网络语言“XX体”幽默机制浅探

摘  要：网络语言“XX体”以其极富表现力和幽默性深受大众的欢迎。从其幽默形成的机制来看，主要在于语言文字符号层面的创新，可以归为传统所说的“辞趣”一类。本文主要探讨了“XX体”幽默辞趣创设的手段：（1）语句组合上——语篇模因化;（2）语义关系上——无厘头化;（3）篇章语境与网络语境的错位与融合。

关键词：“XX体”  幽默机制  辞趣  语篇  模因化

中图分类号：G112         文献标识码：A            文章编号：1672-1578（2019）09-0032-02

近二十年来，互联网的普及让语言以一种前所未有的速度在发展和演变。 网络上出现的各种各样有意思的“XX体”，如“淘宝体”、“TVB体”、“官宣体”、“咆哮体”、“是我体”、“梁朝伟生活体”、“变XX体”、“甄嬛体”等等。“XX体”如排山倒海之势，赢得了不少网友的青睐。“XX体”的出现大部分源于一些热门的社会事件，这些热门事件经过网友们的“文学加工”，为我们的语言表达系统提供了大量的或具有幽默调侃价值、或具有讽刺抨击效果的语言材料，极大地丰富了汉语的同义表达系统。网络上的流行语既有词汇层面的，也有语法层面的。“XX体”是一种非常值得关注的幽默话语的构建方法和样式，这种表达形式是属于语篇层面的流行语。

我们以较早出现的“凡客体”为例。该“XX体”的出现源于一段广告视频。为宣传凡客诚品（VANCL），公司邀请青年偶像王珞丹和作家韩寒出任形象代言人。该广告意在戏谑主流文化，彰显自我路线和个性形象。视频中，韩寒的台词是这样的 ：“爱网络、爱自由;爱晚起、爱夜间大排档，爱赛车;也爱59元的帆布鞋，我不是什么旗手，不是谁的代言，我是韩寒，我只代表我自己。我和你一样，我是凡客”。其另类手法招致不少网友围观，经过网友的想象和加工，演变成众多明星甚至个人的标签，网络上出现了大批搞笑“凡客体”的帖子。比如，广东省公安厅就曾发过用“凡客体”创造的新年祝福语：“爱普洱，爱twinings，也爱冰咖啡，爱坦克大战，爱Art attack，也爱万箭齐发，爱制服，也爱大家小家，不是五毛，拒绝马甲，我是省厅刘警官，祝大家新年快乐，喜乐安康！极富调侃，令人捧腹。

“XX体”之所以能大肆流行演变成一种独特的语言表达方式，与广泛的社会受众群体密切相关。言语幽默分析理论中一般从语言、叙述策略、逻辑机制、目标对象、语境和脚本对立等视角展开研究。就“XX体”而言，它的幽默机制主要在于语言文字符号层面的创新，可以归为传统所说的“辞趣”一类。

辞趣也称语趣，是指语言文字的情趣或风味，亦即语趣呈现出动人的魅力。[1]辞趣有别于辞格却富有表现力，有学者指出辞趣是一种“亚辞格的言语现象”。一般来说，这种情趣是通过充分调动语言的意义特征和声音效果、利用汉字本身的形貌特征和书写及排列方式、甚至动用标点符号，使符号产生了更多意义的手段生成的。辞趣可以分为音趣、意趣、形趣。

纵观这些琳琅满目的“XX体”，不难看出，这种幽默辞趣的创设主要是通过以下途径实现。

1   语句组合上——模因语篇化、公式化

Meme（模因或觅母）一词最早出现在道金斯所著的《自私的基因》一书中，他指出“最近出现了一种新型的复制基因，觅母广义上说可以称为模仿的过程从一个大脑转移到另一个大脑， 从而在觅母库中进行繁殖”。XX体”这种富有个性的表达形式，其整体构成了一个模仿因子，这是不同于以往单个流行词或流行语的模因，它属于语篇范畴。从幽默机制来说，这是社会与个人之间通过语言符号相互影响，是语言实现幽默效果的重要原因。

“语篇就是成篇的话语，连贯的话语，它由一系列语义上连贯、结构上衔接的句子所组成。篇章有大有小，有繁有简，最小、最简的篇章莫过于由两个连贯、衔接的句子所组成的简单句群。简单句群是语篇的最小形式。[2]當某一特定语篇备受关注并被人们依据其原有的衔接结构、衔接方式大肆仿拟之后，这种语句组合方式便凝固为固定格式并获得某种或调侃或讽刺或滑稽或有趣的修辞效果，之后继续公式化，被当做造句的通用格式推广使用。这就是模因语篇化或者说公式化的过程，同时也是辞趣产生的过程。尽管语句格式相同，但不同的话语却在新的语境中产生新的语义理解，在共同的认知背景下，实现了表达幽默的审美效果。

