清孝陵石牌坊的石雕图案初探

摘要：清孝陵石牌坊是孝陵陵园内的第一座建筑，其屹立百年而保存风韵，也是清东陵中较大的石雕建筑之一，其位于神道南端与龙凤门、石像生一气呵成，使得清孝陵陵园十分庄严肃穆，从局部看石牌坊雕刻技法精湛，其中石牌坊下部看面的图像内容丰富且雕刻精湛，使得建筑整体气势恢宏，颇具威严，也体现了皇家陵园的不可侵犯性。

关键词：清孝陵;石牌坊;造型;雕刻

一、清孝陵石牌坊的概况

（一）清孝陵及石牌坊概述

清东陵十五座陵寝中，孝陵清入关后是第一座入主清东陵的陵园，直至1908年最后建成慈禧皇太后的菩陀峪定东陵为止，清东陵各座陵寝的序列组织都严格地遵照“陵制与山水相称”的原则，既要“遵照典礼之规制”，又要“配合山川之胜势”，均围绕着孝陵修建，同时孝陵也是这些陵园中规模最大、建筑配置也最为丰富的陵园。华表一般置于牌坊后神道前， 也有例外的， 如： 明孝陵华表却置于石兽和石人之间， 明长陵却置于石兽之前。神道前树立华表西汉时就有， 东汉时盛行， 唐宋有所继承， 所不同的是明代陵寝的华表前增加了牌坊， 清代的石牌坊沿袭了明代， 其陵寝前也出现了牌坊， 而牌坊的出现更增加陵园整体的威严感和肃穆感。

（二）清东陵石牌坊的石雕布局

孝陵石牌坊同时也是中国现存面阔最宽的石牌坊，仿木结构形式，五间六柱十一楼，面阔31.35米，高12.48米，全部用巨大的青白石构筑而成。夹杆石的顶部圆雕麒麟、狮子，看面分别浮雕云龙、草龙、双狮戏球等图案。梁枋上雕刻旋子彩画。折柱、花板上浮雕祥云。斗拱、椽飞、瓦垅、吻兽、云墩、雀替均为石料雕制。其中雕刻图像的形象最为丰富的莫过于石牌坊下部看面的双狮戏珠、浮雕龙纹等图案。

二、清东陵石牌坊的图像造型分析

（一）双狮戏珠图像

在石牌坊下部看面的双狮戏珠图像中，两只狮子整体姿态呈互补C形，身姿略显圆润，整个利用粗硬的大线条以表现狮子的姿态，且腿的刻画上并不丰富略显简单，在爪子的刻画上也不细微且圆润的手爪显得可爱憨厚，背部虽刻有细软的线条以表现狮子的毛发，但走远看狮身表面较空荡，且在雕刻技法上匠人利用大面积的浅浮雕突出狮身，背景纹样则采用了线刻，所以即便平铺纹样的背景花样设计稍稍复杂，也使獅子与背景的装饰图案明显区分开来，缠绕的绣球飘带，随着空间的疏密向四周散开，s形的形态为看面增加了动感，同时这一高一低、一疏一密，使得画面产生节奏感，这三者互补的相互作用下，使整个看面稍显大方浑厚之姿。这一特点对于石牌坊也增添了一份浑厚庄重的气势。

（二）升龙图像

升龙图像由向上攀爬的飞龙形象、平铺的海水纹样以及山崖图案共同组成，其中飞龙形象身形蜿蜒，以此表现龙的飞跃形象，但龙的四肢与龙身粗细程度相当，使得形象没有主次之分，因而对于龙腾飞跃的形象大打折扣，显得较为笨重，不够灵活。对于海水江崖的形象塑造，是为了表现海水翻腾猛烈，以此衬托龙威猛飞跃的形象，雕刻者将其图案内容分离，海水以平铺的构图形式表现，山崖则位于图像底部的中心位置，从造型方面海水采用了波浪纹的形象以此塑造其流动性，再以团状的卷云纹表现浪花，但对于表现海水浪花的生动性方面略有欠缺，平铺的构图方式使得形象表现单一，不具有灵活、生动的造型。

三、清孝陵石牌坊的图像雕刻技法分析

清孝陵石牌坊的图像雕刻技术纯熟，多采用各类雕刻的表现手法相结合的方式表现其精湛的刀工和具体的形象。例如升龙图像中，为突出表现龙这一主体而采用了浅浮雕的形式，并且以沉雕的雕刻表现形式对海水的波浪进行雕刻，同时反衬了主体龙的形象，使之在看面中较为突出，对于浪花的形象则采用了浅浮雕的雕刻手段，与龙的整体形象相得益彰，使得整个画面感具有厚重的表现效果。从双狮戏珠来看，其采用了线刻与浅浮雕相结合的方式，其中双狮与绣球为主要内容，均以浅浮雕的雕刻技法表现，以此突出主体形象，因背景图案的组成部分过于复杂，因此在技法的表现上稍稍减弱，采用了线刻的方式来反衬主体形象。由此可见，对于技法的表现与形象的表现是存在相辅相成的关系，并且雕刻者具有你强我弱的节奏把握，使得雕刻节奏畅然，与图像中的有些不够灵活的形象互补，形成浑厚大方的视觉效果。

四、结论

由上文对清孝陵石牌坊下部看面的图像造型、图像雕刻技法的分析可知，其图像的主体造型多趋于憨厚、灵活性甚少的表现，这一表现主要因为主体造型的比例表现均衡，且善于表现圆润的造型，但从整个图像的雕刻技法来看，雕刻者对于雕刻节奏把握的程度较为灵活，有疏有密，有强有弱，在这一对比下，使得每个图像的节奏是生动的、灵活的。因此，造型与雕刻结合的形象具有互补的效果，使得石牌坊下部看面的图像造型具有浑厚大方的视觉效果，也为石牌坊整体的肃穆与皇家的威严增添了不可或缺的一笔。

参考文献：

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作者简介：王竹婷，华北理工大学。