏丹拖着打着钢筋的腿推开筒子楼的窗户，修到一半的朝天门大桥跃然视线，结合孤独激昂的小号背景音乐，给人一种焕然一新的预示感。和出租车司机联合骗保制造车祸，一个失踪、一个断腿，苏丹的人生轨迹从此发生变化，未知的人与事将是怎样的走向，未知的越是迷人的，就像这雾气缭绕未接驳的大桥，既暧昧迷茫又心生希望。而波涛汹涌的江边始终贯穿着整部影片，苏丹与出租车司机连人带车冲进江里、妻子凡丽与小川江边捞人、小川与少女青青跳进江中游泳，浑浊暗涌的江水预示着命运的未知与迷茫，众生在这混沌中努力挣扎，真相似乎永远不能浮现。当影片接近结尾处，经历了痛苦迷茫的少年小川纵身跃进江里游泳，预示着人物对命运的反抗与挣扎，跟随着影片浮动的暧昧与悬疑就像山城这座雾都和她晦涩朦胧的天气一般令人迷醉，这是最好不过的映衬背景。

2.空间影像对影片城市意象的构建

这里的空间影像是指狭义的影片角色生活空间，鱼龙混杂的家属区筒子楼、市井烟火的菜市场、拆迁的老厂区。这里充斥着直接热烈的社会底层生活气息，破旧浓烈的色彩又夹杂着暗涌的人情味。影片角色就在这咸、湿、腥的暧昧空间里滋生了性冲动引发的畸形情愫，疲惫丧气的妻子凡丽、逃避消失的丈夫、神秘性感的女郎以及在成长中迷茫冲动的少年，被一场车祸拴在一起。三人在客厅吃饭，小川评论着母亲凡丽做的回锅肉不如父亲好吃，凡丽抱怨着不知儿子心之所想，苏丹又暗示性地用脚碰触小川不要争论，几人放置在这样一封闭空间里，逐渐发酵出各异的情感。另一空间影像中，小川在空旷的屋顶平台麻木、机械却又亢奋地跳着“两只蝴蝶”，远处背景是迷雾环绕的未接驳大桥，高考的失败、父亲的失踪、青春期性冲动的怂恿让这个迷茫的少年在命运的十字路口茫然失措。情节就在这些空间影像之间徘徊推进，人物之间的关系发展也逐层蜕变：身怀遗腹子的妻子在港商小易身上找到慰藉重新面对生活，苏丹更像是少年小川从男孩成为男人的教引人，这个消失的丈夫的情人却宿命般地延续了两代男性的情感，她谜一般地出现、谜一般地消失。故事结局的开放性就像影片的名字——秘密的彼岸，隐约可见但永不可及，真相与结果也许不是最重要的，而在这弥漫着未知和谜题的路途中，我们遇到了什么人、经历了什么际遇、得到了什么体验、收获了什么感悟才是人生的意义。

3.物象影像对影片城市意象的构建

张一白导演十分擅长运用物象来传达电影情感，这些物象具有符号学象征意义，是最直接构建出城市意象的元素。影片中，少年小川的人物雕塑、女郎苏丹套着彩色网眼丝袜的腿和五颜六色的高跟鞋、父亲的西装、潜水的泳镜……成为导演构建重庆城市意象最独特的镜头语言。凡丽参加同学聚会，苏丹把自己的高跟鞋给她并教她如何穿衣打扮，两个身份水火不容的女人却通过共通的物象影像建立了亲密的联系，传统与叛逆、保守与开放、防备与依存的对撞，这样的对立与矛盾也只有在重庆这座新旧对比如此明显、这样独特个性的城市才发生得理所当然、感人至深。当小川向苏丹展示他藏在床底的山城景观雕塑时，苏丹好奇而兴奋的神情，和小川趴在床底相互碰撞的双腿，小川一改青春期少年躁动的尖锐个性，温柔而平和地给苏丹展示解说着他的作品。这是整部影片中最让人动容的场景，此时两人脱下虚伪、冷漠与欲望的外衣，像两个天真烂漫的孩子，展现出心底封藏已久最美好的情感，让人感受到这底层凡俗生活中的美与感动。

《秘岸》被誉为张一白导演“新城市电影”的代表作之一，而其中的原因就是影片成功构建了重庆的城市意象，这座具有悠久巴渝码头文化的城市，刚健、粗犷的文化底蕴势必造就人情的直接热烈，景观、空间、物象等影像语言放置在特定的历史与时代背景中，展现了新旧并立的都市生存区域、难以跨越的都市界限、现实生活与人物身份的矛盾冲突，绽放出了独特的城市意象魅力，层层剥开了人性中的多面性以及内心深处渴求情感的本真，它在“情”与“欲”的色调下挖掘剖析着现代人最隐秘的情感世界，这样与城市意象完美结合的电影，才能深入人心，引起共鸣。

参考文献：

[美]凯文·林奇.城市意象[M].北京：华夏出版社，2001.

作者单位：1.四川外国语大学南方翻译学院

2.重庆大学美视电影学院