浅析影视作品中主题歌和插曲的作用

陈绍轩

摘要：许多电影的原声因作品的成功而成为经典，充满记忆的主题曲一响起，电影的情节不断浮现，主题歌在影视作品中是一种独特的自身标记，抒发着全片的情感。影视作品中的插曲由人声歌唱，有时由人物唱出，有时为画外音乐，在重要的场景中唱出人物的心声，有歌词的存在，可以直接表达人物的情感，推动情节发展，主题歌和插曲都有着重要的蒙太奇作用。

关键词：影视音乐;主题歌;插曲;视听语言

一、主题歌对电影风格的作用

许多动画电影的主题曲也能将我们带到美好的童话世界中去，在治愈的歌曲中感知爱。宫崎骏许多动画电影的主题歌由久石让作曲，有着相似的风格，电影《龙猫》采用双主题歌形式，片头曲以进行曲般的旋律开场，音乐激昂，小女孩在屏幕中间挺胸阔步地行走，歌词唱道：“来散步吧，来散步吧，我们都神清气爽。”用充满生命力的风格先为我们营造氛围，节奏感很强的旋律中是小龙猫合唱及女孩走路的画面，片头可爱有趣。

电影《天空之城》采用单一主题歌形式，片尾曲成为经典，动人的旋律歌唱着大自然的奇妙，飘浮的城堡为我们创造了奇幻的想象世界，冲突结束，天空之城又无拘无束地随风飘走，无人再去破坏它的净土，保护生态，顺应自然的心声不言而喻，留下无限遐想。

不同于前面歌曲的高昂与哲思，《猫的报恩》的片尾曲《幻化成风》充满轻松，但仍然有着轻快的节奏感，愉悦的主旋律是女生小春的日常，她在救了猫国的王子后险些回不到现实，在猫咪的帮助下逃出贪婪猫国王的谋算，回到人类世界，她继续着平淡的生活，不变的是她的善良与勇气。宫崎骏的电影中，包含许多飞翔的情节，片中的画面呈现了清澈干净的河海、生机勃勃的自然和友爱的城镇，音乐唤醒了我们心中多姿多彩的想象，找到了返璞归真的童心。

二、主题歌的提纲挈领作用

主题歌对影视作品的内容高度概括，在许鞍华导演的电影《黄金时代》的主题曲《只得一生》中，融入了创作者对萧红的理解，展现了特定的历史氛围，歌曲由罗大佑作曲和演唱，林夕作词，概括她的心路历程。电影拍摄了民国女作家萧红的经历，主题曲略带忧愁的低音旋律表达萧红颠沛流离的生活，官方的MV中，开头是电影中的萧红小时候，从呼兰河开始，之后是她写作，漂泊的场景，她初遇萧军，相爱又分别，又有许许多多的人从她的生活中走过，从初入文坛到声名鹊起，从北到南的迁徙。歌词唱道：“总要昂然决定低头或从容战斗，总在倾听内心呼唤一去不回头，管它冬夏炎凉也写下自己的春秋”，歌曲与电影勾勒了民国时期的文人群像，即使生活困苦，战乱纷飞，但最可贵的是他们始终保有着赤子之心，纯真而热血，那些喜悦或苦涩的时刻，都真实的存在过。MV的结尾处，萧红与端木蕻良辗转到了香港，那是1941年沦陷的香港，他们的境遇更加艰难，歌词的最后是：“够不够，人生太短故事太长，你不要回眸，不懂你的为你忧愁，明白你的叹此生值得一游”，萧红在这里写下了《呼兰河传》，而她再也没有回过自己的故乡。

三、插曲的音乐蒙太奇作用

在一些电影中用插曲为一个片段赋予了更多的意义，形成音乐蒙太奇的段落，具有转场和平衡影片节奏等作用。在电影《call me by your name》中有两首全新的原创歌曲，由美国民谣人Sufjan Stevens创作，是《Mystery of love》和《Visions of Gideo》，前者的一部分也作为插曲出现在电影中，在它出现的电影片段中，艾力奥和奥利弗一同坐车出游，他们并排坐在大巴上，车穿过森林，他们在山间绿色的草地上奔跑，路过溪流、瀑布，歌曲的伴奏如同泉水般流畅，歌唱者轻声的低语像山谷的水气，曲调不是特别的忧伤，歌词中却是对如此的夏日终曲的怀念，歌词中唱道：“How much sorrow can I take？”内容似乎与片段并不相关，但情绪反衬出后来的悲伤，无所顾忌的快乐中透露着离别的隐忧。在官方MV中，回顾了他们从见面到熟悉的经典片段，使用了整首曲子，画面中呈现了泳池、广场、莫奈的崖径、旅行的城镇，夏日在这些元素中不知不觉地过去，可是再也没有一个像奥利弗一样的人闯进艾力奥的心里。歌曲在本片的核心台词“call me by your name.”中结束，仿佛从梦境中苏醒，夏日的情愫仍留在炽热的空气中。

另一首《Visions of Gideo》用在片尾的长镜头中，旋律更为忧郁，直接地表达了人物心理的难受，艾力奥走到壁炉前蹲下来，暖色的光在他的脸上摇曳，他先露出了浅浅的微笑，仿佛想到了在一起的那段时光，之后在苦涩的感受中泪目，将心灵抽离出记忆，他深呼吸，努力克制难受到不能自已的崩溃，但眼泪却不受控制地流下人物说不出的苦涩由歌曲表达，沉默中是巨大的情感张力。歌曲和画面的紧密配合使观众在听到这首歌时也会想起影片给予它的这些意义，“音乐则以另一种完全不同的方式进入观众内心。它会立刻产生一种思想上的反应，但这种反应通常是下意识的，当人们感觉到它的时候，那已是一段时间以后的事了。[1]”歌词反复着“It is a video？”像呓语般地询问，却始终是一个没有答案的问句，使情绪的悲伤发挥到极点，演员蒂莫西在拍摄时也戴着耳机听着这首歌完成了表演，让观众也沉浸到了角色的感情中，留下意蕴无穷的回味，既不突兀也不冗长，为全片做了收束。

