艺术语言的特点探究

杨金祥

摘  要：艺术语言是一种超越普通语言的语言，是深层修辞作用的结果，是语言内在特质发生特殊变化的表征。艺术语言具有很多复杂的特点，就是修辞性、情感性、审美性、语法性、反语法性、艺术性和表义的间接性。

关键词：艺术语言;语言;特点

[中图分类号]：H15  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-27--02

艺术语言有哪些特点呢？

艺术语言具有以下特点。

一、修辞性

修辞性是艺术语言最根本的特点。艺术语言学家在创建艺术语言学的过程中，最坚实的理论基础是修辞学。可以说，没有修辞学就没有艺术语言学。著名语言学家骆小所先生就是在研究修辞学并取得巨大成功的基础上，从而在艺术语言学领域获得了辉煌成果，铸就了语言理论专著《艺术语言学》。他把修辞分为表层修辞与深层修辞，而深层修辞又叫做变异修辞。他又指出变异修辞的语言就是艺术语言。笔者在《艺术语言形成技巧探究》中认为艺术语言的形成就是语言变异为修辞的结果。笔者曾在《论艺术语言与修辞》中提道：“使用了某些修辞，也就使用了艺术语言;运用了艺术语言，也就运用了某种修辞，也即一种深层修辞”。因此，艺术语言离不开修辞。例如：

水从四楼上倾倒下去，确实有点粉身碎骨的味道，有点惊心动魄。

但今天，厚厚的积雪吸掉了那声音。

——阿来《尘埃落定》

我们不禁要问：“水”怎么会“粉身碎骨” 呢？“积雪”怎么能“吸掉了”“那声音”？翻开《实用成语词典》，可以见到“粉身碎骨”的解释：身体粉碎，指为了某种目的或遭到什么危险而丧失生命。我们知道水是没有生命的物体，而赋予水以生命，这是拟人的修辞手法。同理，“积雪吸掉了那声音”赋予了积雪具有了人的动作行为，也是拟人的修辞手法。这样就形成了艺术语言。

二、情感性

关于艺术语言的情感问题，骆小所先生在其专著《艺术语言》中有过触及，有几篇论文论述了艺术语言的情感问题，如《科学语言的理性逻辑和艺术语言的情感逻辑》、《科学语言的理性思辨和艺术语言的情感超越》和《艺术语言的情感体验》。骆小所先生对艺术语言的情感问题论述得入木三分。

罗丹在《艺术论》中提出“艺术就是感情”。托尔斯泰在《艺术论》中将艺术看成是传达情感的工具，人与人之间是通过情感在交流。阿伯拉尔说过“作家的创作也取决于作家在审美關照时的感情”。实际上，任何文学作品都必须包含着作者的主观情感，文学作品中修辞的过程又是一种情感活动，因而以修辞为基础的艺术语言就是情感的语言。艺术语言比起其他语言更能表现人丰富、复杂、细腻的情感，骆小所先生称“艺术语言是普通语言的超越”。这种超越就是多是情感的。

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

——李煜《虞美人》

例中“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。意思是“要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流”。 千古绝唱“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”几乎是李煜毕生词作的精华所在。这一句以水喻愁，含蓄地将愁思之情的长流不断，无穷无尽与滔滔水势联系在一起，既富哀怨亦蕴大气，让人不由自主地陷入了这奔涌而出的忧郁之中。这是通过比喻的修辞手法，表达出何等深沉的爱国思乡情！

三、审美性

艺术语言具有审美特质。波兰哲学家、文艺理论家英伽登认为“审美价值高于艺术价值”。最近有人把艺术语言放到了更高层面上来谈，认为“艺术语言是指任何一门艺术都有自己独特的表现方式和手段，运用独特的物质媒介来进行艺术创作，从而使这门艺术具有自己独具的美学特征和艺术特征。这种独特方式或表现手段，就叫艺术语言。各门艺术都有自己独特的艺术语言，例如音乐语言包括旋律、和声、节奏等。”笔者仅从文学语言来论艺术语言，是通过深层修辞来表现的审美效果。艺术语言的美体现在哪里呢？骆小所先生认为，艺术语言具有形式美、神韵美、弹性美、文境美、反常美、新颖美、感染美等。例如：