模因语篇化是网络语言“XX体”生成的主要方式，同时它也是辞趣创设的重要修辞手段。

语篇模因化过程中很重要的一个环节是大量的仿拟，但这种仿拟是有条件的。能够被模因化的语篇首先在传播内容上能获得广泛的关注并引起极大的共鸣。上文提到的“凡客体”之所以会红爆网络就是它戏谑主流文化，彰显该品牌的自我路线和个性形象，并且在广告词的设计上极具特色。如“高铁体”，其形成源于事件7.23温甬铁路特大交通事故，事故发生之后，铁道部新闻发言人面对记者提问中有一句“至于你信不信，我反正信了”等。这一回答方式显然让网友不太满意，于是就出现了诸如：“中国足协说：中国足球能进2014世界杯，至于你信不信，反正我信了！”等等用“至于你信不信，我反正信了”这个句式造句的话语。再如“TVB体”。在TVB拍摄的电视剧中出镜率最高的台词是“饿不饿，我给你煮碗面”，“做人呢，最重要的是开心”等等之类的，这种自成一体的语录朴实而又温馨，被赞“很疗伤”，其影响已经深入人心。于是有网友用TVB体的格式创作出了另类的“天气预报”：“发生这种天气，大家都不想的。老天的事呢，是不能强求的。所谓吉人自有天相，带没带雨伞都没关系，淋雨呢，最重要的是不要不开心，饿不饿，我给你煮碗面，啊嚏……”

其次，能够被模因化的语篇在语言形式上也极具特色。主要表现为：一，在词句选用上具有某种独特的韵味，如“甄嬛体”，“淘宝体”等。2012年4月，随着电视剧《后宫甄嬛传》的热播，观众们被里面“古色古香”的台词所倾倒，剧中人物对话文艺调十足，语调不急不缓，口气不惊不乍，从容大方。网友纷纷效仿并将这种文体称为甄嬛体。言语间颇具古风，极具喜感，微博上，除了刻意的甄嬛体造句，还把甄嬛体引入到日常生活语言中。“方才在精练上看到一道数学题，出法极是诡异，私心想着若是这题让你来做，定可增加公式熟练度，对你的数学必是极好的。”短语、短句“若是……想必是极好地，但……倒也不负……”结构是《甄嬛传》语言中很有代表性的句式，放在当今孩子“学数学”这个语境中使用妙趣横生。二，在句子组合时规律性很强也很有趣味，例如“见或不见体”、“五四体”等。《非诚勿扰2》上映后，片中香山女儿演绎的仓央嘉措的诗《见或不见》在各大网站被“围观”的程度高于电影本身，因为诗句的组合规律性很强，网友们纷纷效仿形成了各种版本的“见或不见体”，例如“你怕，或者不怕我，拆迁就在那里，不怠不慢。你躲，或者不躲我，车轮就在那里，不缓不急”等等。三，语言书写符号的陌生化和多元化。某些语篇中会有规律地穿插一些特定符号例如感叹号、日文、韩文、冷僻字等非正规汉字”之类的，例如“火星体”、“菊花文”等。“菊花文”例如为：                       创作手段很简单，就是把一些特殊字符莫名其妙地插入到标准的文字中而已。这样的书写方式不仅带给阅读者一种耳目一新的感觉，而且显得与众不同，格外炫。这是一种符号陌生化的手法。语言书写符号的陌生化和多元化可以产生特别的视觉审美效果。“人唯求旧，物唯求新”，在语言表达上，尽管一方面人们热衷于仿拟，那是时尚的标志，是自身认同于某个群体的一种归属感，另一方面又要适度地展现个性，于是对这种能让人觉得匪夷所思的特殊符号、这种陌生化表达法手段充满了兴趣。模因语篇化带来的修辞效果是让传播的信息获得了诸如或调侃、或讽刺、或亲切、或逗趣等等感情色彩，让令人憎恨的越发憎恨、令人欢欣的越发欢欣，令人惆怅的越发惆怅，令人鼓舞的越发鼓舞。

