尹才干诗歌《唱儿歌》《浪》《中秋月》简析

一芩

摘要：对作家尹才干被中、小学选作实验教材的《唱儿歌》《浪》《中秋月》等作品，进行了简明扼要的艺术分析，指出其创新性的特色所在。

关键词：唱儿歌；浪；中秋月；艺术特色

一、《唱儿歌》

躺在外婆怀里，儿歌轻轻响起。

唱落天上月儿，掉到梦中井里。

诗歌《唱儿歌》（童谣），创作于1973年3月，叙述了诗人尹才干童年时代的夜晚，在月光下，躺在外婆怀里，听着外婆唱着儿歌而进入梦乡的故事。

整首诗，基调亲切，语言自然，想象奇特，情感本真，充满了天真、快乐的童趣。尤其是“掉到梦中井里”一句，把对外婆儿歌声的“欣赏”“依恋”“回味”，写得惟妙惟肖，无不令人叫绝。

同时，对诗歌的音乐性、语言的童稚化、内蕴的丰富性、表达的通俗性，都把握的十分到位，显示出了诗人高超的写作智慧。全诗表达出对童年、对外婆的真挚深情，特别符合儿童诗歌的审美要求。

如此这些，使诗歌《唱儿歌》，能够经得起时间与诗歌审美的检验，流传久远。

二、《浪》

一浪一浪又一浪，浪浪撞在石头上。

明知前浪折了腰，后浪还要跟着上。

诗歌《浪》，创作于1978年10月，被读者誉为尹才干打油诗的“第一号作品”，横空出世，大受赞誉。

诗歌的核心意象“浪”，取法于司空见惯的大自然，却赋予了丰富的社会、人生世象，蕴含了深刻的哲理，具有无限的张力，给人以宽广无垠的想象空间，让人获得多层面、多角度的历史、现实、未来启示。

全诗“浪”起“浪”收，切入自然；一浪一浪，前赴后继，描写天成，毫无雕琢之痕迹，令人叫绝。语言平易，音韵和谐，琅琅上口，易记易诵，符合中华传统打油诗的审美要求。

诗歌《浪》一经面世，入脑入心，空前启后，随即口口相诵，爱不绝口，广为流传。

三、《中秋月》

中秋月是一个饼

天下人都去咬一口

过了十五又缺了

中秋月是一坛酒

吴刚用桂花酿造的

大家一喝就长醉不醒

中秋月是一枚纽扣

扣在游子的风衣上

温暖一个个冰凉的寒夜

中秋月是一盏灯

悬在遥远的心空

照亮天涯的回家路

《中秋月》这首小诗，创作于2016年9月。从题目便可推测，写的是中秋时节“人月两圆”的喜悦，“人月两缺”的感伤，尤其是创新性的“咬月”“缺月”，可谓是四川作家、诗人、评论家尹才干先生的又一妙作。作品一发表，立即引起读者广泛关注，被一些学校选作学生阅读教材，做成课件（选用时删去了一节）。

全诗共三节，73字，每节皆用一个比喻句展开。

第一节将中秋月比喻为“饼”，吻合中秋佳节人们喜欢吃圆圆的糍粑、饼子的习俗等；“天下人都去咬一口/过了十五又缺了”两句，在构思、立意、達意上最为创新，最为巧妙。其中“天下人都去咬一口”一句可谓独辟蹊径，别开生面，别有趣味。诗句并没有直接写普天下的人如何赏月，而写的是普天下的人都在“咬”月，“咬”比“赏”自然进了一层。一个“咬”字，不仅是在“咬”月，而且是在“咬”团聚，“咬”亲情、友情、爱情，“咬”得境界全出，团聚欢乐、赏心悦目之意表达得淋漓尽致。“咬”，应当是爱得深沉，爱入骨髓了，相见时表现出的一种异常行为。“天下人都去咬月，且把月亮咬缺”一说，在中国文学史上应该是首次出现。“过了十五又缺了”，一个“又”字乃神来之笔，读者读到此词，一种遗憾、失落、感伤之情立即涌上心头，情绪由高处一下子又跌落到低处了。正如尹才干打油诗曰：“人有阴晴时，月也有圆缺。中秋一夜短，何处不咬月？”（尹才干《何处不咬月》）“又”，意指月亮原来是缺的，圆少缺多，慨叹“此生此夜”多么短暂，正是“月有阴晴圆缺”，“人有悲欢离合”，包含了世间聚少离多的哀伤与感慨等，内涵丰富，意义广泛。

第二节把中秋月比喻为“酒”，意义就更进一层，这种乡情酒，是世界上最醉人的酒。中秋月下喝的酒，可以说不是“酒”，是故乡“情”，是故乡“愁”。正所谓“劝君更尽一杯酒，明日别离不用愁。把酒对月常畅饮，故乡栖息在心头。”（尹才干《故乡栖息在心头》）“大家一喝就长醉不醒”，一醉，就是千年万年。诗中引出了神话人物吴刚，醇香之酒——桂花酒，丰富了内涵，厚重了诗意，增添了阅读趣味。

第三节把中秋月比喻为“灯”。这里“灯”，指“心灯”。思念故乡的情愫，将永远升腾在心空，将永远照亮天涯海角的归家之路。正如诗人尹才干的一首打油诗所言，“悠悠中秋夜，关山千万重；自有心灯照，何处不相逢？”（尹才干《悠悠中秋夜》）

整首诗从中秋月的“形状（饼）”诱人写到“情愫（酒）”的陶醉，再写到“神韵（灯）”的思念，由当年中秋之月夜，推想至之前之后的360多个日子，都是回归在中秋的路途中，由团聚情归结到离别情再归结到团聚情，即团聚——离别——团聚，回环往复，结构完整，浑然一体。诗歌形象集中，境界高远，语言清新，平易通俗，意味深长，感染力强。尤其是创新意象“咬”，“咬”出了新意，咬出了境界，咬出了价值，咬出了诗歌的生命力。