四、插曲对剧情发展的作用

以上电影的插曲有着相近的气质，麦兜系列电影中的插曲也保持着一贯的风格，并参与了剧情的发展，贯穿于影片之中，成为与人物不可分割的关联元素。几部麦兜的电影都围绕麦兜和麦太展开，在2001年的《麦兜故事》中，开头展现了高楼林立、拥挤不堪的大角咀，透過嘈杂的城市远景，有一处小小的幼儿园，插曲《春田花花幼稚园》，小朋友们欢快向上的歌唱中是彩色、明亮的幼儿园，与室外的环境产生了对比。插曲《麦兜与鸡》用最简单的童稚的语气唱出麦兜的特质，使用粤语保留了原汁原味的香港风格，采用了童声演唱，让我们在生活中许多艰难的时刻仍然坚持美好的存在，唱出了生活的温柔。

因为《麦兜当当伴我心》的内容本身与音乐有关，本片中春田花花幼稚园遭遇经济困难，可校友们也普普通通凑不出钱，只好求助代理人四处演出，虽然代理人后来跑掉，但校长与孩子们还是在唱歌中找到了生活的真谛。片中的插曲有些采用世界名曲的旋律加以改编，比如《卡农》，但歌词改为了孩子气的话语，与《麦兜故事》中的“纸包鸡”“鱼丸粗面”“马尔代夫”等经典片段一脉相承，展现了香港市井的无厘头搞怪风格，产生了混搭的喜剧效果。

在有声源的插曲中，还有英剧《唐顿庄园》的两首曲目较为典型，在第二季中，时间背景为一战，后方的唐顿庄园作为疗养场所接收了一些受伤战士，大小姐玛丽为大家演唱《If I were the only girl in the world》，当唱到“If I were the only girl in the world.And you were the only boy.Nothing else would matter in the world today.We could go on loving in the same old way. ”时，大家一同合唱，充满了对未来的憧憬。此时参战的马修一行人在战争间隙平安回来，《Such Good Luck》的背景曲开始，感染了大家激动的情绪，夹杂着庆幸与感动，马修走向玛丽，继续唱到：“I would say such wonderful things to you.There would be such wonderful things to do.……”大家再次齐唱，推动情节达到戏剧性的高潮，并且具有转场作用，马修在这样的时刻回归，并与玛丽合唱，使情感的发展再次有了倾向，玛丽看到心上人回来，小心翼翼地注视着他，眼神中流露着爱意，深情的演唱延伸了剧情的发展。在第六季大结局的结尾，伯爵一家与仆人们都共祝新年快乐，楼下唱起了《友谊地久天长》，他们互相祝福，亲吻，唐顿庄园又度过了一个圣诞节，虽未是专为该剧创作的插曲，但经典的歌曲用在这一场景毫无违和感，为该剧画上了完美的句号。

在岩井俊二的电影《情书》中，有一段短小精悍的插曲，影片的1小时35分钟处，博子与秋叶茂到了尾熊先生山中的小木屋，尾熊先生常年为登山者提供帮助。他们三人一同吃饭，伴着响度低而缓慢地钢琴乐，他在木屋中轻声唱起了“我的爱在蔓延，伴着南风……”他说这是藤井树最后唱的歌，我们与剧中人都受到了触动，博子意识到她与藤井树共度了许多美好的回忆，这一句歌唱正是对她深情的告白，而她却还想要探求更多，她对这样的想法感到了抱歉，明白了藤井树一直以来对她真诚的爱，此时她的心理达到了新的境界，她不再纠结过往，踏出了新生活的一步。这句充满怀念的歌唱将情节推到了高潮，第二天早上，博子面对对面藤井树的大山发自肺腑地呼喊：“你好吗？我很好！”她和女藤井树在不同的地方交替着说着相同的话语，各自都开启了新的旅程。

五、插曲对烘托意境的作用

许多插曲的风格如上述一样配合了电影的风格，国漫《白蛇·缘起》的配乐充满了古典气息，在许宣与小白共同泛舟于河流之上时，许宣唱了一首表情达意的《何须问》，曲调悠扬，歌词如婉约派的宋词一样和煦，委婉地表达了爱意。歌词唱道：“君不见，东流水，来时无踪迹，一去无穷已……何须问，浮生情，只此浮生是梦中，”它成为二人的定情曲，甜蜜的气氛中加深了他们的感情。影片结尾处来到了下一世的杭州，配乐奏起了《青城山下白素贞》，天蓝与浅绿的色彩中，他们再次在西湖的桥上相遇，呼应了“缘起”的主题，片中的宝青坊坊主小狐妖也乘船驶过，妩媚的声音清唱了一首小调，她唱着：“愁只是，人间有”，向湖中人送了宝物，歌曲符合人物形象，留下了诸多悬念。

六、结语

主题歌表达了电影中的主要情感，概括了情节，使观众再一次感受到电影的经典片段，起到了不可替代的作用，电影与主题歌相互成就彼此。而每一段插曲都有一个故事，在影视作品中的许多节点都发挥着自身的作用，插曲虽然不为表达宏观内容而用，但每一段都有着独特的用处，“每个人都不是一座孤島”，每一首插曲也不是，它们内在地关联着影片，完成作为作品中一个螺丝的使命。

参考文献：

[1]景安东.试论影视主题歌与插曲的作用[J].电影文学，2008（12）：99-100.