浅析高帆的军事新闻摄影理念

段力 李超

【关键词】军事新闻;新闻摄影;解放军画报;摄影理念

【基金项目】本文系国防大学军事文化学院2018年度科研基金学术一般项目“中国人民解放军新闻摄影史研究”阶段成果（编号：18XS002-03）。

高帆（1922-2004），原名冯声亮，浙江萧山人。曾任解放军画报社社长，中国摄影家协会主席，著名摄影家 ，摄影艺术理论和军事摄影报道工作的实践者和组织者。 他6岁时丧父，之后随母姓，改名高帆。1938年，奔赴延安，在陕北公学、抗日军政大学学习。在八路军第129师先遣支队政治部、师政治部宣传部从事美术、摄影工作。1943年，第129师政治部创办《战场画报》，高帆成为画报制版和编辑工作的骨干成员。解放战争期间，先后在晋冀鲁豫军区政治部、第18兵团政治部和华北军区政治部从事美术、摄影的组织领导工作，参加过陇海战役和进军大西南的摄影报道工作。1951年3月，由第二野战军《西南画报》主编调入解放军画报社，历任《解放军画报》副总编辑、总编辑、社长等职。1956年7月，作为中国摄影学会（中国摄影家协会前身）筹委会成员之一，推动学会的筹备和建立。1957年任《中国摄影》杂志主编，1979年当选中国摄影家协会副主席，1991年当选中国摄影家协会主席。

高帆是一位对于军事摄影理论问题思考较为系统的摄影家。在60多年的军事摄影和画报工作中，他结合多年摄影工作的心得与思考，撰写了《战地新闻摄影的取材和构图》《照片一定要有思想》《论照片文字说明》《发扬我军摄影工作的光荣传统》《改进摄影采访作风》 《发扬摄影工作的战斗传统为提高战斗力服务》《争取摄影事业的更大繁荣》《摄影艺术的真善美》《人民军队画报的风格和特色》等文章。高帆的军事新闻摄影理念，可以概括为以下几点。

一、军事摄影作品的创作原则：“威势壮、动势强、气氛足、感情真”[1]

军事摄影的美学特征是壮美，“摄影创作实践中强调动感表现是军事摄影题材的自身特点所决定的，人们对军事摄影作品的欣赏习惯所决定的”。[2]高帆倡导军事摄影坚持“威势壮、动势强、气氛足、感情真”的创作原则。“威势壮”是指军事摄影应当着力表现人民军队威武雄壮的形象;“动势强”是指军事摄影应当有着强烈的动感，体现人民军队一往无前战无不胜的英雄气概;“气氛足”是指军事摄影作品体现出来的军事气氛要强烈，能够体现出军事训练和战斗场面中特有的紧张激烈气氛，让读者有身临其境的感觉;“感情真”是指军事新闻摄影工作者要满怀对党和人民、对军队、对官兵的真情实感进行摄影创作，军事摄影作品必须能够体现出这种真挚的感情。在这样的创作原则指导下完成的摄影作品，才能张扬军人的阳刚之气，形成军事摄影威武雄壮的特质和意味。岱天荣认为，军事摄影的审美标准，就是“威势壮，动感强，感情真，兵味足”，[3]与高帆倡导的军事摄影的创作原则非常契合。

二、人民军队画报的风格和特色：“政治性的艺术杂志”[4]

高帆认为，人民军队出版的画报“是部队政治工作的一个组成部分，是政治思想工作的一种工具和手段，是为巩固和提高部队战斗力服务的”。因此，《解放军画报》不同于一般普通画报，它是一种“政治性的艺术杂志”。它的风格特色不能是随心所欲的，而是在履行人民军队历史使命、完成党和人民交给的各项任务的过程中形成的。人民军队的画报“除了具备一般摄影工作的要求和规律外，还要有鲜明的政治色彩和强烈的战斗精神”。在强调画报的政治属性的同时，也不能忽视画报的艺术属性，只有坚持“政治上的严肃性，艺术的高标准”，才能实现“革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”，形成并保持人民军队画报独有的战斗特性和艺术风格。

三、英模摄影报道的基本要求：“可敬、可爱、可信、可学”[5]

高帆非常重视英雄模范人物报道在画报宣传中的作用，他强调要把这项任务作为画报宣传的重点内容。1946年，高帆和袁克忠合作完成的人物摄影报道《杀敌英雄，爱兵模范王克勤》，开创了人民解放军以摄影专题形式宣传英雄人物的先例。《解放军画报》在多年的办刊历史中，推出了许许多多感人至深的英模人物摄影报道。对于英雄模范的摄影报道，高帆认为，英雄模范人物最富时代精神，又有各自的个性特色，摄影工作者在报道英模时，要能够让读者感到“可敬、可爱、可信、可学”，这也是对英模摄影报道最基本的要求。

四、画报版式结构的要求：“抓住人”，“耐人看”，“耐人寻味”[6]

高帆认为，专题摄影贵在思想要高，表现有力，形象生动，能够见人、见物、见思想，并能赋予恰当的表现形式。就是要把抽象的问题具体化，把复杂的问题简单化。专题报道的版式结构和版面处理，既不能认为它是一项消极被动的工作，也不能只强调统一风格，忽视了特点和个性。必须要有思想性，有逻辑构思，有探索创新，对具体的专题作具体的考虑，一个设计完成的画报摄影报道版面，“要经得起三眼看——一眼能抓住人、二眼耐人看，三眼有耐人寻味的东西”，“要有深意，能从情感上振奋人，形象上感染人，使人看了爱不忍释”。

