浅析郁达夫游记风格

彭灵墨

摘 要：作为中国现代文学史上的代表性人物，郁达夫的新体式游记受到各界高赞，被誉为现代文学的一朵“奇葩”。本文即围绕郁达夫的游记展开，着重探讨这种新体式游记的独特风格。

关键词：郁达夫；游记

在现代文学史上，郁达夫的游记可谓风格别具，是散文界公认的具有“现代才子气”。这种才气不单表现在写景的笔调上，这得益于他对大自然独有的微妙感受；还体现在他恣肆的抒情中，这源自他坦荡与真诚的现代人格精神。

可以说，唯美的景物描绘与率直的情感抒发，共同构成了郁达夫散文的强大张力，构成了他独有的游记写作风格。

1才气之美

突出描绘，淡化叙事，是郁达夫游记的一大特色。郁达夫的游记，不在于记录游玩的过程，而在于对看到景物的细致描绘。在他的游记中，特别注重抓取山水的特点，并用清新的笔调一帧帧的描绘出来，仿佛是山水画一般。他将山川景物搬到了读者面前，灵动自然，行云流水，给人以身临其境的美。在此基础上，他还将自己独特的审美体验，赋予景物以灵性与神韵，给读者以无限的遐想空间进行二次创作。

众所周知，常规概念的游记，多是介绍真是的自然风光，或者记录真是的游记过程，以供后人参考借鉴。郁达夫不同，他的游记注重的是一种唯美意境的营造，注重的是表现自然景物的神韵之美。可以说，寻常游记所写之景，是肉眼看到的真实之景，客观可感，却少了韵味；郁达夫所写之景，是文学家眼中的审美之物，有主观的投射，若即若离，真实有模糊。

郁达夫曾在《山水及自然景物的欣赏》一文中写道：“大抵山水佳处。总是自然景物的美点发挥得最完美，最深刻的地方”。的确，自然界的最完美、最深度的“美点”，往往最容易被人所忽视，但在文人郁达夫眼里，只要“到了山高水长的风景聚处，就会得同电光石火一样，闪耀到我们的灵性上来”。这种美，让人感到“人类的渺小”、“物欲的无聊”以及“自然的伟大”。可见，郁达夫所谓的“美点”，指向的是那些特色最突出亮眼的自然景物，能给人以一种夺人心魄的审美体验，能令人的心灵得到净化进入一种纯美的境界。比如，郁达夫在《仙霞纪险》一文中，巧妙地抓住了仙霞岭之“险”。当中，他写道，仙霞岭远看“实在是雄奇伟大得很”，近看“更觉得是不见天日了”，行走在山间，更加是“五步一转弯，三步一上岭，一面是流泉涡漩的深坑万丈，一面又是鸟飞不到的绝壁千寻。”

千姿百媚的山水风光，在郁达夫的笔下，更多有一份独特的才气之美，予人以远离尘世喧嚣的宁静淡远之美，让人心生一种与世无争的淡泊之志。青山绿水也在作者的笔下分外地明朗开阔，让人在精神层面充满无穷的周游之乐。

2恣肆抒情

郁达夫的思想有一个较特殊的低潮期，便是在1933年至1938年这一时期。那时候，国民党的白色恐怖大行其道，让诸多文人包括郁达夫在内，自觉不自觉地走上了消极避世的道路。他开始主动追求一种落后的“名士”风度，常常留连在山林江湖之間。这一点，也充分暴露出，他作为从封建旧营垒中走出来的小资产阶级知识分子，有着与生俱来的弱点，即是软弱性和妥协性。与此同时，我们也可视作，他因为憎恶丑恶的现实，不愿与之同流合污，才选择主动逃遁。

鉴于上面的原因，在郁达夫的游记中，我们常常可以观察到，他在写景时，也喜欢直抒胸臆式地发表对社会现实的种种不满，以此寄托他的忧国情怀，他对黑暗现实的愤懑。在《感伤的行旅》中，郁达夫先是大篇幅地描写了沿途的好风光，旅途的闲适感溢于言表。之后，他又反转笔锋，如是写道：“这近边又有几次农工暴动的风声，军警们提心吊胆，日日在搜捕旅客，骚扰居民……我只在车里跑上先跑落后的看了一回虎丘的山色，想看看这本来是不高不厚的地皮，究竟有没有被那些要人们刮尽。”从中，我们不难看出，郁达夫充满了对反动政权的倒行逆施的痛恨，对穷兵黩武和军阀割据混战的愤懑，对深陷苦难中的老百姓的同情。

综上可见，郁达夫的散文处处落笔自然，无论是写山状水，皆是惟妙惟肖，形神兼备。同时，文中所蕴含的浓烈情感，更赋予了那些自然之物无限的生命力和感染力。直到今天，后世学人在捧读其散文作品时，仍能跨越时空，领域其中的艺术魅力。

参考文献

[1]吴晓东.郁达夫与中国现代“风景的发现”[J].中国现代文学研究丛刊，2012（10）.

[2]丁仕原.郁达夫游记的生成与影响[J].求索，2008（10）.