古装剧人物造型中的珠宝配饰

郭莉莉

摘要：在古装人物造型中，华美的配饰有着特定历史年代意味的视觉效果，并展现着传统中国东方审美文化特色。本文将从传统珠宝配饰顺应当代审美需求为出发点，分析珠宝配饰对影视剧故事背景、增强人物形象视觉效果、塑造人物性格的重要性。

关键词：古装剧;珠宝配饰;人物造型

中华民族五千年悠久辉煌的历史诗篇，古往今来，帝王将相英雄豪杰，成就了可歌可泣的千古传奇，奇人异士粉红佳人，留下了情海生波悲欢离合。我国古代历史传说、奇闻逸事、皇室野史等众多历史资料可为古装影视提供创作素材。近几年来社会经济的发展突飞猛进促进了影视传媒业的进步，影视剧与电影的制作水准也在飞速提高，众多古装历史题材的影视作品问世，受到了观众的喜爱与追捧。古装剧在讲述故事传说的同时，通过一种特殊的方式展现着我国传统东方文化美学特色，剧中人物造型的塑造有助于还原历史原貌，展现皇室奢华与帝王权贵的服装、配饰、化妆等视觉上的美化手段，塑造着个性鲜明的人物形象。珠宝配饰的奢侈华丽是塑造传统人物形象必不可少的关键部分。随着观众日益提高的审美水平，精美夺目的在珠宝配饰成为古装人物造型设计备受关注的看点与焦点。

一、符合传统配饰文化

古装影视剧是以历史时代为背景，不同于其他类型题材的影视剧，因此，古装人物造型设计的艺术创作方式要区别对待。有以趋于符合历史原貌为手段的再现型创作设计，例如 《雍正王朝》《红楼梦》《武则天》等这些八九十年代经典古装影视作品中人物形象，采用了较为严谨的写实创作方式，创作者对人物妆容装束造型所处的历史背景、时代风貌都做了翔实的考寻和反复的推敲，求真求实的态度成就了这些优秀的历史国产正剧，在观众心目中留下了深刻的印象。这一批早期的古装剧为我们树立了端正的历史观，经典的古装形象为同题材强调再现历史的古装剧有着典范式样板。

影视剧人物造型主要包括两个部分：一是化妆造型，二是服装造型，饰物则是贯穿在这两类造型要素中的不可缺少的辅助道具。古装剧要符合历史文化背景的要求，人物配饰上要正确地再现传统的装配形式。珠宝配饰文化是我国传统服饰文化的组成部分，珠宝首饰发展历史记载着人类的文明历史，携带着我国传统美学特征。珠宝玉器配饰是封建礼制服饰的一部分，它有色、有形、有态、有制。古代封建社会区别身份、官职高低，通过穿着服装和配饰的颜色、材料、形制等组合成套形成一种完整的识别体系，何种身份穿什么服装戴什么配饰，是封建王权和礼制在服饰上的要求和约束。从达官显贵到平民百姓的服装和佩饰有严密的规定，《荀子·修身》中有记载，“事无礼则不成，国家无礼则不宁”珠宝配饰在等级森严的服饰礼制中有着重要的地位，珠宝配饰对服装起到了烘云托月的作用，二者密不可分，从服装形制的整体构成到珠宝玉石配饰的材料、色彩、数量等装饰方法，皆体现了古代统治阶级的审美意识。因此，在尊重历史事实与充分了解传统文化的基础之上，符合古代传统珠宝首饰的佩戴方式、材质色彩、搭配方式等形制要求，从而追求历史真实性与视觉艺术化的相互平衡，将古代中国的历史文化内涵通过影视媒体途径潜移默化地传递到观众心里。