五、画报编辑的能力：“看得深、估得透、提得高”[7]

編辑工作是画报出版流程中非常重要的一环。为了编好画报，《解放军画报》的编辑，必须对人民军队的性质、任务和历史，有一个比较全面而深刻的认识，掌握时代要求，吃透时代精神，对部队的中心工作和广大官兵的思想状况，有一个比较深入的了解。为此，高帆认为《解放军画报》的编辑，要具备“看得深、估得透、提得高”的能力。

所谓“看得深”，是指编辑在吃透时代精神和对实际情况深入了解的基础上，对于记者提供的所有图片和文字资料，“进行认真细致的阅读（不是一般的翻阅和浏览），进行更集中更概括的选编和提炼”，清晰地了解记者的报道意图、背景情况等，对整个专题摄影报道进行通盘考虑。

所谓“估得透”，是指编辑要在一定的思想指导下，研究摄影报道的图片及文字素材，探寻其新意，梳理照片之间、照片与文字之间的情节关系，确定报道主题与报道素材之间的主从关系，由表及里地展现出专题摄影报道的价值，以突出中心思想。

所谓“提得高”，是指编辑熟练地运用剪裁、组版、装饰等编辑方法，调动构图、色彩、影调、对比等各种影像传播的元素，突出人物形象，强化主题表达，“进一步强化图片的表现力和艺术感染力”，增强专题摄影的报道效果。

六、“严肃维护摄影图片的真实性”

高帆担任解放军画报社社长期间，非常重视新闻摄影的真实性问题。画报社1963年工作总结中写道，“个别记者在采访中不够严肃，不适当地组织场面，补拍摆布，破坏了新闻图片必须真实的原则，造成了一些坏的影响。为了纠正采访中的不良作风，我们近几年来，进行了多次整顿，但仍未杜绝。”[8]高帆在1964年全军摄影工作会议上讲到，“严肃维护摄影图片的真实性”，“我们是无产阶级的摄影工作者，我们必须把真实的情况告诉人民群众”。[9]如果在摄影报道实践中补拍导演的照片多了，积年累月，“致使部分群众对我们的图片产生怀疑，认为我们的图片不是真实的，是记者导演出来的场面。”“群众看了以后半信半疑，这样就达不到对人民群众进行思想教育的目的。”针对这种情况，“我们多年以来一直在强调深入生活、观察体验、比较选择、现场抓取的采访方法”。对画报社部分摄影记者存在的摆拍导演情况，高帆也进行了严厉的批评，并在全社干部大会上就自己的领导责任作检讨。

除此之外，高帆非常重视战争时期历史图片的收集和运用。1979年，总政宣传部批准了画报社“关于出版《军史资料图集》的请示报告”。[10]高帆主持画报社编辑出版《中国人民解放军历史资料图集》和《共和国元帅》等大型图集、画册。编辑出版这些图集和画册的考虑之一，就是保存弥足珍贵的照片资料。为了保证收入图集、画册的图片完整性，在编辑设计时没有进行跨页编排与印刷。高帆认为，即使画报社收藏的照片资料被损毁，也有这些图集、画册作为副本可以继续流传后世。

结语

高帆在60多年的军事新闻摄影实践中，对军事新闻摄影多方面的理论问题进行了深入的思考与总结。既有人民军队新闻摄影的基本要求，也有新闻摄影拍摄的方法，还有新闻摄影采编工作的具体实践，更有新闻摄影历史资料的保存与运用。他认为，摄影是现实记录，离不开逻辑思维和形象思维的结合，思想性与艺术性的要求都比较高。他主张要研究外来的东西，同时也要研究我们自己，研究我们走过的路，研究我们的传统和我们的现实。他认为办画报，一要发表作品，二要注重理论。可以说，高帆不仅是一名优秀的摄影工作者，也是军事摄影事业的领导者、新中国摄影理论研究者，摄影理论和画报理论的探索者。他对中国军事新闻摄影理论的探索，对于今天的军事摄影工作仍有启发意义。

注释：

[1][5][6][7]高帆.他从太行来——高帆战地摄影集[M].北京：中国摄影出版社，2004.

[2][3]岱天荣.军事摄影的动感表现[J].军事记者，2012（07）：13.

[4]高帆.人民军队画报的风格和特色[C]∥：解放军画报社编.与人民军队一起前进——《解放军画报》创刊五十周年纪念文集[M].北京：长城出版社，2000：143.

[8]解放军画报社一九六三年工作总结[Z].文献编号ZZH04-Y-WS.W-1963-002-001.

[9]高帆.為加强军队摄影工作的革命化和战斗化而奋斗——解放军画报高帆总编在一九六四年全军摄影工作会议上的讲话（摘要）[Z].文献编号ZZH04-Y-WS.W-1964-005-006.

[10]关于出版《军史资料图集》的请示报告[Z].文献编号ZZH04-Y-WS.W-1979-007-006.

（作者：段力，国防大学军事文化学院军事文化传播系讲师，博士;李超，国防大学军事文化学院军事文化传播系讲师，硕士）

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