在无垠的文字中坚守与成长

作者简介：张男（1987.10-），女，汉，辽宁省朝阳市人，硕士，讲师，研究方向：中国文学、管理学。

[ 中图分类号 ] ：I206 [ 文献标识码 ] ：A

[ 文章编号 ] ：1002-2139（2019）-29-178-02

每逢早春时节，微风和煦，万物复苏，广袤的土地陡然送别漫漫严冬，开始孕育着原始而素朴的生机。正如朝阳文学，一年一度轮转，它将根脉紧紧抓攫脚下的泥土，像棵挺拔料峭的树，也将内在的审美幻化成甜醴，滋润出五彩的花朵。它用个性的生命体验去感受自然的更替，也在文字建筑的表意世界里传递着人文的光芒。

一.薄翼炫舞展自由

散文是一种极具自由性和延展性的文体，可抒情、可释理，主题立意宛若游丝一般缠绕始终，最终达成“形散神聚、不拘一格”的神妙。在获得朝阳文学奖的四篇散文中，时空之门被灵感轰然打开，考据与遥想变成两只炫美的双翅，它们沿着个性化的纹理翩然起舞，令整个布局变得质感而斑斓。本届散文获奖篇目分别是《树在乡下才好看》（崔士学），《八道岭的春天》（车承金），《色彩的讲述》（袁海胜），《寻梦江南（二题）》（郑文革），《谁遣悲愁向苍穹》（张福艳）。崔士学的散文一直有自己的个性风格，他从一棵树看一个人，由一棵树悟一座城。一棵树，可以是作者打量自我与现实关系的坐标，包孕着其对自由和真诚的向往，也可以是作者对世界的表达与体悟，对自我哲学思想和审美主张的曝露。崔士学的作品恬静、冲淡，仔细品读更有一番岁月沉积的厚重。车承金的《八道岭的春天》发表于《人民日报》副刊，他用纪实性的文字，描绘了乡村在退耕还林后的巨变，行文之中洋溢着饱满的热情。在离乡和返乡的过程里，作者以朴实、恳切、温和的语言，追述了八道岭所呈示的生机和诗意，细致入微的字句中，展现了新农村昂扬向上的精神风貌。

郑文革的《寻梦江南（二题）》，叙事以情制胜，文采飞扬。大略是源于心底深处的“江南情结”，她才能将优美的笔调绵密铺陈，直至把一副迤逦的江南风光如泼墨山水般带到读者面前。小桥流水、氤氲缠绵，在作者与江南的相遇中，梦呓里的文化乡愁和现实中的真挚情愫交织互文，呈示了作者熟稔的文化积淀和一贯的抒情格调。《色彩的讲述》和《谁遣悲愁向苍穹》是两篇以历史大背景为幕布的作品。在《色彩的讲述》中，莫高窟的一沙一石，缀连起往昔和现实的罅隙。视觉、时空、场所、色彩的变换，凸显丝绸之路尘封两千多年的历史衍变。袁海胜用凝炼推敲的语言，试图从抒情散文向文化散文开掘，凝重的文字复现了那段多彩多姿的历史片段。在《谁遣悲愁向苍穹》中，张福艳沿着历史的纹理，仔细梳理了刘细君公主的多舛与哀苦。这位远嫁蛮夷，心系故土的女子，以一首《黄鹄歌》，带领读者沿着时光的足迹漫溯，诠释了浩如烟海的历史长廊中，个体抉择在政治利益下的孱弱与无奈。张福艳深入解读了《黄鹄歌》所蕴含的真意，更在文字中涤荡出一种悲悯的力量。

二.怅然寻解语，眉展一枝春

“诗者，吟咏性情也。”诗歌饱含着想象和感情，这也让人猜想诗是离灵魂最近的地方。一个不够赤诚、不够纯粹的人，是写不出感动他者的好诗的。或者可以说，诗歌在一定程度上剔除了俗世的浮躁，它是对现实世界的某种反叛与逃离。在本届朝阳文学奖中，共有三位作者的作品入选，分别为《吹梦的人（组诗）》（离原），《远去的雪花（组诗）》（吴东升），《王文军的诗（组诗）》（王文军）。