2   语义关系上——无厘头化

语句的创建受到语言规则和逻辑规则的双重制约，语义关系就是指词语在内容上所具有的逻辑搭配关系。词语的组合除了受到句法规则的制约，在语义关系层面也应该符合词语内在的语义特征和语言中的约定俗成。比如例句“我这么失魂落魄地坐着，要惹人奇怪的。已经有人在注意我。他一面咀嚼着白斩鸡，一面咀嚼着我。（汪曾琪《落魄》）”该句后面“咀嚼着我”从正常逻辑上看，这样的语义搭配是不合常理，是违规的，但因为前面有“咀嚼着白斩鸡”，在这种语势之下，顺联出“咀嚼着我”在情理上却给人一种搭配极为巧妙的审美感受。这种现象我们称之为“语义关系的有效偏离”。语义关系组合违规在网络语言中俯拾即是，显然这是表达者故意造成的，接受者非但不以为错，还获得了一种美妙的审美体验。在网络语言“XX体”中，词语的组合在语义关系上的有效偏离甚至形成了无厘头化的显著特点。修辞上的无厘头即故意将一些毫无联系的事物现象等进行莫名其妙组合串联或歪曲，以达到搞笑或讽刺目的的方式。例如，“剑雨体”：我愿化身人民币，被你千万次抛弃;我愿化身美瞳，切割我的世界，美丽你的眼睛;我愿化身农夫山泉，只愿你能多一点甜;我愿化身天安门，只愿你从此不那么贫。再如 “痛快体”：已经有多久没有痛痛快快的副本过？来！让我们CD个痛快。这些话语不明就里的人看到会觉得莫名其妙，但若结合语境会发现，这正是网民刻意要打破常规，脱离世俗、标新立异的一种心理表现。

3   篇章语境与网络语境的错位与融合

语境是语言运用的环境，是语言中一个重要的因素。无论在表达还是理解方面，它都占有举足轻重的地位。语境有两个不同的层面：一是静态层面的语境，即语言性的语境;二是动态层面的语境，即交际活动中的语境，或称语用环境。对动态言语的分析，既要以静态语言语境为基础，更要依据动态的语用环境。[3]篇章语境属于上下文语境，是静态语境，而“XX体”篇章所处的动态语境主要是网络语境。经过大量的语料分析，不难发现在网络走红的“XX体”语料大多具备两个特点：一方面，语料的内容虽然多种多樣，但大多还是具有嘲讽意味的文字，按常理理应用一种严肃认真的语言来建构话语内容;另一方面，语料传输的平台是互联网，网络语境交际主体的多样性、交际过程的自由性以及交际情境的虚拟性决定了网络语言具有强大的调侃，讽刺、戏谑的功能和特点。从某种意义上说这种文字内容制约下的篇章语境与网络语境下的网络语言特点具有一定的互斥性。但大量“XX体”的出现用活生生的修辞实践证明恰恰就是这种错位让篇章语境与网络语境实现了巧妙的融合，产生了意想不到的修辞效果和审美情趣，并很好地完成了宣泄、批判、讽刺等修辞目的。

例如 “人生如梦版” “见或不见体” “你买，或者不买房，房子就在那里，不来不去;你急，或者不着急，房价就在那里，时缓时急;你拼，或者不打拼，青春就在那里，有晴有雨;你啃，或者不啃老，父母就在那里，日渐老去。人生如梦，或者，让梦如人生， 神马，豪言。奋斗，浮云。”该例中对“买房难、就业难、啃老”等让当下年轻人悲催的社会现实用诗化的语言进行叙述，让悲伤、惆怅、无奈的情绪表现得更加深刻。

4   结语

网络语言“XX体”具备以往一切网络语言的特点，并且综合性更强，它不是单个词语的流行，而是语篇的流行，是一种非常具有表现力的写作手法，它具有强大的修辞功能和研究价值，尤其为辞趣创设手段注入了新的血液。它以文字填空游戏方式吸引了更多网友的关注和参与，已经成为人们的一种言语方式。虽然对于具体的“XX体”而言，随着新鲜度的降低也许最终会退出人们的视线，但这种辞趣创设的技巧和幽默的表达方式却有着永恒的生命力。

参考文献：

[1]刘子智主编，汉语修辞通论[M]，中南大学出版社，2004

[2]邢福义主编，现代汉语[M]，高等教育出版社，1991

[3]周明强著，现代汉语实用语境学[M]，浙江大学出版社，2005

作者简介：林芝雅（1975-），女，浙江人，江西科技师范大学副教授，硕士，从事汉语言文字学研究。