京剧中的唱腔浅析

蔡沈鑫 姚陈 黄嘉伟

摘要：京剧主要演唱西皮、二黄（合称皮黄），京剧的形成也与皮黄在北京活动有关。乾隆时期，四大徽班进京与京剧的形成有直接关系。而皮黄最初形成的地点难以确定，二黄可能形成与鄂东、皖西南一带，西皮则可能是梆子流入鄂北后形成。京剧的唱腔是京剧中人物直接表达情感的一种方式，不同的板式表现着不同情况下不同人物的不同心境或者情感。

关键词：京剧;板式;人物情感

京剧的唱腔以西皮、二黄为主体，另外也有四平调、南梆子、吹腔、高拔子等，在不同场合采用不同的唱腔，以表达人物不同的情感与心情。其伴奏乐器分为文场与武场，文场一般多用管弦乐，武场一般为打击乐。最初的基本乐器只有六种，文场的京胡、月琴、三线与武场的板鼓、大锣、小锣，合称“六场”。再后来，直至二十世纪二十年代中期，梅兰芳先生感觉旦角用假声演唱仅用京胡伴奏略显单调，因而增加了京二胡，其后广泛流传。其次，伴奏中还有笛子、唢呐、海笛、铙钹等乐器，使得其伴奏丰富。

一、板式

西皮、二黄的区别在于二黄从板上开始唱，而西皮从眼上开始唱，板既是我们所说的强拍，眼是弱拍。他们共有的基本板式有原板、慢板、散板、摇板、导板、回龙。

原板为一板一眼，以2/4记谱，演唱中多用中速或慢速，一般用于人物思考或者叙述等，速度较慢时也有抒情意味。如在《钓金龟》中“叫张义”选段所用的即是二黄原板，用于康氏叙述自己的经历，同时抒发本身内心凄凉的情感。

慢板（也称三眼）为一板三眼，以4/4记谱，是在原板的基础上扩展而成，强调繁密，旋律变化丰富，一般用于抒情，适合表达忧伤、感叹的情绪。其速度加快，行腔简化可衍生出中三眼、快三眼，快三眼多用于人物激动的倾诉。

散板节奏自由，无板无眼，可以根据需要表达的情绪来处理灵活处理，适用面较广。

摇板也是节奏自由的板式，唱腔与散板基本相同，其主要的特点是“紧拉慢唱”或者“紧打慢唱”，即伴奏比较紧促，演唱则以比较舒缓、自由的散板形式，除了一般叙述性外，多用于人物外表平静，内心起伏不安时。如《空城计》中“我本是卧龙岗散淡的人”唱段中，诸葛亮内心十分紧张，而表面则平静从容。

导板与回龙一般被视为附属板式，导板的节拍形式也是散板，一般只用于长短的起始句，一般行腔区较高，来表达人物的激动之情。二龙一般接在导板之后，常用一板一眼或者有板无眼，一般节奏紧凑，句尾常有迂回婉转的拖腔，一般不单独使用。

二、西皮

西皮高亢挺拔、刚劲有力、色彩明亮，适合表现欢快、坚毅、激动、愤懑等情绪。有生腔、旦腔之分，老生、花脸、老旦唱生腔，青衣、花旦、小生唱旦腔。相对而言生腔较为简朴，旦腔则更多婉转变化。另外净和老旦在唱生腔的同时，也有自己的特点。如净较多高亢之音，而且声若洪钟、风格豪迈。老旦音区较高，唱法上嘹亮与柔和、挺拔与细腻兼有之。典型唱段如《空城计》中老生唱段“我正在城楼观山景”，《锁五龙》中花脸唱段“大吼一声绑帐外”，《玉堂春》中旦唱段“玉堂春跪至在督察院”等。

西皮的一种变化形式是反西皮，是把西皮上下句的落音做了一些變动，融入了二黄的成分而形成。多用于生离死别、哭祭亡灵等极悲痛的情境。典型唱段如《连营寨》中刘备唱“点点珠泪往下抛”，《三娘教子》中王春娥唱“不由得春娥女痛在心”等，都表达人物悲痛的感情。

西皮的二六、流水和快板等板式是二黄没有的。二六也是一板一眼，以2/4记谱，其速度偏快，句式、腔调和过门都是对原板的紧缩和简化，更多叙述意未。也有速度加快的快二六，有板无眼，以1/4记谱。流水板有板无眼以1/4记谱，节奏较快，常用于倾诉。快板也是有板无眼，但速度更快，情绪激烈。

三、二黄

二黄的腔调比较平和、稳重、深沉，色彩偏暗，适合表现沉思、忧伤、感叹、悲伤等情绪。二黄也有生腔、旦腔之别，区分情况大体同西皮。典型唱段如《文昭关》中伍员唱“一轮明月照窗前”，《赤桑镇》中包公唱“自幼儿蒙嫂娘训教抚养”，《贺后骂殿》中贺后唱“有贺后在金殿一声高骂”等。

二黄有反调，即反二黄，系二黄在低四度的调高上变化而成。反二黄的腔调起伏大，旋律性更强，适于表现悲壮、苍凉、凄怆等情绪，常用于人物极度哀痛、绝望之时。典型唱段如《碰碑》中杨继业唱“叹杨家秉忠心大宋扶保”，《窦娥冤》中窦娥唱“没来由遭刑宪受此大难”等。

二黄较少用于表现激烈情绪，故没有西皮的二六、流水、快板等板式。只是在20世纪50年代后编排的一些戏里，也创作出二黄二六、二黄流水等。

在京剧的发展过程中，不仅伴奏乐器得到了极大的丰富，在近几十年的发展中，唱腔形式也有巨大的发展与变化，唱腔形式发展更为丰富，板式类型也有所增加。

作者简介：蔡沈鑫（1999.5-），男，汉族，浙江诸暨人，本科学历，武警警官学院;姚陈（1998.2-），男，汉族，重庆綦江人，本科学历，武警警官学院;黄嘉伟（1998.10-），男，汉族，广西南宁人，武警警官学院。