南岭民族走廊零陵花鼓戏音乐特征探析

摘要：花鼓戏，中国戏曲剧种，是各地方小戏花鼓、灯戏的总称，有湖南、湖北、皖北花鼓戏等。其中，以湖南花鼓戏影响较大。零陵花鼓戏是湖南花鼓戏六大流派之一，主要流传于南岭民族走廊湘、桂、赣、粤地段，盛行于湘南地区，现已有130多年的历史，2009年被列为省级非物质文化遗产。零陵花鼓戏由祁阳花鼓灯和道县调子戏合并而成，具有独特的艺术魅力，其音乐丰富多彩、曲调优美且富有浓郁的地方色彩，具有深厚的历史文化价值和美学价值。

关键词：零陵花鼓戏;曲调特征;曲式结构特征;旋律特征;节奏特征

南岭民族走廊文化底蕴深厚，民族民间音乐争奇斗艳。作为综合性艺术的零陵花鼓戏集中反映了这一特征。一方面，它通过表演传情达意、塑造生动形象;另一方面，它通过丰富多彩的音乐体现地域人文特征，是南岭民族走廊民间艺术发展史上的一个重要组成部分，其音乐之丰富优美堪称地方戏曲中的奇葩。零陵花鼓戏音乐丰富多彩、历史悠久，深受南岭民族走廊，尤其是湘南地区广大群众的喜爱，对周边桂、粤、赣等省的地方小戏剧种产生了极为深远的影响。

一、零陵花鼓戏音乐曲调特征

零陵花鼓戏起初只有几个基本曲调，用于简单的情节戏剧之中，由于戏剧情节的日益复杂化，以及人物思想感情表达的不断升华，原始曲调发展成了各种不同节奏、不同情感、丰富多样，分别适用于男声和女声演唱的三百多个曲牌，其音乐曲调风格和表现手法也各不相同，以川调的曲调特征尤为突出。

川调是在小调和走场调的基础上发展起来的，最早是由两个乐句组成的曲调，多属徵、商调式，既有叙事的功能，又有抒情的特色，适合各种人物不同情绪的演唱。单句子曲调的特点是一句唱词用两个腔句演唱，腔句之间穿插过门，过门落音与腔句落音基本一致，不过也有特殊的像“戏蟾调”这样的单句子曲调，过门落音是角、羽二音，腔句落音是商、宫二音。夹句子曲调的特点是每一词句均用一个腔句唱完，腔句之间的过门大体上是唱腔乐句的重复或变化重复。后来，又在这一基本曲调上演化出引子、哀子、快板、散板等，逐渐出现级进，同时使用衬词穿腔并用模仿“一条龙”而成的“大过门”起唱，保持着湘南调子的固有曲调色彩。如川调中的《梁氏调》（拷打梁氏）选段，曲调的腔句之间穿插过门，过门落音与腔句落音基本一致，曲调的过门落音是角、羽二音，腔句落音是商、宫二音。此外，旋律环绕着“2”上下迂回级进。“2”是商调式的主音、羽调式的下属音、徵调式的属音。在曲调连接的过程中，独具特色的“一条龙”得到了广泛运用。

川调中另一个曲调系统是双川调。双川调是沿袭正宫调的结构形式，以湘中羽调式民歌为素材发展而成的弦子腔。按调式分为宫调式、羽调式两种，宫调式强调六级音，羽调式强调七级音，具有浓郁的地方色彩。

此外，走场调的曲调颇具特色。走场调大多属于商、羽调式，其曲调流畅，如行云流水，以五声级进为主，基于感情与语言四声的要求，也有四度以上的大跳音程，但跳进后，即要继之相邻的音级进，体现了人轻松愉快的情绪和开朗舒畅的情怀。

