京剧花旦眼神的运用

摘要：花旦行当的最大特点，在于以细致丰富的表演为主，重人物内心活动的外化，表现人物神采。在花旦整个的表演过程中眼神是占据至关重要的位置的。眼睛是人观察事物、表达神情的重要器官，也是心灵的窗户。戏曲表演艺术通过唱、念、做、打、翻的形式把人物复杂的、多变的内心境界展示出来，并引起观众的共鸣和联想，眼睛的功能是极其重要的。正因为它是人的“心灵之窗”，所以只有打开“窗子”才能让人看到“窗内”的“陈设”。眼睛有助于增强表演动作的内涵和人物心理的透明度，使观众看了一目了然，而且还能加深对表演魅力的回味。

关键词：京剧;花旦;眼神;运用

花旦演员在表演时，如果眼神运用得当，就能准确刻画人物内心世界，就能把戏曲人物的喜、怒、哀、乐准确的传达给观众，帮助观众更好地理解人物、欣赏剧情，运用眼神来为人物传神写照。

一、眼神与刻画人物性格的密切联系

演员在塑造人物形象的时候，概括说来具有两个方面：一是理解人物，一是体现人物。理解人物是体现人物的前提，体现人物是理解人物的结果。演员对所扮演的人物只有深刻理解了才能够生动地体现出来人物的性格特征。演员塑造人物是把剧作者用文学手段刻画的人物形象进行再创作，变成直接可见的，具体的舞台人物形象。使剧中人物从剧本中走出来，使我们更加贴近她，更加理解她。因此，演员在构思角色和展示角色时应该将人性复杂的因素考虑到并贯穿在内;在表现人物时，不仅要突出人物性格的主基调，还要注意性格复杂的多面性，从而找到人物特有的眼神、姿态、步伐、语气、语调，将千姿百态的芸芸众生的典型性格进行多角度的全方位的立体放大，创造出生动而且饱满的人物形象。

《坐楼杀惜》是一出经典的传统剧目，剧中的人物都极富有鲜明的性格色彩。这个剧目是京剧《乌龙院》其中的一折，整出剧目是以表演为主来体现剧中鲜明的人物性格的，剧中的人物阎惜娇是属于花旦行当中的泼辣旦，这个行当比较难以驾驭和把握，演的不到位就会使阎惜娇这个人物缺少个性，内心活动不够鲜明，以至于激不起宋江的情绪，整个戏就掉到了冷水盆里，观众也难以理解。如果要是把阎惜娇这个人物演过了，也失去了花旦中美、媚、脆的艺术特性。

所以想要演好这样的人物是非常不容易的，要有一定的社会阅历、经过深刻的揣摩及反复的琢磨阎惜娇这个人物当时所处在的社会背景。了解这些以后，还要求演员要有扎实的基本功，最主要的就是通过恰当的眼神来刻画人物，而且每一个眼神都要运用在情理之中，不能乱用，要恰到好处，要做到情动于内而形于外。通过演员的眼睛把人物的内心世界能够淋漓尽致地表现出来。

二、眼神与念白、身段的合理运用

并且眼神的节奏及身段表演的节奏都要掌握好，不能快也不能慢，这样才能把阎惜娇这个人物演的有血有肉，个性鲜明。让观众对她是又爱又恨。在这出戏中眼神的运用是占非常重要的一席之地的，比如说，阎惜娇一听到妈妈说是她心腹上的三郎来了的时候，她整个人是心花怒放、风骚妩媚的，欢欢喜喜地跑下楼来迎接她心中的爱人，这时候的眼神就要运用喜眼和媚眼，甚至可以带有一些风骚的神情在里面。当她看到是宋江的时候，这个时候的眼神要立刻变为怒和恨，再看到妈妈的时候又要转化为怨的眼神，就这么短短不到五分钟的时间里，眼睛要从喜、媚变为怒和恨再到后面对妈妈的怨，如果演员没有扎实的基本功和丰富的内心活动，演出来的人物就会是空洞无味的，不是从内而发的，所以是感染不了观众的。阎惜娇毕竟是个有社会阅历的市井女人，所以她运用的眼神就不能像《拾玉镯》中孙玉娇的眼神那样清纯、干净。她一般是不用正眼看宋江的，记得老师曾经跟我说过，一个人是否善良、是否“好人”或者“坏人”，从他的眼睛里是可以看得出来的。因为眼睛是“心灵的窗户”，是一个人心灵的折射。所以对于阎惜娇来说她爱的是张文远，厌恨的是宋江，只要一提到张文远这三个字，她的心就跟开了花一样，眼神中充满了幸福的感觉。但一说到宋江，眼神里马上就反映出不一样的神情，对他是既讨厌又怨恨。阎惜娇是个比较有沉浮的女人，以至于得到宋江私通梁山的书信后，逼着宋江立了休书，任凭改嫁她心爱的人，这时候她所表现出来的眼神是既沾沾自喜、又要至宋江于死地的那种恨。直到最后宋江逼迫无奈杀了阎惜娇，其实是她咎由自取的结果。整个剧目是通过眼神的合理运用以及念白、身段节奏的密切配合来贯穿整剧的。一时一刻都少不了眼睛对人物的刻画，内心活动的层层递进，首先演员要先感染自己才能够感染观众，以达到精彩的演出效果。不断地吸取老艺术家的舞台实践经验，多看多听，丰富自我。同时也要加强理论方面的知识，充实自己欠缺的部分，做到理论与实践相结合。

总而言之，眼睛是了解外部世界的重要器官，同时也是反映内心世界的镜子。作为一名花旦演员，要是没有眼神，她所饰演的人物就不会有生命力，也就更不可能塑造出鲜活灵动的人物形象的。可见，眼神的运用在整个的剧目表演中是占據着非常重要的一席之地的。

作者简介：王琳琳，鸡西人民艺术剧院京剧团。