陈霏的诗

鼻腔瘙痒

窗外光线似乎没有变，比干花还碎：晚安后不再吸收粉末剧场。我和你有相同的习惯，偏爱马路对面的二层楼，墙面上补习广告有时松动如七岁的牙床。你说不想搬家，搬家让嗅觉迟钝，背脊担忧。我答应你，短暂的山峰不会离开。如果有软膏似的纠结，就摩热掌心捂住耳朵，这样我们会来到机场。侧身旋紧易散的暖气，彼此的距离便轻盈起来。当你穿过陆地崎岖的热流，我握住掺进鱼腥草的泥土，造好一座巨鹿发电厂。午后时间如茂盛的云团，机油滴答着耐心，你送我的琥珀碎冰一般。我们还能发明什么，白马河化开淤泥腥味搂住藏在身后的双手。

在启明星定居

像地震，光在你脸上

反而凹陷下去。池塘边萝卜叶照样茂盛，

嗅着泥中的花生壳，眯了眼，你笑，

淌出了石头，湿漉漉的。他言行奇怪

在日落时停下打哈欠。此时草丛里

被遗弃的杨梅，松开一颗颗扣子，

假装与深色人群同体。

石窟里，酒窖里，背包客落崖似的呼喊，

幻想一对钥匙，找到新安放的城市

在螺贝退潮之前。

他好像喜欢蓝色的瀑布，

寻找相似衰退的碎末，放入呼吸，

因此眼神被描得更黑更糊：

一个周末打工的少女，不断路过工作日，

想起二月会滞销几箱茉莉茶。

打火机糊掉沙发靠枕，

烧断他们之间你画我猜的游戏。

野外劳作

江水狭窄，褶皱被反复拆散。

卡车过载即将轮渡的人，夜晚

他们都无足轻重，围坐取暖。

照明灯下柴油箱挨紧，

前往新发区的日子

在妹妹睡熟的额头上微微发热。

怀抱的中心实际是鸡场，

大伯清扫铁丝乱枝，爪印细细地

粘上干草。急救篷在雪中绵延，

像从砖缝里拉扯一根紫红的花，

平稳中逃离，颤抖得短暂又繁茂。

三十年后我们能重新登船

如蝉翼腾空，卷下灶灰为米粉店剪彩吗？

更远处，有人观棋

蚊子激动地抖落一只金边莲蓬。

晴朗小记

（起取时不要犹豫）

实验室，提取烧土

“烤箱里铝箔密封良好”：

头骨不因水分沉重。一种丝帛的脆

双手轻捧，禁止搜寻。微植物在根须发霉，

像拳头紧攥，砸中皴皱成雾的屏风

铁纹重合在灯光络绎中，所有的壶口

多么干涸，有时小腿绒毛颤动——

几处钟摆声继续挖掘碎土，

此刻我是物质狂，也可以成为保鲜袋里未鼓起的空气。

2019.5.9

泡龙井

1 沉没

花苞多了。两串红山楂抹匀

对彼此的忽视。未加注意的浆液

比延伸的岸更浅，他们都是直白又顽固的怜爱。

蚁群像喷泉一般来回，刷新清醒，

何时，我们能追随一只迷路的狗

睡在低垂的桥边。

2 反光

你指出多余的枯叶，它们有棕褐色的核。

扳开盐分与烧糊的种子，友人关上屋门

“渴望是唇边初生的胡须。”

3 褪色

陷在云的邻居的鞋刷里，停雨时开始

隐藏笨拙的图案，一边遗忘，一边

重造带青筋的毛玻璃。

4 补充

消化不了船桨叠浪，

你用许多异乡口音

减轻共用的姓氏，白雪一样躲开。

短 评

《鼻腔瘙痒》是这几首诗中我认为最能代表诗人技艺水平的，也是我最喜欢的一首。可以看出诗人对词语效果的把控趋近熟练，在语气和内容上也未见短板。“当你穿过陆地崎岖的热流，我握住掺进鱼腥草的泥土，造好一座巨鹿发电厂”，此句中，空间折叠感佐以顺畅的语气，让诗作如一件手艺成熟的器物，而未曾偏离的内容作为器物独特的内核，让诗作远离语言游戏的困境。