离原的笔触节制、隽永，她用纤细的感官，捕捉了长高的芦苇、凶猛的绿萝和爱的归途。看似散漫的叙事节奏，实则饱含内质的纯粹，参差的语句中，又复现了原生态的美感。作品意象恬静、意蕴悠长，在圆融的语言中呈示出文字特有的魅力。在《远去的雪花》中，吴东升将文字做为破译时光的密码，继而把年少岁月变成一幕幕重拾的剪影。“雪花”的意象，缀连起记忆的烙印、青春的感伤和质朴的情愫。文本里充斥的哀愁，仿若由遠及近的哨声一般，击中读者心弦，并让其为之战栗与感动。王文军的诗歌总是匍匐于辽西大地，并在这土地上的一花一叶中挖掘出灵感的富矿，继而将其生活哲学和审美主张浸润在此情此景之中。在这首组诗里，日常生活场景呈示出智性的思索、灵动的清韵，作者用精巧的构思创造出一个真实而幻化的诗意感性世界。这三位诗人身处于现实生活之中，却也如审视者一般打量周围的世界，它们把诗歌作为渡水的舟楫，以此在精神的孤岛上找寻存在的意义。

三.乘兴踏歌似旧识

我在阅读中偏爱小说，习惯沿着文字的经纬去看山与海，在曲折的情节中掬一把笑与泪。大学时读席慕蓉的《戏子》，结尾令我印象很深，“亲爱的朋友，今生今世，我只是个戏子，永远在别人的故事里，流着自己的泪。”我感觉读小说时有类似的感触，读者被小说人物所打动，源于其碰触了我们柔软的内心，读者沉浸于虚幻的人与事，实际上只是为了抵达自己。本届朝阳文学奖共有七篇小说脱颖而出，占据了此次评审的半壁江山。分别是：中篇小说《拯救大花》（于香菊），中篇小说《晚节》（刘九歌），短篇小说《谁不委屈》（尹守国），短篇小说《寻找王勇》（付久江），短篇小说《低级趣味》（梁鼐），儿童文学《英雄》（杨馥），儿童小说《陶晓依，快跑》（占亚利）。

于香菊用爽利、活泼的语言，描绘了绣娘衣荷儿的困惑和忧伤，文字中带有鲜明的地域色彩特征。如同辽绣大花一般，衣荷儿也像一件珍藏品被丈夫物化，作者在“拯救大花”的背后，持续着她对辽西女性命运的思考，如何从“被定义”的附属存在转化成独立的个体生命，这成为作品对女性处境更深一层的叩问。中篇小说《晚节》中，刘九歌巧妙地截取了“选举村支书”这一特殊的节点，并且对照形形色色的村民视角，生动地刻画了一个坚定原则的干部形象。故事一波三折，情节跌宕起伏，作者细腻描摹了老支书内心的动摇与坚守、私欲及抗争，引领读者沉入对当今社会人性的思考。此届短篇小说入笔流畅，尹守国用细腻、流畅的笔触，描述了一场“子女养老争端”的闹剧，他于一地鸡毛的零碎之中，窥探着世相百态的复杂面容。亲情与利益之间的较量、人性的纠葛与盘营，均在作者的文字里淋漓再现。“委屈”更像是反讽，折射出金钱下人情的扭曲与变异，文字里也久久萦绕一种失重的感伤。付久江凭借精妙的故事情节，架构了一次沉重的探寻之路，主人公历经辗转颠簸，阅尽各色众生，几近抵达真相，却发现坠入另一重迷雾中。所谓寻找，大可看做为一次自审和救赎的征途。付久江的作品笔调深沉、环环相扣，在耐读性的基础上达成对叙事的突围与尝试。《低级趣味》是具有较强趣味性和烟火气的，主人公想纠正父亲游手好闲、爱说大话的行径，却在反转的剧情中意外成为如同父亲一般“低级趣味”的人。作品直指少年内心最初的悸动和人性深处原发的欲望，是一篇结实饱满的现实主义佳作。

作为儿童文学，杨馥用一种活泼的笔法，记录了主人公舍己救人的年少经历。作品人物热爱生命也充满爱心，渴望荣誉却至诚无悔。文章情节曲折，人物刻画栩栩如生，一位忠于内心、血肉丰满、朴实无华的小英雄形象被立体的塑造于叙事之中。《陶晓依，快跑》带有一抹久违的温情，占亚丽描绘了孩子本性的淘气可爱，也扭转了俗成里继父继母的丑恶形象。她的作品诚然会给孩子希望的烛照，并兼具趣味性和引导性，诠释出爱是弥补一切创伤的良药。这七篇小说取材范围广阔，情节设置摇曳生姿，语言朴实有力。作者拈取个人生活经验，创造了一个活泼丰满的文本世界，读者在私人性的语言感觉中，找到映射自我内心的镜像。

谢有顺曾说过：“文学不仅要写人世，它还要写人世里有天道，有高远的心灵，有渴望实现的希望和梦想。”语言是和善的、真实的、充满力量的存在，朝阳文学奖作为一种鼓舞，也会激励更多的朝阳作家静心创作，打磨精品，在这个潜行的过程中收获更多的硕果。