打击乐在戏曲艺术中的作用

摘要：戏曲打击乐是由鼓板、大锣、饶钱、小锣四大件组成。梆子声腔剧种多了副梆子（如：河南豫剧、河北梆子、山东梆子、宛梆等）。另外为了加强戏曲气氛定音鼓，堂鼓.吊钗、大镜、开道锣、三角铁、木鱼、碰铃等也是戏曲音乐必不可少的打击乐器演奏员四至六人即可兼顾。司鼓既是鼓板演奏者，又是戏曲乐队的权威指挥者。旧时称司鼓者为“鼓师”称司鼓者演出时坐的位置为“九龙口”均含尊敬之意，由此可见，司鼓在戏曲艺术中的重要作用和地位。

关键词：打击乐;戏曲;作用

戏曲是演员、乐队、舞美高度统一的艺术，司鼓作为演员、乐队、舞美之间的桥梁和纽带是戏曲的重要表演手段之一，是戏曲演出和乐队的核心。老一辈艺人把演戏划分为七分场面三分唱一。由此可见，打击乐之重要司鼓者之重要。

一、戏曲打击乐的特殊地位

它的节奏鲜明，音响效果很强，在配合舞台、渲染强烈的戏曲气氛，以及表现人物内心，情绪的激动、变化等方面都发挥了很大的作用，在戏曲音乐中，它是一个需要的不可缺少的组成部分。

鼓师又是创作者根据剧情人物的需要恰当掌握打击乐的“轻、重、缓、急”合理使用锣鼓点，把整台戏的“唱、念做、打、舞”有机地统一在剧情要求的节奏之中做到与演员同心、同情、同力“‘化演员为角色，化角色为自己化自己为角色”并训练出一支养之有素的打击乐下手“队伍，使司鼓”令行禁止，配合默契通过打击乐气氛的渲染使戏曲艺术更上一层楼并非简单容易之事。因此，没有一位文化素养好、艺术素质高、基本功底子强的鼓师和打击乐队伍是万不可能的。

作为戏曲艺术的一个组成部分，打击乐与戏曲表演形式和表演方式有着极为密切的联系。戏曲表演形式的特点是唱、做、念、打这几种不同表演手段的综合，不论是哪一种表现手段与打击乐都有血肉联系。

戏曲打击乐三大类的锣鼓、大锣与小锣两类，是常用的基本锣鼓，饶钱一类只是在很特殊的情况下才使用，大锣与小锣因为用得多、很常见，在它们的表现情绪上就会出现显照对比。究竟在什么情况下，才使用大锣一类的各种锣鼓，在什么情况下，才使用小锣一类的各种锣鼓？这里变化很复杂，运用也很灵活，但是有一点规律可循，一般地说，它裁决于整个戏剧情节、情调对比，对剧中不同角色对比，同一角不同情节、不同情绪对比。例如在表演动作上，大自开打亮相，小至整冠、投袖以至瞬间内心活动，舞蹈性都是很强的。这些舞蹈性很强的动作需要以鲜明节奏的音乐来与之配合，使这些舞蹈的动作更夸张更突出，再如念白也是这样，念白具有强烈的音乐性，它不仅需要打击乐来烘托感情，加强戏剧的气氛，同时也需要打击乐来突出它的节奏感。

此外，打击乐在唱、做、念、打这几种不同表现手段之间又起着衔接与连贯的作用，使得各种表现手段贯串统一起来。

二、戏曲打击乐与表演、唱腔的关系

在戏曲中，无论是在表演或唱腔上，与打击乐都有密切关系，都少不了打击乐的直接配合，在戏曲音乐中打击乐这样被广泛地使用，就促使打击乐得到了相当高的发展，它不仅在节奏上有丰富的变化，而且它概括了多方面戏剧的情节，在戏曲中起了不可缺少的作用。通过音响和节奏，给它以突出的表现，在很多地方，很大程度上弥补了戏曲管弦乐中表现能力的不足，这一点是戏曲打击乐的特点之一。

司鼓作为乐队的核心，还要具备良好的领导和指挥能力。须要做到司鼓一做出相应的手势，戏曲演出人员便能能够清晰辨别并且接受其指挥做出对应要求的表演。当然，这样天衣无缝的配合除了彼此之间的默契外，还要求司鼓要对演员们的唱腔有一定的了解，司鼓通过掌控唱腔的强弱，从而使得表演效果与演员表演达成“戏人合一”的境界。不仅如此，倘若司鼓具有丰富的生活经验和生活阅历，则对于增强表演深度具有极大的帮助。因此司鼓要仔细观察生活，做到理论联系实际，把生活中的体验与自己的表演再创作联系起来。司鼓要对于自己的工作充满热爱，这样才能有助于其全身心投入到学习与创作中。同时，司鼓要形成自己独特的风格，具有勇于创新的精神。

司鼓需提前对于戏曲中的情节发展和剧目内容进行深刻的掌握，对于每个角色的人物性格进行真正的掌握，对于戏曲演员的唱腔有着清楚的了解，才能在表演之时显得游刃有余。同时，要保持创新精神，不断学习，不断探索，为中华民族优秀的戏曲事业做出更多贡献，注入源源不断的活力。

文化在发展，戏曲在改革。在戏曲改革的大潮中，应首当其冲地进行创新，因此，要想成为一名优秀的戏曲打击乐演奏者，应长期坚持文化学习，不断提高对艺术的鉴赏能力和感悟能力。多读名著、吸取营养，特别是要经常性地诵读，熟背一些唐诗宋词。因为诗词中不仅含有大量丰富的文学知识，还具有一定的格律、韵律和明快的音乐与节奏。这对于我们处理唱腔、分析人物有着直接的帮助。同时，具备一定的文学素养，学习和掌握不同风格的流派，可以提高我们的接受能力、理解能力、联想能力、艺术想象能力、统一及变化的感知能力。

总之，戏曲音乐是音乐艺术中一个重要的组成部分，突出的特点就是单独地、大量地运用打击乐来描写环境，渲染强烈的戏剧气氛，表现人物内心情绪的激动、变化，并且是唱腔伴奏的一个有机部分，在戏曲音乐中，它是一个重要的，不可缺少的组成部分。

参考文献：

[1]薛晓弟.戏曲表演中打击乐的表现形式與作用[J].艺术科技，2017（03）：184.

[2]朵卫亮.论戏曲打击乐与戏曲表演[J].通俗歌曲，2015（4X）：25-.

作者简介：王昆，安徽省徽京剧院。