在处理词语的技艺上，除了将词语进行撞击来尝试是否会发生精彩反应外（如“被遗弃的杨梅，松开一颗颗扣子”），另一种方式是凭借对生活的敏锐表达可感的语言（如“像从砖缝里拉扯一根紫红的花”），前者需要尝试的勇气且象征着野心，后者更易为读者留下入口，但敏锐性本就是难得的。诗作中频现抓眼的语言效果，并能与诗作内容产生适配的反应。虽然少部分诗句仍有刻意制造词语陌生化的痕迹，且未对诗作整体产生正面效应，但这是词语练习过程中必要的尝试与经验。

诗人对环境的雕琢丰富，大多数可呼应填充情绪上的留白，但在内容推进和语气承接上有些不支，导致转向实质内容时可能会破坏诗歌整体的语境。

我相信高明的诗歌不会只是精湛诗技的产成品，它们远超优秀，依附于捕捉灵感的天赋，诗作中灵感的痕迹像一株待点燃的火种，让这位青年诗人可期。

——复旦大学管理学院会计系 谢江楠

陈霏的诗在细节上有着出色的洞察力，在各类诗体形式的变幻与短长句的交错中重塑着经验。这是一种即物的写法，其意指只是偶尔出没于能指的森林之中。她的比喻很少是断裂于文本之外的，而是导出一个个与整体的语流相契合的新意象：“窗外光线似乎没有变，比干花还碎”、“软膏似的纠结”，散文诗稠密的意象排列，正勾勒出一场词语的骚动。而有时则是更复杂的双层比喻，配合科学化与肢体化并举的现代物象：“微植物在根须发霉，/像拳头紧攥，砸中皴皱成雾的屏风。”对于叙事的把握，则倾向于在细节的支流中不断发散与溯回，小如一次野外劳作，也可以在每一个短小的诗节中呈现各自独立的景象，但这些景象，诸如卡车的内外、鸡场、船、楼下的米粉店，像一个个盆景那样组合在一起，隐约由一条行踪的线勾连。这样的结构方法以最后一首《泡龙井》最为典型，四组镜头之间空白交由读者处理，文本所直接处理的事件与细节则越来越精要，甚至用近乎格言的方式书写，“渴望是唇边初生的胡须”。同样也是隐喻，但在本体向喻体的跨越中完成了智性的表达。

——安徽师范大学文学院 谈炯程

读陈霏这几首作品，首先我们可以注意到一些动人的比喻。它们有些显得陌生而华丽，与对于平静生活的叙述形成对照，如同湖水也有反光明灭，闪烁间将诗行悠长的节奏“攥紧”。比如《野外劳作》“蚊子激动地抖落一只金边莲蓬”，在暮色中铺叙的江边景致至此陡然被烟火般盛大的光亮映照；《在启明星定居》“像地震，光在你脸上/ 反而凹陷下去”。开篇便向人传达出似乎是劫后余生般的寂静。有些则仿佛从生活的一组镜头里复制、黏贴于其中，因而颇具一种奇妙的、松弛的亲和力，如“此时草丛里/被遗弃的杨梅，松开一颗颗扣子，/假装与深色人群同体。”（《在启明星定居》），“此刻我是物质狂，也可以成为保鲜袋里未鼓起的空气。”（《晴朗小记》）。而在一首诗的内部，使不同幻想相互连接的往往是对于生活波澜乍起之处的感知，在一些变化发生的关键时刻，更在如此那般以后，留下“打火机糊掉沙发靠枕”，中断了“你画我猜”的焦痕。对于“变幻”的把握亦可从《泡龙井》一诗中感受到，读者对于茶水的长久凝视，为四个反映茶水状态变化的二字小标题利落地切分，因而除生活本身的悠长气味以外，我们更可以从中品尝到一种新鲜的果断。“补充”一词作结，也在温柔以外戏剧般地增添了时间永恒的凛冽之感。在这几首作品中，时间如同一种永恒延绵的尺度，而生命变幻的紧张时刻，也只是江水“被反复拆散”的皱褶的虚影。

——复旦大学2016 级历史系 张雨丝