浅谈表现主义对室内设计的影响

摘 要：表现主义在室内空间设计中的体现与运用，使室内设计突破传统，创新设计理念，更加灵活、生动。该文阐述了表现主义对室内设计的创作观念和受表现主义影响的塑形空间的室内设计，探索总结了表现主义室内设计的典型，就表现主义对室内设计的理念、思想和文化的影响等方面进行举例研究的浅要分析。

关键词：表现主义;室内设计

表现主义在20世纪初流行于德国等地的文学艺术流派。蒙克的艺术将法国的形式语言与德国生活哲学的深刻哲学相结合。德国新康德哲学家康拉德费德勒在表现主义的哲学基础上，他反对模仿自然理论的流行艺术，并首先将艺术视为艺术家的内在需求。随后的利普斯从心理学开始。人们认为，审美愉悦的特征是主体的，观察者在面对艺术品时产生的活动是审美享受和评价的基础。

在艺术中重视心理和精神剖析，表现任务内在的真实，赞美原始的单纯和力量，展示永恒的品牌和真理，以变形的形式描绘客观现实是表现主义艺术的基本特征。人们认为艺术不是单纯的去模仿自然，而是通过选择颜色和线条来表达情感。他们对人类的各种情感和遭遇有着深刻的理解，并用他们自己的画笔试图去揭露这一切，向那些剥夺他们权利和丑恶的人示以同情。

对情感世界的探索和表现主义艺术对主观艺术的肯定影响了一些设计师的创作。爱因斯坦天文台这部作品体现了表现主义建筑师自我表达的强大主观探索精神，往往受艺术想象的影响，从而创造出夸张而奇特的建筑形象。

门德尔松通过视觉传达强调表现主义，抽象构图和表现想象力。在白色建筑形式下，门德尔松欣赏爱因斯坦对极高天文学和物理智慧的观察，引导他在构思时构思建筑物边缘和角落的刚性。此外，曲线的曲面和曲面用作视觉独角兽，圆顶的屋顶概念用于表示无限的宇宙。混合力学的元素，例如固定在隔开墙壁的柱子上的阳台形式，使建筑充满了创造性的乐趣。

在战后时期和各方物资短缺的前提下，门德尔松选择使用易于获得的材料和韧性材料来代替钢筋混凝土弯曲的建筑物。门德尔松计划精确尺寸的红砖角度，以创造一种弯曲的语言。墙的顶部是完全集成的，线状窗户让人联想到船上的窗户，好像它會造成快速变形，形成物理变形。用来象徵时代的动力和速度。屋顶是圆顶，并且提供反射器以使光通过，而无需望远镜。在爱因斯坦天文台的平面设计中，它是一种向前和向后延伸的长形状，并从中心升级为高塔。跳塔更加严肃和对称。而以强调轴线手法的设计。通过爱因斯坦天文台的建筑，门德尔松传达了表达主义的交流目的，好像它是用颜色和外观纹理来对待的。我想提出一种设计技术，让人们的视野超越表面。这座流线型建筑就像一只白色的天鹅，有一个颈部分裂，飞翔的翅膀和一个带有曲面的外体。

表现主义建筑和室内设计直观地让人们认为建筑和室内空间不是“建造”而是“建造”，这使得作品具有更多属于雕塑的艺术特征，从而营造出反传统的空间氛围和心理感受。塑造空间的不稳定性，动态性，流线型和古怪意味着对现代建筑和室内装饰构造的清晰明确的盒子空间的质疑和解决。

受表现主义影响的形式空间的室内设计可以追溯到西班牙建筑师高迪的作品。高迪的作品独特而独特，具有强烈的表现力和艺术特色。高迪拒绝在他的设计中使用直线，更喜欢自由地创造出波动的线条和不规则的面孔。

未完成的巴塞罗那大教堂。高迪一直期待着设计这个教堂。他的方案有三个主立面。高迪从地下教堂的半圆形后殿开始追求欧洲的中世纪建筑，并汲取了灵感来平衡哥特式建筑。尽管保留了哥特式的长窗和钟楼，但高迪利用圆弧来平衡和抚慰哥特式的严谨和刻板印象，并在视觉中心围绕祭坛的七个小教堂进行了煽动。十二个钟楼的形状也很有创意。教堂的外观明亮而多彩。大教堂与高迪紧密相连。

巴特罗公寓前面的阳台类似于用泥土铸造的雕塑。街道底层的柱子和腿一样坚固，倾斜的屋顶让人想起龙的背骨，背面有鱼状。整个房子似乎都在实践现状和梦想都很吵的想法。高迪花了很多心思考虑房子周围的装饰，比如“Zigzag”扭曲的屋顶。

高迪的米拉公寓以其粗犷而粗犷的形状而惊叹，被称为“采石场”。它可与陡峭悬崖上的美国部落的窑洞相媲美。充满洞的起伏立面让人想起斜倚的沙丘，好像它们是由工蜂建造的蜂箱，还有蛇在建筑物上下走来走去。蕴含着多样的隐喻。高迪在这里全面展示了他最喜欢的风格。作为高迪后期的建筑特色和技术，他用弧线削弱了所有的边界和倒角，使得米拉公寓的巨大外观在两条街道的拐角处撤退。从屋顶中脱颖而出的装饰塔是同一时期奎尔公园设计理念的延续和再现。别墅和主楼之间的创意龙门比建筑本身更引人注目，这是高迪铸铁工艺天赋的一个很好的例子。在大铁门的上部，有一条巨大的巨龙和巨大的蟒蛇，铸铁的骨头仿佛是在神话中游泳。这些作品比高迪晚期的表现主义经典更优雅，更谨慎，更黑暗。

20 世纪后半叶一部分设计师追求的有机功能主义风格可以认为是塑形空间的发展。这种室内设计结合了有机形式和现代结构。埃罗·沙里宁设计的肯尼遗机场 TWA航站接是代表性作品，该候机楼有着飞翔的大鸟般的曲面外形，在它的室内空间中，座椅、桌子、柜台以及设备都与建筑物浑然一体.以曲线和曲面表现出有机的动态。这种如雕塑般被塑造出来的空间形象给人以全新的感受。

时至今日，仍然有设计师钟情于塑形空间的设计手法。膨胀的外壳结构和瓷质表面材料，以及画家添加的眼镜蛇图案，给空间带来神秘的色彩。

在当前的室内设计实践中，也常常能看到设计师以塑形的手法进行创作。塑形手法能够实现设计师的想象力。表达设计师的主观情感，同时也能给习以为常的规格空间带来变化.并且创造出独特的情趣和诗意。但是，运用塑形手法也应考虑空间的性质和空间的适用性，如果影响到了使用功能，即便形象再动人，也不能箅是一件成功的作品。

受表现主义影响的塑形空间的室内设计是对传统室内装饰的另一种形式的反抗。塑形空间的室内设计始终处于非主流的地位，因为它不仅对设计师的艺术修养和艺术表现性有着极高的要求，而且对施工的过程也要求有严格的控制与把握。但是，塑形空间的室内设计也不可能完全被抛弃，因为人类有着创造的天性，总是在挑战自我的想象力。因此，表现主义所影像的这种室内设计的探索与实践从来没有停止、将来也不会停止。

作者简介：

孟令直，1993年5月19日，性别：男，民族：汉，籍贯：山东省青岛市，省市邮编：266000，学位：硕士，职位：学生，研究方向：环境设计.