二、塑造剧中人物性格

合理人物造型中的配饰能为视觉画面增添效果，能更好地塑造人物性格特征。古装人物造型相比现代人物造型对配饰的要求更高，造型师要从化妆和服装两方面结合人物特点设计搭配珠宝配饰，古装剧中饰物设计与制作相对复杂，精美繁杂的造型、工艺、色彩等综合起来要对表现历史年代、身份地位、民族地域的人物形象起到重要促进作用。几年前热播的《甄嬛传》剧中女性的珠宝配饰装别具一格，塑造出多位性格特征鲜明的角色，如皇后乌拉那拉氏的盘头饰物，以精美镂空的雕花纹金饰为主，上面镶嵌硕大温润的珍珠，大颗粒的金色耳坠饰于脸颊两侧，整体绚烂繁华的视觉效果，突出皇后雍容华贵、沉稳恬静又不乏心计深厚的性格特点;华妃造型一改以往传统的清宫大拉翅发型的样式，使大拉翅的外轮廓造型更加玲珑小巧，显衬着饰物更加华贵。发簪装饰使用我国古代皇家女性头饰专用的点翠花丝工藝，蓝色翠鸟羽毛制成的凤凰造型，点缀着彩色宝石组成的富贵花卉，鲜艳色彩的珠宝头饰与华丽的服装搭配，一同塑造着华妃蛮横娇纵、飞扬跋扈的性格特点;而甄嬛一角在剧中由年轻时期单纯善良、与世无争到后期步步为营、狠心冷漠，在人物塑造上从穿清淡素色服饰、小巧可人的饰物、清秀发型，到获得身份和权利地位后，身着明黄色朝服，盘发髻上插着金饰凤凰发簪，镂空雕花对称珠宝头饰，盘丝纯金耳饰与镶嵌宝石的手指护甲，颇显身份尊贵、不怒自威的气质。华美的金银珠宝配饰是古装人物个性刻画中起到了重要的烘托作用，饰物的色彩搭配、宝玉石材料的质地、首饰制作工艺等细节，与整体人物造型体现出来的形式美，它包含着设计者对人物特征塑造理解和感悟，在此基础上又依靠演员的表现，将人物的性格、年龄、爱好等故事情节所需要的内容淋漓尽致地演绎出来。

三、顺应当代审美文化

在审美泛化和娱乐化的大环境下，追求新鲜刺激的观感体验的新一代观众，更乐于将目光投向那些不仅故事情节跌宕虚幻，且画面效果、人物造型设计更为新颖的影视剧。漫长悠久的历史发展过程，千年历朝历代的更替，一味狭隘的忠于还原历史人物形象，当代设计师们很难去追寻和古代人物配饰穿戴完全一样的效果。若只照搬原有传统装饰思维和装饰手法，势将会束缚古装剧的发展，也无法满足观众的口味。那么，现如今经典剧作的重新演绎是应以获得受众接纳感和设计审美的突破而进行的再创造设计，古装人物造型配饰是整体人物造型的组成部分，也应随着整体人物形象设计的变化而改变。一些影视剧注重服装配饰的传承与创新，例如湖南台曾热播的《凤囚凰》场景设计质朴素雅，人物造型纯净清秀，整体画面色彩统一，一改宫廷剧服饰妆容常见的浓郁重彩、高饱和度，在造型上，一方面要遵循史料记载上魏晋南北朝时期女性飞天式的假发髻，另一方面又有创新和再创造，主角关晓彤饰演的山阴公主，黝黑高耸夸张的发髻上佩戴金色或古铜色头饰，硕大的头饰华丽而精致，上有花卉植物、飞禽的造型，寓意传统中国吉祥富贵，人物清淡的日常妆容使头部造型格外突出，飘逸而夸张，二者结合起来既清新又不失公主高贵的身份，同时又与服装、整体+场景色调相适应。珠宝配饰具有当代设计感，会提升角色造型视觉效果，最终会为人物性格和剧情产生加分的效果。

四、结语

珠宝配饰是古装人物造型的重要视觉元素，是与服饰、化妆为一体展现人物身份、年龄、性格等重要的组成部分，精致耀眼的珠宝配饰是人物形象的点睛之处，能够提升人物造型的整体视觉美化效果。优秀的影视作品呈现给观众面的不仅是精彩的故事情节，更重要给以独特的视觉和精神体验。研究传统珠宝饰物并将其引入古装剧人物造型中，不仅满足现代观众日益增长的审美要求，还要能将我国古代传统配饰文化和现代影视艺术有机结合在一起，共同传递和展现中国传统文化内涵。

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