妻子也是一盏灯。

——（《光明日报》，1995年12月24日第三版标题）

例1的“妻子”通过暗喻变化为“灯”，主语“妻子”与谓语宾语“是一盏灯”在语法上是偏离的，却变成了变形性的艺术语言。这些艺术语言的外形美，也构成了反常美、新颖美等，也恰恰反映了妻子的心灵美。

四、艺术性

艺术语言自然就有艺术性。既然是艺术语言，在某种意义上就是艺术的语言。什么是艺术语言？有人认为艺术语言又称艺术语汇。指的是各种艺术体裁用以塑造艺术形象、传达审美情感时所使用的材料和工具。艺术语言是艺术作品形式的基本构成要素。妙用修辞手法，就是语言的艺术性的主要表现形式。例如：

3月14日下午两点三刻，当代最伟大的思想家停止思想了。让他一个人留在房里还不到两分钟，当我们进去的时候，便发现他在安乐椅上安静地睡着了——但已经永远地睡着了。

——《恩格斯在马克思墓前的讲话》

上例中“当代最伟大的思想家停止思想了”，“但已经永远地睡着了”，都运用了委婉的修辞手法。这是恩格斯代表全世界无产阶级对于马克思的逝世表示深切的哀悼。伟人的逝世使人们倍感悲痛，用委婉的手法表达人们无法忍受伟人离去的事实，恩格斯无法忍受失去最亲密战友的事实。这是委婉的修辞手法产生的艺术效果。

五、反语法性

语言虽然遵循着语法，那是相对于表层修辞而言，而某些深层修辞则是违反语法规则的，具有反语法性。从语言的组合和结构形式上来看，艺术语言是对常规语言的超脱和违背，所以，有的也把它叫做对语法偏离的语言，或者把它叫做破格语言。”这里笔者姑且把艺术语言对语法的偏离，叫做艺术语言的反语法性。

1.红领巾过来了。

2.他比赫鲁晓夫还要赫鲁晓夫。

3.一般说来，对爱情仍是抱有很大的幻想的，很理想化的，尤其是女性，仍是很琼瑶的，想找个自己爱的，一起也爱自己的男人。

首先上述例句是反常规语言，是超脱语法的语言，已形成了艺术语言。只要追问一下，问题就出来了，所解读的内涵不言自明。例1“红领巾”怎么“过来了”，红领巾能自己过来吗？例2“还要赫鲁晓夫”什么呢？或“还要”什么“赫鲁晓夫”呢？例3“很琼瑶的”什么？ 试想，例1红领巾是无主动行为的事物，是不能成为该句动作的发出者，是反语法的。这里是借代的手法，红领巾是少先队员的标志，以标志借代人。例2“还要赫鲁晓夫”与例3“很琼瑶”，都是副词修饰了名词，是反语法的。

六、深层表义性。

艺术语言具有语义的双重性。著名语言学家骆小所先生认为艺术语言就是一种表面上看似离谱，深入细究却内藏深义的语言。许多语言学家把语义分为表层意义与深层意义，而艺术语言表达的多是深层意义。如下例：

李太太对养育儿女的态度，正像苏联官立打胎机关的标语：“第一次光顾我们欢迎，可是请您别再来！”但是妇科医生严重警告她不易生产，所以小孩子也没有来投胎过。朋友们背后说她真是个“绝代佳人”。

——钱钟书《猫》

上例中把漂亮而无儿女的“李太太”称作“绝代佳人”，这是由谐音双关造成的幽默。“绝代佳人”中的“绝代”本是“当代独一无二”的意思，而根据上文说的“小孩子也没有来投胎过”，读者又可以意会到“绝代”在这里还含有“绝了后代”的意思，作者巧妙地利用了“绝”和“代”两个字的字面意义，临时赋予“绝代”一个十分独特又合乎情理的深层意义。

参考文献：

[1]骆小所.李浚平.艺术语言学[M].昆明：云南人民出版社，1991.

[2]骆小所.现代修辞学[M].昆明：云南人民出版社，2000.

[3]骆小所.艺术语言：情感的个性化[J].学术探索，2002，（1）.

[4]阿来.尘埃落定[M].北京：人民出版社，2003.

[5]贺阳.公关语言学[M].中国人民大学出版社，2005.