创作中对怀斯与艾轩绘画艺术的借鉴

摘要：在研究怀斯与艾轩作品的过程中笔者能够清晰地发现怀斯和艾轩绘画作品的叙事特征。他们借助多元化的视觉视野，利用水平构图、对称性构图等手法、具有强烈主观倾向的色彩呈现，形成了独特的艺术特色。笔者在艺术创作的过程中，对怀斯和艾轩的创作手法和情感表达方式进行吸收，具体体现为：第一，重复运用薄画法、堆叠式画法，这种创作手法和“肥蓋瘦”的传统写实主义存在鲜明对比，通过铺排笔触来构建层次分明的画面秩序和独特的质感。第二，艾轩通过冷色做底，然后丰富整体画面的色彩，从而渲染画面传递的孤寂、荒凉的气氛。第三，艾轩高度重视对画面基底的准确把控和对肌理的调度。在做底和处理肌理的过程中，画面本身的造型基本固定，但艾轩却特意对已形成的造型进行重构和破坏，在尽量不影响画面协调性的前提下赋予画面的神秘的色彩。

关键词：怀斯作品;艾轩绘画艺术

一、《草地上的女人（一）》作品分析

在我的创作中主要考虑三个问题：色彩关系、造型、技法表现。为了达到预期效果，在色彩上我选取明度对比较大，亮度反差大的色彩关系，将主体人物突出塑造，背景藏在人物背后若影若现，这样的色彩关系具有较强的视觉冲击力，同时将观者的视线迅速捕捉到人物身上，人物的造型和色彩表现显得尤为重要。在人物和背景的处理上，也用到了反差的方法，通过细腻和粗放的技法来表现画面，实现了绘画语言的应用，增强了画面的故事性。

一是构图的层次关系和位置关系。在构图中，首先考虑到画面的层次关系，在画面中我主要处理人物和背景的层次关系，采取俯视的视角去构图。在人物的位置摆放中，将人物置于画面中上，占据画面的大半，人物半蜷缩仰躺，左下角留有大面积草地，以用来撑托整个画面的气氛。整体画面扁长，视觉的中心在右上。加强了画面的形式感。

二是色彩处理和色调处理。画面中整体以深色为主，以自然光源投射到人物身上来区分整体画面的亮灰暗的色彩明度。因自然光是冷光，因此人物面部及服饰亮面是冷色调，偏蓝色，人物色彩较简洁，以处理光影关系为主，加强亮度对比。背景的色彩以明度较低的熟褐为主，穿插一些土黄、熟褐、绿色，形成丰富的色彩变化。

三是人物动态处理和技法表现。人物动态的选取采用了躺姿，女人安静地躺在草地上，姿态慵懒自然，一手放在头顶，一手平放，简单且自然，这也是为表达画面的主题情感。因画面人物只有一个人，因此画面集中处理人物的造型，重点刻画人物的面部表情和人物动态。在整体作画中，采取了表现写实的技法，并没有将人物和背景进行写实处理，而是用大笔触来处理画面气氛，没有刻意去强调人物的轮廓，通过笔触的互相叠压使画面轻松明快。

二、《草地上的女人（二）》作品分析

在深入研究怀斯绘画过程中，被怀斯画面传递的情感深深吸引，仿佛置身其中，他的色彩世界里充满着湿润的泥土和阴郁天气的色调，孕育着隐约的不安和危险，这种绘画的表达不断刺激着我的创作欲望，因此，在创作《草地上的女人（二）》时，笔者汲取了怀斯画面中的色彩基调，以熟褐、赭石、土黄等调绘底色，在塑造中更多地强调结构和光影。尝试将阴郁孤寂之感透过画面传递给读者。

在艾轩绘画构图中善用点线面的构图方式，在点的处理中，笔者对画面中出现的元素进行了梳理和设置，为将画面空间拉开，人、马、鸟三个主题元素在安排上进行了远近、大小、高低的处理，使画面主题鲜明，构图平衡。在线的处理中，运用直线和曲线，将地平线画平，让画面安静下来，其次用河道的曲线提升了空间感和距离感。画面整体布局中地平线的位置居高，给天空留有的空间较小，拉长地面的空间，扩大空间的孤寂感，人物在草地上斜躺，手脚姿态各异动态，慵懒。在画面中女人、马和鸟都是独自出现，单数往往能给读者传递出孤单、别离、凄凉之感，有着生活的迷茫的困惑，笔者在创作中也感同身受，站在怀斯的世界里，似乎也映射着现实世界生活。

作者简介：哈欣汝，北方民族大学。