二、零陵花鼓戏音乐曲式结构特征

零陵花鼓戏音乐曲式结构独特性以走场调最为突出，归纳起来有以下四种。

（一）“呼应”式结构

“呼应”式结构由两个腔句构成，上、下呼应，形成鲜明的对比，有的会穿插念白。其结构为：〔一条龙〕→上句→〔一槌锣〕→念白→下句→〔一槌锣〕（结束）。见例子2：

《祁阳讨学钱》

〔一条龙〕

上句：正月里来正（啊）月正（呀嗬衣嗬嗨嗬那呀那嗬嗨嗬嗨衣儿哟那嗬嗨）

〔一槌锣〕

念白：正月里来正月正，学生请问去观灯，

长长的是龙灯，短短的是狮灯，

四四方方是故事灯，拉拉扁扁是牌灯‘

周周奕奕珠子灯，灯也灯，近水楼台先得月，

下句：向阳花木早逢春（呀嗬衣呀衣呀嗬嗨呀嗬衣呀衣嗬嗨）

向阳花木早逢春（哎那嗬嗨）。

〔一槌锣〕（结束）

（二）“三句头”式结构

“三句头”式结构由三个完整的腔句构成，第一腔句是基本句，第二腔句是衬词穿腔扩大的腔句，第三腔句是第二腔句的变化重复。其结构为：〔一条龙〕→第一句→〔一槌锣〕→第二句上半句→〔两槌锣〕下半句→第三句→〔一槌锣〕（结束）。见例子3：

《鼓打太平村》

〔一条龙〕

第一句：扛起锄（啊）头田（那）中去（啊那嗬衣），

〔一槌锣〕

第二句：一心要往（得儿哟嗬哟衣哟嗬）

〔两槌锣〕

田（那）中（罗）行（罗那嗬衣嗬嗨）

第三句：打太平村（那那是哪嗬衣呀哟）田中行（哦那嗬衣嗬嗨哟衣哟）

〔一槌锣〕（结束）

（三）“方正”式结构

“方正”式结构由四个完整的腔句构成，第一腔句是基本句，第二腔句是衬词穿腔扩大的腔句，第三腔句是第一腔句的变化重复，第四腔句是第二腔句的省音缩短变化重复。如《上道州》等。

（四）“综合”式结构

“综合”式结构，突破了一般走场调的结构形式，由“呼应”式结构扩大发展变化而成，增加了“数板”的运用，与之前的曲调形成了鲜明对比。如《裹脚调》等。

三、零陵花鼓戏音乐旋律特征

（一）旋律具有浓郁的湘中羽调式民歌特色

受零陵方言影响，零陵花鼓戏不少曲调的旋律都具有浓郁的湘中羽调式民歌特色。零陵语音声调分为六声，主要是6135几个音，这几个音构成了川调中大部分曲调的旋律基调。例如《阴皮》，这首曲调主要是由“6135”几个主音相互连接了整条旋律，整條旋律音级进行平稳，控制在三度以内，这符合零陵方言的语言特征，具有浓郁的湘中羽调式民歌特色。

（二）旋律日渐丰富

随着零陵花鼓戏剧目内容的不断扩大、戏剧情节的发展和与周边地方音乐的交融，特别是与广西彩调的交融，零陵花鼓戏音乐的旋律在原有音级平稳进行的基础上，出现了大跳级进、迂回级进、装饰音的修饰等变化，使旋律日渐丰富多彩;艺人们运用扩展、紧缩、加花、重复或变化重复等手法来发展零陵花鼓戏的旋律，使之更加丰满、生动、形象。

四、零陵花鼓戏音乐节奏特征

零陵花鼓戏在遵循方言咬字行腔的原则下创造和丰富了音乐节奏，不同唱腔节奏亦不相同。如：川调的节奏多以慢节奏为主，体现叙事性和抒情性的特点;走场调常用的节奏有两种，一种是切分节奏，另一种是连续的密集节奏，节奏明快、刚劲有力，体现轻松愉快的情绪和开朗舒畅的情怀;小调的节奏比较丰富，既有明快、活泼的节奏，又有徐缓、宽广的节奏，体现轻松诙谐、生动风趣的形象和朴实、深厚的思想感情。此外，零陵花鼓戏使用祁剧中永河路的舞台语言，采用两种不同的节奏，将粗犷、俊雅两种风格巧妙地结合起来，节奏既相互对比，又有相互帮衬，一粗一雅相得益彰，是零陵花鼓戏中典型的特色节奏。

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